1樓：
內地的驚悚片其實可以從以下方面來談談
1、大的方針，文化傳播政策的不允許，我們國家驚悚電影分級制度不完善，很多時候實行的是一棒子打死的特點，過於恐怖和血腥的場景乃至音效都是通不過檢測的，所以大家現在看到的內地驚悚片一般都必須講究個「無神論」觀點，這當然和影片本身需要吸引觀眾的而必須營造的氛圍、特殊的場景（很可能在臥室拍攝的驚悚片都以會引起觀眾不適而被砍掉）、血漿的利用等等等等都是背道而馳的。所以不難想象，內地驚悚電影因為這種種枷鎖而顯得很幼稚和平淡，比如：《聊齋》系列。
其後就是「無神論」的大團圓結局。《危情少女》、《幽靈凶宅》是「人裝鬼」，最強的是：《窒息》、《疑神疑鬼》、《七夜》是「幻覺出鬼」，在這裡不得不佩服中國編劇逆境中求生存的能力。
總之，在內地驚悚片裡是不能出現沒有名分的鬼的。
2、想象力的問題，其實中國人的想象力還是很不錯的，留下了很多山神鬼怪的故事，只不過在現在電影技術運用的基礎上顯得格外青澀，美國能在一條洲際公路上拍完一部驚悚片(這樣的電影估計不在少數），其實我們很多人都忽略了一個事情，那就是想象力的發散必須以嚴謹的邏輯和細節連線的完整性為基礎的，並不能真的去考究古代神鬼故事那樣，故事發展到一個階段突然解釋不了啦，就開始藉口，從石頭中蹦出來的，從土裡冒出來的，從水裡飄過來的，再追問一下，就會出現類似 某個神仙變的等等貌似原因的藉口。
這些大概就是中國人思維縱深的問題，國外的驚悚片形成一個系統，有因有果，國外對於造出來的鬼怪可以講到其祖宗的祖宗，後代的後代，他們的飲食習慣，他們的思維模式，這樣整個一個立體的概念出來了，讓你感覺這些鬼怪就真實的存在（殭屍片則是由於殭屍本身創造的系統性，這是個特例，當然也證明了越是完整的東西觀眾才相信）。這樣他們搬上螢幕就會和觀眾形成一個空間的同感性，也就是深入其境。而中國製造的鬼怪因為其本身在製造過程中的不嚴謹性，在電影中會因為其細節解釋的原因過於藉口性，讓觀眾達不到同感性。
所以中國驚悚片也很難出現我們歷史長河中所創造出來的角色，這樣單靠短時間的爆發沒有歷史積澱的鬼怪人物很難受歡迎。
唉 寫了這麼多 手都累了 這都是個人的一些想法 希望能對你有點幫助
2樓：
恩,開心鬼是香港的喜劇,不算內地驚悚片
大年初一向長輩問好的日記300字
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