1樓：願做壞小孩
風格作為最後一個現代主義建築「大師」，他被人描述成為一個注重於抽象形式的建築師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。
作為20世紀世界最成功的建築師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建築。貝聿銘屬於實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本侷限於其作品本身。
貝聿銘被稱為「美國歷史上前所未有的最優秀的建築家」。2023年，他獲得了建築界的「諾貝爾獎」——普里茨克建築獎。
我本人也非常喜歡貝聿銘及其作品，希望我的答案能對你有所幫助。
2樓：匿名使用者
不是.他一直都是堅持著現代主義風格,貝聿銘一向反對在建築上的隨波逐流、趨於流行。他經歷了70年代風行一時的後現代主義，他依然是兢兢業業地在現代建築中反覆推敲、反覆研究，從而提煉和發展了經典的現代主義建築，使之達到一個又一個高度。
能夠在潮流起伏的建築和藝術中處之泰然、行若無事的現代主義建築大師除了貝聿銘之外，實在不多。我們把他的這種原則稱之為始終如一的、發展性的現代主義立場原則。在追逐潮流的現代建築界中，他體現出一種自信、堅定、明確的設計立場，同時又不對第一代大師盲目地崇拜。
這種原則，是非常令人欽佩的，非常值得我們學習。
2023年他在訪問北京清華大學時，曾經說：如果格羅庇烏斯和密斯是第一代現代主義大師，那他就是第二代的代表。
貝聿銘的最著名的作品是什麼啊？
3樓：秋風體育
貝聿銘的最著名的作品是巴黎盧浮宮玻璃金字塔。
2023年，法國**密特朗邀請貝聿銘翻修盧浮宮，貝聿銘認為設計的東館只跟其相差40年，但盧浮宮有著800年的歷史，盧浮宮玻璃金字塔的設計對於貝聿銘來說是一個很大的挑戰。
2023年，盧浮宮有7個部分，每個部分都是獨立的。因為相互競爭著空間和資金，每個部門的館長甚至不相往來。因此在重修時，貝聿銘建築團隊努力讓7個部分統一成一個建築物。
貝聿銘不知道密特朗**有無意識到這個挑戰的嚴峻性。但貝聿銘團隊最終讓它們在建築上統一成了整體。
4樓：小氣
他的作品很多，比較有名的有：肯尼迪圖書館、華盛頓國家藝術館東館、盧浮宮院內的玻璃金字塔、北京香山飯店、日本美秀美術館、蘇州博物館、中國香港中國銀行大廈、澳門科學館。
但是最著名的應該是法國巴黎羅浮宮擴建工程——盧浮宮院內的玻璃金字塔。首先因為它建在著名藝術寶庫盧浮宮前，是連線歷史與現代的橋樑；而且因為它的出現引起了很大的爭議；另外它赫然成為2023年全球暢銷書《達·芬奇的密碼》結尾處豁然而開的密碼的文化謎底。關於它的看法現在還是眾說紛紜！
5樓：匿名使用者
盧浮宮玻璃金字塔 香港中信銀行 蘇州博物館 美國國家藝術館東館
6樓：手機使用者
miho美術館，盧浮宮擴建
求貝聿銘設計蘇州博物館的故事
7樓：
貝聿銘祖籍正是蘇州，獅子林，是他的故鄉。他了解蘇州的歷史文化內涵，對故鄉也有一份難以割捨的親情。幾十年來，貝老在世界各地也設計過諸多風貌各異的博物館建築。
蘇州博物館包含了貝聿銘更多的感情。蘇州博物館包含了貝聿銘更多的感情，將對故鄉的以及自身的對於中國傳統文化，和對於幾何圖形的一種熱衷都融合在一起。貝聿銘曾說蘇州博物館是他的一部自傳。
他探索了中國傳統的園林思想在現代審美中的新方向，以及人與自然的和諧相處之道。
8樓：落花you夢
上世紀70年，隨著改革開放新時期的到來，在建築界，一度被隔絕的西方建築文化再次被納入了國人的視野。2023年，香山飯店就是在這樣的背景下出現的第一座由境外設計師設計的建築，設計者就是世界著名建築師、美籍華人貝聿銘。
就是這位大師，接受了新中國第一次向境外設計師發出的設計委託。在中國皇家園林的舊址中，興建了一座園林式的現代化賓館。這是一個充滿勇氣的建築，它的設計和建造，甚至成為了中國建築史的重要節點。
這位曾經為巴黎盧浮宮設計了金字塔的大師，又一次引發了世人的強烈關注與期待。他將在蘇州的三個古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊，修建一座現代化的博物館。
85歲的貝老，祖籍正是蘇州，獅子林，原本就是他家的園林。他了解蘇州的歷史文化內涵，對故鄉也有一份難以割捨的親情。同時，幾十年來，貝老在世界各地也設計過諸多風貌各異的博物館建築。
對這一類的公共建築，可謂得心應手。因此，請貝老來為蘇州博物館做設計，可謂是最好的選擇。
但是，在如此微妙的地點建一座現代化的博物館，對於任何一個設計師，都將是一次嚴峻的考驗，稍有不慎，就會成為千夫所指。但對85歲高齡的貝聿銘來說，這不僅是一次巨大的挑戰。同時也是他早在孩童時代就已種下的夢想。
一直以來，貝聿銘始終在探索，如何能夠使中國的傳統建築與現代建築對接，走一條既融合了傳統文化，又具有現代特徵，不是簡單的仿古復古的新的路線。
事實上，早在20多年前，他第一次回到祖國，設計香山飯店時，就做過這樣的嘗試。
在設計香山飯店時，他大量提取了中國傳統建築的形式符號，尤其是江南一帶傳統民居的元素，整合了不同的建築元素。
飯店不以鋼筋水泥為材料，而是採用傳統的磚瓦，以低層建築，因高就低匍匐在層巒疊翠之間，如同植物蔓地生長。大小不同的11個庭園內，瀑布、水池、松林、古藤、山石與香山的環境融為一體。
但是，和傳統的園林不同的是，他在其中又運用了大量的現代化元素，在「常春四合院」上面，採用完全現代化的玻璃採光頂。細密編織的遮陽頂棚，取得了類似竹簾的光影效果，形成了一種「中西合壁」的新面貌。在當時的建築界引發了轟動。
二十幾年後，貝聿銘回到故鄉，在自家園林的附近設計蘇州博物館，他自然而然又選擇了園林的建築形式。這一次，他把傳統和創新融合地更加大膽而巧妙。
考慮到蘇州作為一個文化古城，博物館不能夠太過沉重，不要粗重高大，而是要輕巧，靈便，精緻，這樣才會和蘇州整體的風貌比較同意，但是又不能完全相像。
為此，貝聿銘為新館確定了一個叫做「中而新，蘇而新」的設計理念。以及被稱為「不高不大不突出」的設計原則。形態上，色彩的把握，和周圍建築保持一致。
在庭院的處理上，保留了很多和蘇州過去的園林相似的地方。但在反映園林文化的同時，但又並不是照搬過去的形式，而是將許多蘇州傳統的東西，通過一種新的方式來表達出來。
2023年11月5日，蘇州博物館建設工程正式奠基，所有工作都按照計劃啟動。然而，正在一切都按部就班進行時，一個難題首先擺在了人們的眼前。如何在這樣一個毫無迴旋餘地的寸金之地，既要保護古建築的完好，又要保證周邊道路的順暢情況下圍樁施工？
如果採用樁基方案，可能會影響到拙政園的圍牆，輕者裂縫，嚴重時可能有倒塌之虞。為了保護拙政園，設計人員與施工隊通力合作，採用天然地基，用混凝土壓浮的方式，壓重抗浮成功。並且做到了對拙政園沒有產生任何不良影響。
當博物館的基礎施工完成後，所有人都鬆了一口氣。但是，接下來要面對的是更多的難題。儘管從外觀上來看，園林式的蘇州博物館融合了蘇州園林和文化的神韻，但這並不意味著，在技術手段上，同樣延續蘇州的古老傳統。
對於貝老而言，他的設計始終是以不斷創新而創造了世界建築歷史上的一段又一段佳話，對傳統的尊重和延續，只是通過他設計的作品內在的特徵而表達出來的。
在新館建築的構造上，大量使用玻璃，和採用開放式鋼結構，現代的鋼結構替代了蘇州傳統建築的木質材料，由幾何形態構成的坡頂，既傳承了蘇州城內古建築縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統建築「大屋頂」在採光方面的束縛，充分體現了「讓光線來做設計」的理念。
此外，**展廳頂部是以米字形鋼結構構成，完全沒有任何支撐，然而嵌在結構中的石材，每塊重達三四百公斤。這些都完全是通過現代的技術手段來實現的。
整個新館的建築群在現代幾何造型中體現了錯落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和牆體邊飾，和白牆相搭配，清新簡潔。
面對像拙政園、獅子林這樣的蘇州園林經典，不僅在建築上超越是一種挑戰，而園藝上更是無法超越。貝聿銘認為，傳統園林的假山已經做到了極致，後人是無法超越的，為此，他則選擇了另闢蹊徑。以和拙政園相鄰的一面白牆為背景，在前面以石片作為假山。
「以壁為紙，以石為繪」，在朦朧的江南煙雨籠罩中，將其喜愛的米芾山水畫加以立體呈現，遠遠望去就像連綿不絕的山巒將新館與拙政園相連。
如果說，當年香山飯店的建成在中國建築界引起了巨大的轟動，同時它也為新時期我國建築和室內設計工作者的創作起到了解放思想、開拓思路的作用。那麼，蘇州博物館，則使蘇州民居風格和現代建築和諧對接，融建築於園林之中，化創新於傳統之間，使傳統與現實，東方古代文明和西方現代科技相輔相成協調相融。
對於貝老本人來說，創立一種屬於中國本土的建築風格，香山飯店是一個開端，蘇州博物館則是一個漂亮的結局，他用自己的努力，實現著一個特殊的理想，為中國創造了一種新的建築語言。
貝聿銘去世，為何說他是現代建築業最後的大師
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