1樓：匿名使用者
歸結於日本文化
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。具有下面幾大要素:
一、具有雙重性的女性主角。
日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和**的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上**而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。
影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。
二、虛無縹緲的恐怖意象。
日本恐怖片深得東方神祕主義的傳統，恐怖不是**於視覺刺激，而是**於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
三、寓動於靜的內斂氣質。
日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
四、源於日常生活的恐怖元素。
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄影帶、**、頭髮、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲**的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱祕。
五、末日意識的時空觀。
日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標誌性的元素。
另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大**造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目座標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。
2樓：凱鹿夫婦什麼時候結婚
女鬼比男鬼多的原因，是因為女的大部分都是感性的，女的為情自殺或者被殺的，永遠比男的多，因為殺她們的都是男的。人們常說「最毒婦人心」，可笑的是，作惡的某些男的。總喜歡把鍋推給女的。
女的是永遠的「背鍋俠」。
3樓：匿名使用者
因為男鬼沒啥噱頭，女的話，比較會「動人」點，比如怎麼死的啊
你不可能說一個男的生前被人**後自殺死的吧 - -那豈不是太窩囊
4樓：匿名使用者
現實之中，惹一個男人，最多也就打一架，惹一個女人，完了，誰知道會怎麼整你。
鬼片裡面，惹一個男鬼，最多也就吃了你，惹一個女鬼，完了，誰知道吃你之前會發生什麼。
就好比一個是砍頭，一個是凌遲，哪個更恐怖？
電影和傳說都是脫胎於現實的，女人比男人更容易掛掉，再加上小心眼，嫉妒怨恨什麼的，女鬼也如此。
在布拉德皮特演的《夜訪吸血鬼》裡面，那個小女孩就是一個典型，充分證明寧碰男鬼莫遇女鬼。
為什麼動物一般都是雄性比雌性美？而人類則正好相反
誰說bai的？其實還是男性比較du美 你想啊 男的zhi能扮偽娘讓別的男dao人看了說美版 女的扮成男的就不行權了 男人有肌肉 美 沒肌肉也有個清秀美 上面都是扯淡的 動物雄性美是為了吸引雌性 人類社會男性吸引女性不需要完全靠外貌 所以不明顯 差不多這個意思 我猜樓主是男的，你要是再覺得男的美那就有...
為什麼電影裡的女鬼穿紅衣最恐怖
看過周潤發的鬼新娘就會明白了 樓上的全都錯了 紅衣女鬼電影都是現代的 紅色代表中華人民共和國 鬼不欺負好人 壞人都怕受法罰 所以紅衣鬼 是比較愛國的 相傳女人如果是自殺的並在晚上12穿著紅色的衣服，那樣死的女人，變成鬼之後將成為最猛的惡鬼 各位請小心穿著紅衣服的女人 是心裡作用和視覺上的感覺了.我不...
為什麼外國的東西一般都是中國製造的
中國是世界第一製造業大國，種類齊全，同一商品花樣繁多，可選擇餘地廣，採購商都偏愛這種市場，類似於大型購物商場或集市的吸引效應。再就是中國商品的價效比較高，用較低的費用可採購質量相對較好的物品。為什麼許多外國的商品在中國製造?毫無疑問，國外的國土面積太小，所以只能中國製造產品。中在國內設廠針對國內需求...