1樓:匿名使用者
元四家元四家:指中國畫上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位元代畫家。其共同特色,是以「雅潔淡逸」山水畫風。
強調水墨畫發展,起了很大的作用。四人同處於一個時代,年齡相近,他們的風格和特點:黃公望是山川深厚,草木華滋;王蒙是畫山水多至數十得,樹木不下數十種,千巖萬壑,迦環重迭;吳鎮山水蒼茫沉鬱;倪瓚山水,所謂「天真幽淡,蕭殺寂寞」,具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。
吳鎮(1280-1354),浙江嘉興人,博學多識,性情孤傲,隱居鄉里,在杭州以賣卜為生。他的畫師承巨然,善用溼墨,充分發揮水墨畫的特性。他的畫風沉鬱蒼莽。
傳世作品有《嘉禾八景圖》、《水村圖》等。
王蒙(1308-1385),湖州人,生活於元末明初,明初曾任泰安知州,後被牽連入獄而死。他從小向外祖父趙孟 學畫,長大後與黃公望、倪瓚多有交往。他作畫喜用焦墨渴筆,點細碎苔點,畫面繁密充實。
他善畫江南林木豐茂的景色,溼潤華滋,意境幽遠。代表作品有《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》、《春山讀書圖》等。
黃公望(1269-1354),常熟人,年青時作過小官,因別人的事牽連入獄。出獄後改名"一峰",並當了道士,開始畫畫。50歲後隱居杭州,專心於山水畫創作。
黃公望得到舅舅趙孟 的傳授,融合宋代各大家之所長,到了晚年,又"臥青心,望白雲",深入到大自然中觀察體悟,形成自己"氣清質實,骨蒼神腴"的藝術風格。他的代表性作品《富春山居圖》,花了七年時間完成,高33釐米,橫長396.6釐米。
將富春江兩岸數百里精萃收聚於筆下。畫家中鋒、側鋒兼施,尖筆、禿筆並用,長短幹筆皴擦,溼筆披麻,渾成一體。
倪瓚(1301-1374)是無錫人,家境富足。朱元璋起義後,他棄家出走。"扁舟蓑笠,往來湖泖之間"達二十年之久。
他的畫主要表現太湖一帶風光,取平遠法構圖,簡略曠遠。他善用側鋒淡墨,幹筆皴擦,作品筆墨精粹,意境幽遠。代表作品有《漁莊秋霽圖》、《紫芝山房圖》、《江岸望山圖》。
倪瓚主張繪畫不過"逸筆草草,不求形似","聊以自娛",多為文人畫家所稱道。
吳鎮(1280 1354),字仲圭。號梅花道人,浙江嘉興人。終其一生閉門隱居,未入仕途。
精研儒學,旁通佛道,喜與僧道為友,以詩文書畫自娛。題材多描寫漁夫和隱逸生活,寄託他隱遁避世的思想情趣。善用溼筆表現山川林木鬱茂景色,筆力雄勁,墨氣沉厚。
吳鎮的畫風,與黃公望、王蒙、倪瓚三家有明顯不同,黃、王、倪二家重筆,幹筆皴擦較多。而吳鎮重墨,多用溼筆。在構圖方面,三家都趨平穩,吳則追求奇險,有時危峰突起,有時長鬆倒掛,有時平遠,有時高遠。
畫面題款,三家皆用楷書,吳鎮獨用草書,從書寫內容到奔放不羈的書風中,使人感到蓄積徵畫家胸中的不平之氣。董其昌評說: 「吳仲圭大有神氣」。
其畫氣勢磅礴,元氣淋漓而不入野。明代沈周、文徵明等多師法吳鎮。
2樓:匿名使用者
元四家——指元代的四位畫家黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙,他們的創作集中體現了元代山水畫的最高成就。四家既有各自的鮮明個性特點,又都具有元代山水畫的時代風貌。他們強調詩書畫印的有機結合,狀物寄情,屬於典型的文人畫,對明、清繪畫影響巨大。
元代繪畫以山水畫為最盛,其創作思想、藝術追求、風格面貌均反映了畫壇的主要傾向,影響後世也最深遠。元初山水畫家以錢選、趙孟頫、高克恭為代表,他們均對傳統山水畫進行了認真探索,並託復古以尋求新路。錢選善畫青綠山水,師法唐代李思訓、李昭道父子和南宋趙伯駒,並融進文人畫的筆意和氣韻,具有一種生拙之趣。
高克恭變化出入於米芾、董源、李成之間,形成了渾穆秀潤的獨特風格,在元初與趙孟頫、錢選並驅。元代中後期,崛起黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚這四大家。元四家以他們各自的創新風格和簡練超脫的藝術手法,把中國山水畫發展到了一個新階段,代表了這一時期山水畫發展的主流。
元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由於尖銳、複雜的民族、階級、社會矛盾,大多數畫家消極避世,漠視人生。尤其是文人士大夫畫家,主要借山川、枯木、竹石,寄情抒志,疏於表現人事。
因此,直接反映現實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行,在佛道人物畫方面,有一定提高。藝術方面,有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧,也獲得了一定的成就。
劉貫道師法晉唐,集古人之長,筆法凝重堅實,人物意態舒暢,為元初高手。何澄繼承南宋院體遺規,開元代人物畫逸筆先路。王振鵬師法李公麟,筆法流暢勁健,人物神情生動,白描間以淡墨渲染,突破了一般只用線描的程式。
錢選人物畫學自晉、唐,衣紋多用顧愷之高古遊絲描,工穩而不板滯,蘊清秀於古拙,自成一種格調。任仁發人物鞍馬師法唐人,筆法工細流暢,筆調明快清麗,保留了較多的唐人傳統,但亦有自己風貌,在元初與趙孟頫齊名。張渥以畫白描人物見長,師法李公麟,用筆流暢飄逸,形象真實,栩栩如生,被譽為「妙絕當世」。
王繹善畫肖像,筆法細勁,造型準確,神態生動,在元代肖像畫家中成就最為突出。顏輝在宗教人物畫方面,負有盛譽,他用筆粗潤豪放,略近南宋梁楷潑墨法,於水墨暈染中現出凹凸效果。
「元四家」各自的藝術特點
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「元四家」都擅長水墨山水併兼工竹石,為典型的文人畫風格,各自的藝術特點如下:
1、黃公望:擅畫山水,其畫注重師法造化,以書法中的草籀筆法入畫,有水墨、淺絳兩種面貌,筆墨簡遠逸邁,風格蒼勁高曠,氣勢雄秀。所作水墨畫筆力老到,簡淡深厚,又於水墨之上略施淡赭,世稱「淺絳山水」。
晚年以草籀筆意入畫,氣韻雄秀蒼茫。
2、王蒙:作品以繁密見勝,重巒疊嶂,長鬆茂樹,氣勢充沛,變化多端,喜用解索皴和牛毛皴,乾溼互用,寄秀潤清新於厚重渾穆之中,苔點多焦墨渴筆,順勢而下。兼攻人物、墨竹,並擅行楷。
3、倪瓚:早年畫風清潤,晚年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡意遠,惜墨如金。
以側鋒幹筆作皴,名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿,寥寥數筆,逸氣橫生。書法從隸書入,有晉人風度,亦擅詩文。
4、吳鎮:擅畫山水、梅花、竹石。山水師法董源、巨然,兼取馬遠、夏圭,乾溼筆互用,尤擅帶溼點苔。
水墨蒼莽,淋漓雄厚。喜作漁父圖,有清曠野逸之趣。墨竹宗文同,格調簡率遒勁。
精書法,工詩文。
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元四家是指元代山水畫的四位代表畫家的合稱。流行的說法指的是黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人,元四家的畫風雖各有特點,但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來,重筆墨,尚意趣,並結合書法詩文,是元代山水畫的主流,對明清兩代影響很大。
元四家四人均是江浙一帶人,他們生活在元末社會動亂之際,在藝術上都受到趙孟頫的影響,通過他們的探索和努力,使中國山水畫的筆墨技巧達到了一個高峰,對後世的繪畫,尤其是「南宗」一派影響巨大。
4樓:喵喵喵
1、黃公望
黃公望,元朝著名畫家,本姓陸,名堅,漢族,後過繼永嘉平陽縣黃氏為義子,因改姓名,字子久,號大痴、大痴道人、一峰道人。
中年當過中臺察院椽吏,後皈依「全真教」,在江浙一帶賣卜,作《道藏》,並收入金月岩編、黃公望傳,闡述全真派內丹原理和**。
擅畫山水,師法董源、巨然,兼修李成法,得趙孟頫指授,所作水墨畫筆力老道,簡淡深厚。又於水墨之上略施淡赭,世稱「淺絳山水」。晚年以草籀筆意入畫,氣韻雄秀蒼茫。
2、王蒙
王蒙,元畫家。字叔明,號香光居士。元末官理問,棄官後隱居臨平黃鶴山,自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安知州,因胡維庸案牽累,死於獄中。
王蒙外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響,後來師法王維、董源、巨然等人,綜合出新風格。
王蒙尤擅畫山水,寫景稠密,佈局多重山覆水,善用解索皴和渴墨苔點,表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外,兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大,僅次於黃公望,後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為「元四家」。
3、倪瓚
早年畫風清潤,晚年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡意遠,惜墨如金。以側鋒幹筆作皴,名為「折帶皴」。
墨竹偃仰有姿,寥寥數筆,逸氣橫生。書法從隸書入,有晉人風度,亦擅詩文。
4、吳鎮
吳鎮,字仲圭,號梅花道人,嘗自署梅道人。工詞翰,草書學辯光,山水師巨然,墨竹宗文同。擅於用墨,淋漓雄厚,為元人之冠。
兼工墨花,亦能寫真。十**歲開始學畫,年輕時遊歷杭州,吳興,飽覽太湖風光。開眼界,長見識,大自然的真山真水,啟迪了他創作靈感。
其工詩文書法,繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類,善畫山水、梅花。草書學鞏光,山水師法董源、巨然而又獨出機杼,以雄強筆法輔以豐富墨法,自有一種蒼茫沉鬱、古厚純樸之氣。精寫竹,師李衎,晚年則專寫墨竹。
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1、元四家的主要代表作品
黃公望的主要代表作品有:《富春山居圖》前段稱《剩山圖》,現藏浙江省博物館;後段較長稱《無用師卷》,現藏臺北故宮博物院、《快雪時晴圖》等;
王蒙的主要代表作品有:《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》、《葛稚川移居圖》等;
倪瓚的主要代表作品有:《六君子圖》《漁莊秋霽圖》《江岸望山圖》等;
吳鎮傳世作品《漁父圖》、《秋江漁隱圖》、《秋山圖》等。
2、元四家藝術上的共同特點:
(1)「元四家」山水重於筆墨,講求風格。他們在作品中通過山水抒發一定理想,並提拔詩文加以闡述。
(2)形勢上重水墨,或稍加淡色淺絳,形成不同的風貌,但情調多流於傷感、淡泊、孤寂,反映了時代動亂中無可奈何的情緒。
(3)在藝術功能上標榜「寫胸中逸氣」「自娛」而不趨附社會審美愛好。
5樓:寶依白頓赫
元代山水畫的四位代表畫家的合稱。主要有二說:一是指趙孟頫、吳鎮、黃公望、王蒙四人,見明代王世貞《藝苑卮言·附錄》。
二是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人,見明代董其昌《容臺別集·畫旨》。第二說流行較廣。
也有將趙孟頫
、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為「元六家」。畫風雖各有特點,但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來,重筆墨,尚意趣,並結合書法詩文,是元代山水畫的主流,對明清兩代影響很大。
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