1樓：匿名使用者
俺來回答你的問題
1 劇中吹的樂器很短小，應該是個小小的道具，不是樂器，橫吹叫笛，直吹叫簫。音訊絕不是那個東西吹出來的。
2 短小的東西不能吹出那種效果來。
3 我仔細聽了下，曲子是bb調的，應該是一根f調的梆笛一根bb調曲笛的吹出來的，f調的指法是筒音2，降b的同音5，這樣就可以吹出兩個八度。笛子可以吹出這效果。笛子大類可分為梆笛和曲笛，梆笛以a和g為主，有e f g a bb（小）曲笛c d g大調bb（大）調較常用。
梆笛伴奏北方梆子戲，曲笛伴奏南方崑曲等。此外還有悶笛、豎笛、定音笛、平均孔笛、接銅調音笛、新笛、加孔加鍵笛、排笛，倍低音笛，悶笛：一般不開“笛膜孔”的笛子均稱為“悶笛”。
“悶笛”吹起來比較費氣，音色較暗，不夠明亮，但對練習笛子的“氣功”有很大的幫助，一般年齡較小或體弱者最好不使用。“悶笛”也可以用有膜孔的笛子來代替，在“笛膜孔”上，用較厚的紙或橡皮膏貼沒，即成“悶笛”。堅笛：
又稱直吹笛、牧童笛。它與竹笛不同之處，它是豎著吹奏，而且在笛頭上裝置一個“叫簧” ，這種笛子一吹就響，一學就會，很適宜低幼兒童學習。我國的堅笛有著悠久的歷史，並在演奏上保持了民族的特色。
古時稱它為“順笛”。近年來出現了用塑料製成堅笛，並從國外引進活動笛頭裝置，這樣不僅擴大了音量，美化了音色，而且還能調節音高，它是學校開展器樂活動的良好工具。
定音笛、平均孔笛：老式的笛子，六個發音孔之間的距離基本相等，稱為平均 i“音的音程是半音（度）的特點，按照傳統指法，先學全按作5指法，使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之間的音孔相距較近。能基本上解決笛子的音準，用叉口吹法可轉二至三個調，我們最好選用“定音笛”。
接銅調音笛：“笛膜孔”與“第六孔”之間接上用軟木及銅片製成的一個圈使管身的長短略可伸縮。以此來調節音的升高、降低，可調節1/4的全音，目前，專業文藝團體普遍使用這種“接銅調音”改良笛，常用於合奏及伴奏。
新笛：新笛又稱低音笛，它的構造與普通笛子基本相同，所不同的是；（1）不開笛膜孔。（2）笛身比曲笛還要粗長，音域比曲笛低一個純五度，音色類似箭聲，音量比簫大，常在大型管絃樂作品中，作為管樂器的低音聲部應用。
加扎、加健笛：隨著樂器改革的不斷髮展，為增設半音及解決轉調後的音準，樂器廠生產了八孔笛，又稱“三八笛”，它在原有竹笛六孔的基礎上，加上二個孔，能較正確地轉出三個‘調門”來，因此稱為“三八笛”。目前正在試製中的，還有九孔加鍵笛、十孔加鍵笛、十一孔加鍵笛。
排笛：由趙鬆庭發明，將2至4根不同調的笛子紮在一起，除了最外面一根不動外，其他都將笛塞以上的裝飾部份截去，將它們的吹孔儘量靠近，吹外面一根時，額部感覺到裡面一根的位置，但不要妨礙吹外面一根。兩根笛子之間用‘s”形墊片襯住，用活動的螺絲套把它們紮緊，免得滑動。
排笛音域可擴大三個八度以上，**富於變化，表現力也增強了。演奏時，換笛迅速，轉調方便，能解決許多單根笛子所不能解決的問題。
梆笛用於北方梆子戲的伴奏，笛身細且短小，音色高亢明亮有力，著重於舌上技巧的運用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表現了濃厚的地方色彩，
在氣息運用上較猛，並採用了急促跳躍的舌打音，強有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善於表現剛健豪放、活潑輕快的情致，具有強烈的北方色彩，這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。多用於北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨奏。
曲笛用於南方崑曲等戲曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎線（即纏絲）笛”，因盛產於蘇州，故又有“蘇笛”之稱。多為c調或d調。管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細緻，常採用先放後收，一音三韻，悠揚委婉，演奏的曲調比較優美、精緻、華麗，具有濃厚的江南韻味。
曲笛與北方風格的梆笛笛子獨奏曲那種粗獷、有力，形成鮮明的對照。如著名笛子演奏家陸春齡教授，他所演奏的《鷓鴣飛》、《小放牛》等民間樂曲，音色潤麗、清晰，音色控制、強弱對比自如，並多應用笛子上的“喚音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“顫音”等技術，在氣息運用上要求飽滿均勻，儘量少用吐音斷奏。
曲笛在我國南方廣泛流行，適宜獨奏、合奏，是崑曲等戲曲**、江南絲竹，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方**中富有特色的樂器之一。
常用的就那麼幾個，初學的買個f c或d的就ok了。望能解決你的問題，還有什麼不明白的發郵件來[email protected]
2樓：匿名使用者
首先那個短小的東西肯定不是這個音訊的樂器，光從音高來講就不可能這麼低。
其次不是簫的音色，仔細聽一下，第一支的音色比較平淡，接近豎笛，第二支基本可以肯定是笛子。
你的第三個問題，笛子只有橫吹的，豎笛是完全另一種原理了，不可混淆。第二支笛子比較接近曲笛。笛子沒有分好多種啊……只有按材料分和按音高分為梆笛和曲笛
不知道你要問的是不是這些
回答你的補充：技法上可以說完全一樣，只不過是笛子大小導致音高不一樣的問題，要是手小曲笛有可能夠不到就是了……就技巧而言是一通兩者都通，不過兩者因為音高音色感覺不太一樣各有偏重的曲子風格，因為也各有偏重的技巧。曲笛適合吹婉約的江南的曲子，因此比較注意氣息，你聽《姑蘇行》看看，梆笛比較清亮，適合北方的歡快或者豪爽的曲子，比較注重手指上的技巧，你聽《牧民新歌》，比較一下就知道了
3樓：匿名使用者
1 劇中吹的樂器很短小，應該是個小小的道具，不是樂器，橫吹叫笛，直吹叫簫。音訊絕不是那個東西吹出來的。
2 短小的東西不能吹出那種效果來。
3 我仔細聽了下，曲子是bb調的，應該是一根f調的梆笛一根bb調曲笛的吹出來的，f調的指法是筒音2，降b的同音5，這樣就可以吹出兩個八度。笛子可以吹出這效果。笛子大類可分為梆笛和曲笛，梆笛以a和g為主，有e f g a bb（小）曲笛c d g大調bb（大）調較常用。
梆笛伴奏北方梆子戲，曲笛伴奏南方崑曲等。此外還有悶笛、豎笛、定音笛、平均孔笛、接銅調音笛、新笛、加孔加鍵笛、排笛，倍低音笛，悶笛：一般不開“笛膜孔”的笛子均稱為“悶笛”。
“悶笛”吹起來比較費氣，音色較暗，不夠明亮，但對練習笛子的“氣功”有很大的幫助，一般年齡較小或體弱者最好不使用。“悶笛”也可以用有膜孔的笛子來代替，在“笛膜孔”上，用較厚的紙或橡皮膏貼沒，即成“悶笛”。堅笛：
又稱直吹笛、牧童笛。它與竹笛不同之處，它是豎著吹奏，而且在笛頭上裝置一個“叫簧” ，這種笛子一吹就響，一學就會，很適宜低幼兒童學習。我國的堅笛有著悠久的歷史，並在演奏上保持了民族的特色。
古時稱它為“順笛”。近年來出現了用塑料製成堅笛，並從國外引進活動笛頭裝置，這樣不僅擴大了音量，美化了音色，而且還能調節音高，它是學校開展器樂活動的良好工具。
定音笛、平均孔笛：老式的笛子，六個發音孔之間的距離基本相等，稱為平均 i“音的音程是半音（度）的特點，按照傳統指法，先學全按作5指法，使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之間的音孔相距較近。能基本上解決笛子的音準，用叉口吹法可轉二至三個調，我們最好選用“定音笛”。
接銅調音笛：“笛膜孔”與“第六孔”之間接上用軟木及銅片製成的一個圈使管身的長短略可伸縮。以此來調節音的升高、降低，可調節1/4的全音，目前，專業文藝團體普遍使用這種“接銅調音”改良笛，常用於合奏及伴奏。
新笛：新笛又稱低音笛，它的構造與普通笛子基本相同，所不同的是；（1）不開笛膜孔。（2）笛身比曲笛還要粗長，音域比曲笛低一個純五度，音色類似箭聲，音量比簫大，常在大型管絃樂作品中，作為管樂器的低音聲部應用。
加扎、加健笛：隨著樂器改革的不斷髮展，為增設半音及解決轉調後的音準，樂器廠生產了八孔笛，又稱“三八笛”，它在原有竹笛六孔的基礎上，加上二個孔，能較正確地轉出三個‘調門”來，因此稱為“三八笛”。目前正在試製中的，還有九孔加鍵笛、十孔加鍵笛、十一孔加鍵笛。
排笛：由趙鬆庭發明，將2至4根不同調的笛子紮在一起，除了最外面一根不動外，其他都將笛塞以上的裝飾部份截去，將它們的吹孔儘量靠近，吹外面一根時，額部感覺到裡面一根的位置，但不要妨礙吹外面一根。兩根笛子之間用‘s”形墊片襯住，用活動的螺絲套把它們紮緊，免得滑動。
排笛音域可擴大三個八度以上，**富於變化，表現力也增強了。演奏時，換笛迅速，轉調方便，能解決許多單根笛子所不能解決的問題。
梆笛用於北方梆子戲的伴奏，笛身細且短小，音色高亢明亮有力，著重於舌上技巧的運用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表現了濃厚的地方色彩，
在氣息運用上較猛，並採用了急促跳躍的舌打音，強有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善於表現剛健豪放、活潑輕快的情致，具有強烈的北方色彩，這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。多用於北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來獨奏。
曲笛用於南方崑曲等戲曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎線（即纏絲）笛”，因盛產於蘇州，故又有“蘇笛”之稱。多為c調或d調。管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細緻，常採用先放後收，一音三韻，悠揚委婉，演奏的曲調比較優美、精緻、華麗，具有濃厚的江南韻味。
曲笛與北方風格的梆笛笛子獨奏曲那種粗獷、有力，形成鮮明的對照。如著名笛子演奏家陸春齡教授，他所演奏的《鷓鴣飛》、《小放牛》等民間樂曲，音色潤麗、清晰，音色控制、強弱對比自如，並多應用笛子上的“喚音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“顫音”等技術，在氣息運用上要求飽滿均勻，儘量少用吐音斷奏。
曲笛在我國南方廣泛流行，適宜獨奏、合奏，是崑曲等戲曲**、江南絲竹，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方**中富有特色的樂器之一。