1樓：水寒姍
——《聽雨》賞析
《聽雨》一文富有著深切的人生況味和生動的詩情畫意，底蘊豐饒。
深切的人生況味。從“聽雨”這一題目來看，無非是描寫自然界的風雨之聲。本文不僅描寫了所“聽”到的風雨之景，而且別出心裁，將心目中的風雨人生化，字裡行間充溢著濃郁的人生況味。
作者將夜雨過程分作了四個階段：初雨時—發展時—高潮時—衰落時，並以此來比況人生的少年、青年、中年、老年時期，新意迭出，深切人理，雋永耐品。文章將少年的清純、青年的浮躁、中年的深沉、老年的圓通形象地描述出來，深入淺出，誘人欣賞了一副妙趣橫生的“人生風雨圖”，從而昇華了主旨。
其文筆透著哲思與睿智。而富有人生況味的文章無疑是好文章。
生動的文字描寫。本文語言簡潔明快，形象生動。一是文章多用短句子，暢快易解，如“漸漸地密了，濃了，落在屋簷上，樹葉上，便有了滴滴答答的響聲”，“它累了，乏了，厭了，漸漸稀少，雨滴的間隙中似乎透著思索”，讀來都有著一種簡潔美。
二是作者注重錘詞煉句，達意深切。如“……只是當微涼的風裹著土腥味兒湧進窗時，才嗅到雨的氣息”一語中的“裹”“湧”字眼，恰切生動，耐人品味。文中這樣的字眼很多。
三是多處用了比喻、擬人修辭手法，妙語如珠，俯拾即是。特別是直接把風雨作為人來寫，顯示了文字的機智，豐富了文字底蘊，一舉多得，值得學習。妙用修辭手法，可使得文彩斐然，語言亮麗，令人耳目一新。
四是詩詞的巧妙引用，使文章語言更加絢爛多彩。如“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”、“江闊雲低，斷雁叫西風”、“一任階前點滴到天明”等語句引用得舒捲自如，新意迭出，收到了出奇制勝的效果。因為詩詞歌賦、名言警句、民間俗語、流行歌曲等，大多是語言濃縮的精華，極富表現力。
巧妙地暗嵌在恰當的語境中，會使文章飽滿、厚重，增添幾分韻味。
明晰的條理結構。作者寫 “聽雨”，別具匠心地寫了“夏雨自小至大的成長過程”，將下雨過程分作了四個明晰的階段，並抓住每個階段特點，進行豐富的聯想和細緻的描寫，而且以之譬況人生的四個階段，條理分明，深入淺出，耐人品味。開頭與結尾簡潔明瞭，照應嚴謹，昭示了主旨，可謂自然天成。
——附原文：
聽 雨崔舸鳴雨夜總是無眠，便聽了一場夏雨自小至大的成長過程。
初時淅淅瀝瀝，若有若無，只是當微涼的風裹著土腥味兒湧進窗時，才嗅到雨的氣息。漸漸地密了，濃了，落在屋簷上，樹葉上，便有了滴滴答答的響聲；大多數的仍無聲地投入大地乾涸的懷抱。此時的雨聲帶了些許詩情。
無論哪一滴雨，都無法選擇自己將落到何處。這是雨之少年。而人之“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”，是否也是不諳世事不識愁味的灑脫無拘呢？
慢慢地，雨聲聽來有了些脾氣，撞在什麼上不再是羞澀地滴答，而是噼啪有聲，又分明帶了些不耐煩的躁動。彷彿急於向世人證明什麼，一如人涉世未深，為名利，為稻粱，四處奔波，雖不見得有古人那種“江闊雲低，斷雁叫西風”之漂泊感，卻也別有一番滋味在心頭。
忽一陣疾風掠過，涼意透進，溽熱頓消，一道閃電趁風捲簾時射進來，雖閉目在黑夜中也感到眼前一亮。隨後，雷聲轟然炸裂，感覺整個大地都在抖動；繼而狂風大作，雨似天河傾瀉，急驟地叫喊著，宣洩著，彷彿要衝刷人間角落的齷齪，蕩盡所有汙泥濁水。又一串驚雷如山崩地裂，似要震醒那些沉溺物慾的麻木心靈。
這是光明磊落者之間的莊重宣言，無私無畏。幾千年前，汨羅江畔的屈原，面對的可是這樣沉沉的黑夜？聆聽的可是這樣叱吒風雲的雷電？
他的抑鬱他的憤懣他的心聲他的吶喊又有誰聽得見？如果這算作雨到中年，是否也如人之壯年？成績斐然者，呼朋喚友，觥籌交錯，在人生的舞臺上恣意揮灑自己的得意，而失意者只能借雷電錶達自己懷才不遇憤世嫉俗的呼聲。
不知何時，雨聲慢慢顯出倦意。它累了，乏了，厭了，漸稀漸少，雨滴的間隙中似乎透著思索。雨聲從從容容，不急不緩，彷彿歷盡滄桑的老人，回首人生，有歡樂，有迷惘，有失意，有輝煌，如今都不得已淡然，不再去解釋什麼，說明什麼，只閒看花開花落雲舒雲卷，“一任階前點滴到天明”。
一夜聽雨，天人合一，物我兩忘，不覺夜已闌珊，雨聲漸無。或許，外面已是雨過天睛星光燦爛了吧？
——摘自2023年5月18日《齊魯晚報
2樓：bai_e族
聽雨有一種聲音，自然而流暢，清純而透明，那是雨聲；有一種聲音，天籟般的美妙，靈境似的神奇，那是雨聲。雨聲是寰宇之聲，雨聲是自然的**，雨聲是天地的交響。雨聲如笑，雨聲似哭，雨聲是歌，雨聲是詩，雨聲是催眠謠，雨聲是安魂曲，雨聲是詠歎調，雨聲是交響樂。
在有雨的日子裡，當你站在屋簷下，置身陽臺上或坐於視窗前去靜心聆聽，你會感到，原來雨聲是如此的豐富多彩，悅耳動聽和撼人心絃，是的，聽雨得用心去感受才能領悟到它的內涵，聽雨得細心去體味，才能獲得它的真諦。其實，雨聲，這天地合一鳴奏出來的自然旋律本來就不單調，也不枯燥，雨聲也有千情萬種，千般萬狀，千變萬化。雨聲有悲，清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂；雨聲有喜，好雨知時節，當春乃發生；雨聲有韻，不如臥聽春山雨，一陣繁聲一陣疏；雨聲有景，南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中；雨聲有情，東邊日出西邊雨，道是無情卻有情；雨聲有趣，天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無；雨聲有靜，隔窗知夜雨，芭蕉先有聲；雨聲有樂，咸陽橋上雨如懸，萬點空蕩隔釣船。
雨聲裡還有四季。
你聽，春天裡的雨聲總是淅淅瀝瀝，纏纏綿綿，那是春姑娘款款走來的腳步聲，自然是輕盈飄逸；春雨貴如油，自然那春雨聲也顯得如此的嬌貴和細膩。你聽，春雨聲中，傳來河塘裡冰凍的融化聲，傳來田間泥土疏鬆的張裂聲，是的，陣陣春雨聲中，柳枝在吐芽，麥苗在泛青，菜花黃了，整個大自然都在呈現出勃勃的生機，是春雨的滋潤，叫醒了冬眠的大地，是春雨的敲打，讓萬物復甦。
你聽，夏日裡的雨聲總是呼嘯而來，轟然而去，那般酣暢淋漓，鏗鏘有力，像驚濤拍岸，似威風鑼鼓，那是大自然火熱情懷的抒發，自然雄壯渾厚，大氣磅礴，嘩嘩作響的夏日雨聲，送來了涼風，驅走了酷暑，滌盪了汙濁，讓萬物得到了洗禮，伴著風馳電閃和雷鳴夏日的雨聲狂烈而震撼，它唱出了強音符，它喊出了高八度。
你聽，秋天裡的雨聲總是爽朗明快，叮叮咚咚，似粒粒珍珠落入玉盤，如串串銀絲墜落大地，那清脆利落的聲響，是金色季節喜悅的歡唱和收穫的農人發自心田的咯咯笑語。秋雨陣陣，秋雨聲聲，叫紅了楓葉，喚裂了石榴，催熟了葡萄、蘋果和田地裡那片片金黃的稻穀。
你聽，冬日裡的雨聲總是滴滴噠噠，斷斷續續，是嚴寒裡雨的最後絕唱，那是喊春的聲聲喚喚，那是冬天的雨聲趕走了寂寞，溼潤了陰冷的空氣，生動了那蒼白的自然，當冬天的雨聲滴過，那瀟瀟的春雨也就為期不遠了。
聽雨，確是需要用心靈去傾聽，去體悟，你聽，那陣陣雨聲時而有輕有重，時而有急有緩，抑揚頓挫，跌宕起伏，或是嘩啦啦的高亢，或是淅瀝瀝的低吟，或迅猛突兀，或疏緩輕悠，或濃重剛烈，或輕飄柔和，似在悲壯吶喊，彷彿吟唱快樂，又如同在訴說真情，可以說，那一聲聲落地，就是一個個音符，一個個節奏。那一聲聲作響，那是一次次張揚，一次次表白。可以說，不同的雨聲帶給人不同的感受，不同的雨聲表現著不同的意境，不同的雨聲創造出不同的況味。
用心去聽雨，就能體味到喜怒哀樂的情調，用心去聽雨，就能感悟出大自然變幻莫測的神奇，用心去聽雨，人的靈魂和思想就能得到洗滌和淨化。
用心去聽雨吧，聽雨是一種享受，聽雨是一種休閒，快樂地去聽雨吧，聽雨便是傾聽自然，聽雨便是熱愛自然。聽雨，聽雨的節奏，聽雨的韻律，聽雨的情調，聽雨的趣味，聽雨的意境。人生在聽雨中獲得感悟，情感在聽雨中受到激發，境界在聽雨中實現昇華
3樓：匿名使用者
太複雜了
可以轉換成以**來給答案嗎
是鋼琴彈奏的曲
kiss the rain
《春夜喜雨》第二句中，讀出詩人對春雨的（ ）之情，這句詩中還隱含著一個成語（ ）
4樓：匿名使用者
全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江溼處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨。
“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。
頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麼細緻，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅豔奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。
尾聯絡想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅豔欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。
通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。
詩歌意在盛讚春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚歎杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。 此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。
”“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著一“重”字，準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅豔欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛讚之情。
“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷濛、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沉鬱頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。 一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裡，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。
如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。不是嗎？
春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多麼“好”！ 第二聯，進一步表現雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。
有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很凶暴。這樣的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。
所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。 “隨風潛入夜，潤物細無聲。
”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。
惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。 雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就很不徹底。
詩人抓住這一點，寫了第三聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？
放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也象雲一樣黑。
好呀！看起來，準會下到天亮。 尾聯寫的是想象中的情景。
如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。等到明天清早去看看吧！
整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。那麼，田裡的禾苗呢？山上的樹林呢？
一切的一切呢？ 浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。
”這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格。
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