1樓：學院派魚多多
描寫暴雨即將來臨的詩句：「黑雲翻墨未遮山」，意為：烏雲上湧，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新。出自宋代蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書五首.其一》。
這首詩寫的是坐船時所見。詩人將一場變幻的風雨寫得十分生動。他那時是坐在船上。
船正好劃到望湖樓下，忽見遠處天上湧起來一片黑雲，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時昏暗。這片黑雲不偏不倚，直向湖上奔來，描寫出了一種撲面而來的感覺。
原詩：《六月二十七日望湖樓醉書五首.其一》宋代：蘇軾黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
釋義：烏雲上湧，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。忽然間狂風捲地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
2樓：木溜兒
烏雲翻墨未遮山，白雨如珠亂入船
3樓：匿名使用者
雷聲千嶂落，雨色萬峰來。這句？
有句古詩是形容狂風暴雨即將來臨了的.那句詩是什麼?
4樓：戀_上帝
黑雲壓城城欲摧,甲光向日金鱗開此句？
5樓：我不討厭跑跑
風雨欲來 風滿樓
黑雲壓城 城欲摧
描寫暴雨即將來臨的古詩有哪些？
6樓：嘴角微微上揚
《咸陽城東樓》唐代：許渾
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
《雁門太守行》唐代 李賀
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君**臺上意，提攜玉龍為君死！
《六月二十七日望湖樓醉書》宋代 蘇軾
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
《有美堂暴雨》宋代 蘇軾
遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開。
天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲灩金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
《十一月四日風雨大作二首》宋代 陸游
風捲江湖雨暗村，四山聲作海濤翻。
溪柴火軟蠻氈暖，我與狸奴不出門。
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
描寫暴風雨來臨的句子有哪些？
7樓：愛希麗亞
暴雨說來就來了！隨著狂風吹過，雨簾從山後漫過來，頃刻就把天地間變成白茫茫的一片。雨更小了，人們立在雨中談笑，小孩子們蹲在如鏡的小水窪邊，和自己的影子相視而笑，指點著，戲逗著。
求問一首古詩，詩句具體已經忘記了，記得內容是詩人躺臥在床上，看窗外即將到來的暴雨，心情悠然自得。 200
8樓：冬熱夏寒
六月二十七日望湖樓醉書
【作者】蘇軾 【朝代】宋
黑雲翻墨未遮山， 白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散， 望湖樓下水如天。
定風波/定風波·三月七日
【作者】蘇軾 【朝代】宋
三月七日， 沙湖道中遇雨。 雨具先去， 同行皆狼狽， 餘獨不覺。 已而遂晴， 故作此。
莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬， 誰怕？ 一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒， 微冷， 山頭斜照卻相迎。 回首向來瀟瑟處， 歸去， 也無風雨也無晴。
希望能幫助到你
求一首描寫在雨中漫步的古詩,要自己寫的
9樓：寶泉嶺老邊
春雨霏霏夏雨濛，雨聲入耳似無聲。
憑窗凝望雲煙裡，塔影依稀樹影清。
有哪些古詩詞自帶撲面而來的畫面感？
10樓：箋玉司
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
11樓：小月有愛
滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。滿林黃鳥不勝啼，林下新筍與人齊。
12樓：青青子衿
茅簷低小，溪上青青草，醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
13樓：桃園結義
空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。旖旎的山水風光，熱鬧的漁舟浣女，這是清新靈動的畫面。
14樓：匿名使用者
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。好一副驚奇欣喜、饒有情趣，春意盎然的雪景圖啊！
15樓：文庫管理員
中國畫重文學性，書畫結合，詩有畫意，畫有詩情，古人認為，詩是畫的內涵，畫是詩的外溢，我們欣賞古代有些名詩，常會感到似有一清晰畫面呈眼前，如唐王維的不少寫景詩，王維同時也是大畫家，在中國畫史上地位很高，杜牧"清明"，借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
16樓：三熙
人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。全詩以「花落、月出、鳥鳴、春澗」動景，反襯夜山的幽靜，展示了春山的靜夜生機，而非絕對空寂。
藉助有限的動，詩人表達出了無限的靜，即「宇宙本體永恆的靜」，意味深長，耐人尋味。
17樓：c醬粉絲團
所有寫景之傳世佳作均俱畫面感！餘認為柳宗元之《江雪》於畫面更俱立體感！千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。一個」絕"字與一個″滅"字，呈顯在讀者眼前的是千里冰封，萬里雪飄的極靜世界。空曠的彎彎山路、綿延不絕的群山如冬眠的長龍、層迭的叢林均被潔白的雪花鋪蓋無痕。
只有緩緩湧動的江水彷佛象徵著生的濃縮與不屈！而下闕的″孤"與″獨"，卻重墨告訴這冰冷無情的世界：生命依然！
18樓：晏寄鬆
當然是王維了，蘇東坡曾讚不絕口：「味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」王維既是詩人，又是畫家，其所成就，不僅僅能詩善畫，而是把藝術中的詩與畫，通過他的他作，給以融化。
這畫有機的結合，是中國畫的傳統，也是中國畫的特點。 《宣和畫譜》中提到王維的詩句如「落花寂寂啼山鳥，楊柳青青渡水人」、「行到水窮處，坐看雲起時」、「白雲回望合，青靄入看無」之類，說是「皆所畫也」。王維繪畫，創水墨渲澹法，其作品筆墨清新。
格調高雅，傳達出一種詩意的境界。
19樓：尹朶月
遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來烏不驚。這首《畫》真可謂是詩中有畫，畫中有詩。
關於這首詩的作者，有人說這不是王維的作品，是別人題在王維的畫作上的，因為在王維的名下沒有這首詩，而且整個《全唐詩》裡，也沒有這首詩。這首詩實際上是清朝詩人高鼎所作，高鼎生前作品流傳不多，但有二首至今仍膾炙人口。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片的意思
20樓：小林子
「稻花飄香的香」,是描繪稻花盛開,也是表達詞人心頭的甜蜜之感.
「蛙聲一片」在詞人的感覺裡,儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷,爭說豐年.
這兩句合起來,作者描繪的是洋溢著豐收年景的夏夜.抒發了此人的喜悅心情.
出自南宋詩人辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
賞析單從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這裡，讀者也可以領略到稼軒詞於雄渾豪邁之外的另一種境界。
作者筆下這一個個畫面，流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛。這正是作者忘懷於大自然所得到的快樂。這是一首描寫田園風光的詞，讀後讓我們感受到一種恬靜的生活美。
詞的上片寫月明風清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現了山村鄉野特有的情趣。詞的下片以輕雲小雨，天氣時陰時晴和舊遊之地的突然出現，表現夜行鄉間的樂趣。全詩散發著濃郁的生活氣息，表現了詞人豐收之年的喜悅和對鄉村生活的熱愛之情。
這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風光的詞。閱讀這首詞，要注意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有水的農村田野。
這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種恬靜的美。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。
因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起「別枝」搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。
總之，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動中寓靜，把半夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來「稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。」把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺裡，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。
先出「說」的內容，再補「聲」的創造。
以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。
因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運加強穩定的音勢。「七八個星天外，兩三的路徑儘管很忘卻了越過「天外」，邁過「山前」，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文「路轉」，後文「忽見」，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達於沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，人玩味無窮。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。「明月別枝驚鵲」句句話是一種很細緻的寫實，。
烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是「月落烏啼」(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比「月落烏啼」說得更生動，關鍵的意味。鵲驚時常啼，這裡不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與「鳴蟬」造成堆砌呆板的結果。
「稻花鮮明深刻，它把農村夏夜裡熱鬧氣氛和歡樂。這可以說就是典型環境。這四句話裡每句都有聲音:
鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風味都反映在夜行人的感覺裡，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。
天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。
「舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見」是個倒裝句，倒裝便把「忽見」的驚喜表現出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」(陸游《遊山西村》)那兩句詩所說的。
詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最後兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最後才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。
這種技巧是值得學習的。
這首詞，有一個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。這種情景交融的整體就是一個藝術的形象。藝術的形象的有力無力，並不在採用的情節多寡，而在那些情節是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據點，四面伸張，伸入現實生活的最深微的地方。
如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
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