1樓：虛幻之壁
七個名稱是：ionianmode、dorianmode、phrygianmode、lydianmode、mixolydianmode、aeolianmode、ocrianmode。
1、ionianmode（伊奧尼亞——自然大調音階）：1、2、3、4、5、6、7。
2、dorianmode（多利亞調式——自然大調2級音階）：1、2、b3、4、5、6、b7。
3、phrygianmode（弗利幾亞調式——自然大調3級音階）：1、b2、b3、4、5、b6、b7。
4、lydianmode（利底亞調式——自然大調4級音階）：1、2、3、＃4、5、6、7。
5、mixolydianmode（混合利第亞調式——自然大調5級音階）：1、2、3、4、5、6、b7。
6、aeolianmode（愛奧利亞調式———自然小調式）：1、2、b3、4、5、b6、b7。
7、locrianmode（洛克利亞調式——自然大調7級音階）：1、b2、b3、4、b5、b6、b7。
2樓：姬覓晴
1、以首調唱名do為主音的調式，叫伊奧尼亞調式（ionian）。
2、以首調唱名re為主音的調式，叫多利亞調式（dorian）。
3、以首調唱名mi為主音的調式，叫弗裡幾亞調式（phrygian）。
4、以首調唱名fa為主音的調式，叫利底亞調式（lydian）。
5、以首調唱名sol為主音的調式，叫混合利底亞調式（mixolydian）。
6、以首調唱名la為主音的調式，叫愛奧利亞調式（aeolian）。
7、以首調唱名si為主音的調式，叫洛克利亞調式（locrian）。
擴充套件資料
調」的概念，其本質，還是基於某種特定音關係上的樂音組織形式——即在某一特定核心音（主音）上，按照一定音關係而形成的樂音音群。你可以把它們理解為一群樂音的「朋友圈」，這裡面的關係就如同人們各自的社會交際圈子一樣。
**中的「調」，也是這樣——在一個調內，總有一個核心音，稱為「主音」，調內其他樂音則都是圍繞著這個主音而存在的，一旦主音變了，調也就變了。自然大小調中的所謂c大調、a小調即是如此。c大調以c為主音，a小調以a為主音。
其他各音都是按照一定的音關係法則，在主音的基礎上產生的。比如c大調中的各音，即是在c音的基礎上，按照純五度關係逐次產生的——由c音開始，先分別向下、向上純五度產生f音和g音；再由g音向上純五度產生d音，再向上純五度產生a音，再向上生出e，最後再向上生出b音。
這即是自然大調產生的方式。然後把各音按八度關係移動到一個八度音區內，按音高順序排列，既形成了自然大音階，調的主音，就是上行音階第一自然音級上那個c音，所以叫做c大調。
中古調式有七種，其中兩種與自然大小調相同，伊奧尼亞大調和愛奧里亞小調。
中古調式看似複雜，其實就是自然音集而已，當音級集合理論發展之後，所有的這些規則都可以用自然音集來解釋，主音的變換、調式音的升降變化都可以歸結於同一個「白鍵音」集合中，這個調式體系不再是新奇的音響了。
3樓：無籟義曉瑤
如何確定調。
我們知道，調一般指的是樂曲的高度、就是調號。根據我們學過的升號調、降號調來確定。一般情況下，確定調比較簡單，只要看調號就可以定，幾個升號是什麼調，幾個降號調，只要熟悉調號就可以了。
如果樂曲寫明瞭調號，確定調很容易，只要看調號就行了。如果樂曲用臨時升降號，必須與調式相聯絡結合。
但有時（特別是許多考題中）好多樂曲不給寫明調號，而是用臨時升降號，這樣確定起來就有一定的難度。可能
性有以下幾種：
1、如果樂曲中的變音記號全是升號，那麼有兩種情況：
（1）都屬於調號，就看升號進入的次序吻合不吻合。比如三個升號#f、#c、#g，那麼可能是a調調號。如果是五聲調式也不一定就a調，也可能e調，如果沒有d音。
如果不吻合，除了調號以外還有和聲小調或旋律小調的升ⅵ、ⅶ級音。
假如樂曲中有
#f、#d，但沒有#c、#g，可能#f是調號，為g調調號，而#d就是e和聲小調的第七級音#5。
假如樂曲中有三個升號，
#f、#c、#d，但沒有#g，那就有兩種可能：
一種是調號為
g調#f，#c、#d就是e旋律小調的升六級、升七級；
一種是四個升號的
e調調號，#f、#c、#g、#d。這時就要看樂曲中有沒有g音，如果沒有g音，可能是e調。有g音但沒有升號#g，就是e旋律小調。 2、如果樂曲中的變音記號都是降號，也有兩種情況：
（1）都是調號，看進入次序吻不吻合，如果吻合就屬於調號。
（2）如果不吻合，可能除了調號還有和聲、旋律大調的降ⅵ、ⅶ級音。
假如樂曲中出現bb、
bd，而其它音沒有降，那麼就可能是f和聲大調。
假如有bb、b
a，而沒有
be，就可以考慮c旋律大調。
假如樂曲中沒出現e或b
e這個音，也可能bb、
ba屬於
be調調號，bb、
ba、be。如有e必然是b
e。 3、如果樂曲中既有升號、又有降號，那麼其中有一種為調號，一種就是和聲、旋律調式的臨時記號。降號是調號，升號便是和聲、旋律小調的#ⅵ、
#ⅶ級，升號是調號，降號便是和聲、旋律大調的bⅵ、
bⅶ級。
確定分析調式的主要方法：
（一）各調式旋律進行的特徵。
1、大、小調式旋律進行的特徵。
（1）ⅰ、ⅳ、ⅴ、ⅴ
7等和絃分解式的旋律進行。
（2）開頭有弱起進入的屬音到主音的跳進（有時為屬和音列主和絃音的跳進）
（3）構成增四度的4、7兩音在**中自由應用（使用頻率高，常處於強拍、長音）。
（4）調式音階式旋律進行。〈西班牙女郎〉
（5）具有典型的大、小調終止式。半終止（旋律結束在不穩定音級上，或用屬和絃伴奏的屬音叫半終止）；
不完全終止（結束在主和絃的三音或五音上）；完全終止（結束在主和絃的根音上）。
和聲進行中：
s-d-t進行叫完全終止a、用屬和聲結束第一句叫正格終止。b、下屬和聲結束第一句為變格終止。
如半終止明顯暗示停到屬和聲或終止四六與屬和聲。
（6）旋律進行中強調ⅰ、ⅲ、ⅴ級音。因為它們是穩定音，是主和絃的三個音。這也是大、小調式旋律進行的重要特徵。
（7）強調半音進行。大調ⅳ-ⅲ、ⅶ-ⅰ；和聲小調ⅵ-ⅴ、ⅶ-ⅰ
4樓：秦皇樂人
中古調式怎麼確定調號，常用有兩種方法：
(1) 按與同音列伊奧利底亞同名大調調號確定。如f多利亜調號，就找f多利亞同音列的伊奧利底
亞是什麼音？伊奧利底亞是be，就用與伊奧利底亞同名的be大調的調號。這種方法很容易確定調
號，但這種方法欠完善不規範，就是每個中古調式的特徵音沒有顯示岀來。所以不如(2)方法規範。
(2) 借用同主音大小調式的調號，對調式的特徵音用臨時變音記號標註。中古調式具有大調性
的有三個，伊奧利底亞調式（與自然大調相同)，利底亞調式和混合利底亞調式。它們借用同主
音大調的調號。中古調式具有小調性的也有三個，多利亞調式，弗裡幾亞調式和愛奧妮亞調式
(與自然小調相同)。它們借用同主音小調的調號。例如：b多利亞調式借用b小調的調號，兩個升
號#f #c。多利亞調式的特徵音是主音上方有大六度音，同主音b小調主音上方是小六度音，
因此在b小調音階基礎上，在vi級g音標岀一個臨時 # 號，使vi級成#g音，此時的音階連同調號
就是b多到亞的規範寫法。再如f混合利底亞借用f大調的調號，一個降號bb。混合利底亞的特徵音是主音上方有小七度音，同主音大調主音上方是大七度音，f混合利底亞調式在f大調音階基礎上，在vii 級e音上標岀一個臨時b號，使vii 級成be音，這就是f混合利底亞調式音階及其調號的規範寫法。
遺憾，網上打線譜困難，不然打個線譜－看就明白了。
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