1樓：於老師
自從那次離別後，我總是懷念那美好的相逢，多少迴夢裡與你相擁。
這句是出自於宋代詞人晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》。
原文：彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
翻譯：當年首次相逢你酥手捧杯殷勤勸酒頻舉玉盅，是那麼地溫柔美麗和多情，我開懷暢飲喝得酒醉臉通紅。翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。
自從那次離別後，我總是懷念那美好的相逢，多少迴夢裡與你相擁。今夜裡我舉起銀燈把你細看，還怕這次相逢又是在夢中。
擴充套件資料
《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》是宋代詞人晏幾道的作品。此詞寫詞人與一個女子久別重逢的情景，以相逢抒別恨。
上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也彷彿進入夢境。
全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，故而使得這首詞成為作者膾炙人口的名作。
2樓：對面包的愛
意思是：自從離別後，總想重相逢，多少次，你我重逢在夢中。
原文：鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾
宋代：晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
譯文：憶當年，你手捧玉盅把酒敬，衣著華麗人多情；我舉杯痛飲拼一醉，醉意醺醺臉通紅。縱情跳舞，直到樓頂月、挨著樹梢向下行；盡興唱歌，使得桃花扇、疲倦無力不扇風。
自從離別後，總想重相逢，多少次，你我重逢在夢中。今夜果真喜相逢，挑燈久坐敘別情，還恐怕、又是虛幻的夢中境。
3樓：匿名使用者
自從離別後，總想重相逢，多少次、你我重逢在夢中。
鷓鴣天 晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
[譯文]
憶當年，你手捧玉盅把酒敬，衣著華麗人多情；舉杯痛飲拼一醉，醉意醺醺臉通紅。縱情跳舞，直到樓頂月、挨著樹梢向下行；盡興唱歌，使得桃花扇、疲倦無力不扇風。
自從離別後，總想重相逢，多少次、你我重逢在夢中。今夜果真喜相逢，挑燈久坐敘別情，還恐怕、又是虛幻的夢中境。
[註釋]
（1）彩袖：借代手法，指歌女。
（2）拚（pàn判）卻：甘願。
（3）剩：儘量，力求達到最大限度。釭（gāng剛）：燈。
詞作鑑賞
這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與一個女子的久別重逢。上片回憶當年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別後思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結想成夢，見離別後情深；結尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來沁人心脾。
晁補之稱讚小晏不蹈襲人語，風度閒雅，自成一家，舉出「舞低楊柳樓心月」一聯，說「知此人必不生於三家村中者。」（見《侯鯖錄》）
劉體仁《七頌堂詞繹》中雲：「『夜闌更秉燭，相對如夢寐，叔厚雲：」今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
』此詩與詞之分疆也。「上片敘寫當年歡聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，搖動繪有桃花的團扇時緩緩而歌，直到月落風定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如」彩袖「、」玉鍾「、」醉顏紅「、」楊柳樓「、」桃花扇「等。
但是，所有這一切又都是追憶往事，似實卻虛，所以更有了一種如夢如幻的美感。
下片敘寫久別重逢的驚喜之情。「銀釭」即是銀燈：「剩」，只管。
末二句從杜甫《羌村》詩「夜闌更秉燭，相對如夢寐」兩句脫化而出，但表達更為輕靈婉折。這是因為晏幾道作此詞是承平之世，而久別重逢的物件亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說，別離之後，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。
情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更於能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術手法是上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也彷彿進入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。
為什麼從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同？
牽掛是海，是世上最深的愁海！牽掛是絲，是世上最長的情絲！牽掛是結，是世上最密的心結！憶當年，你手捧玉盅把酒敬，衣著華麗人多情 舉杯痛飲拼一醉，醉意醺醺臉通紅。縱情跳舞，直到樓頂月 挨著樹梢向下行 盡興唱歌，使得桃花扇 疲倦無力不扇風。自從離別後，總想重相逢，多少次 你我重逢在夢中。今夜果真喜相逢，挑...
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