1樓：易書科技
昨夜裡，又再宿桃源，醉邀仙侶。聽碧窗風快，珠簾半卷疏雨。多少離恨苦，方留連啼訴，鳳賬曉，又是匆匆，獨自歸去愁睹，滿懷淚粉，瘦馬衝泥尋去路。
謾回首、煙迷望眼，依稀見朱戶。似痴似醉，暗惱損、憑闌情緒。淡暮色，看盡棲鴉亂舞。
賞析詞題「別恨」，揭示了本篇題旨。全篇以時間為序。開頭三句先寫昨夜歡聚情事。
三句話點明瞭時間--昨夜，地點--桃源，人物--主人公與其所愛之人，事情--歡聚飲酒。開頭是一個歡樂的場面：良夜沉沉，再宿桃源，與佳人聚首，舉觴痛飲。
「桃源」即桃花源，此處代指隱逸幽靜之地。「仙侶」指超出凡庸之人，此處指美人之非凡。「聽碧窗風快」二句寫景，碧紗窗外，風聲簌簌，珠簾半卷，疏雨淅瀝。
著一「聽」字，將人與景聯絡起來，變換了人物所為所感，開頭人物舉杯暢飲，情緒歡愉。此時人物聽颯風瀟雨，感情轉為蕭疏悽惋。同時，這風聲、雨聲又為下面敘寫離別之事起了過渡與鋪墊作用。
「多少離恨苦」五句，直敘兩人在室內的傷別。歡聚是短暫的，此時就要天各一方，這怎不令離人留連、啼訴，正當難捨難分之際，鳳賬明，天已曉，不得不匆匆作別，獨自歸去。難怪他要深深感嘆道：
「多少離恨苦」。詞中的「離恨苦」、「留連啼訴」、「獨自歸去」等詞語，均以直抒胸臆的手法，平易樸實的語言，直接點題，從而將離愁別恨塗染得更濃了。「鳳帳」，繡鳳凰圖案的華美床帳。
上片寫傷別，然而先從歡聚寫起，此是以喜襯憂。以樂襯悲的反襯手法，其效果正如王夫之所云：「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。
」（姜齋詩話》捲上）歇拍後，過片不變，繼寫別恨。「愁睹」三句，寫戶外傷別。他將要「獨自歸去」的玉人送至戶外，「滿懷淚粉」。
「滿懷」二字，極寫佳人傷心流淚。「淚粉」即「粉淚」，乃女子之淚。「愁睹」寫行者愁不忍看的感情，於是只好騎馬而去。
「瘦馬衝泥尋去路」一句，頗精妙，是以馬寫人，「瘦馬」，馬兒瘦而精神萎頓，「衝泥尋去路」，馬兒行在泥濘的路上踉踉蹌蹌，「尋」路而不是「識」途，其迷茫之狀可知。從馬的情狀，可看出人離開「桃源」，遠去他方的傷心、悵惘、迷茫的感情。「謾回首」三句，寫主人公離別後的情景，他回首遠望，只見煙霧迷濛，雖朱門尚依稀可見，然而卻不見伊人倩景，這豈不令他深深慨嘆「謾回首」。
「謾」同「漫」，是「空」意。結句，詞人轉筆寫玉人恨別。她愁情似煎，如醉如痴，在暮靄中，憑欄遠望，不見良人蹤跡，只見歸鴉亂舞。
這無限的惆悵、傷悲，就滿蘊在這暮色蒼茫、烏鴉飛舞的畫面中。
此篇很能體現清真詞善於鋪敘、長於勾勒的特點。柳永大開鋪敘之風，然有時流於平鋪直敘，而清真詞的鋪敘卻曲折迴環，開闔動盪。如本首寫「別恨」，在章法上，開頭先寫歡聚，後寫別離，以樂襯哀，倍增其哀。
然後以二句景物過渡到寫離恨，景中含情。在以主要筆墨寫別情時，則是有開有合，富有一種曲折動盪之美。先寫室內傷別的場面，再描寫戶外恨離的情狀；然後再從行人遠去回首寫傷別，最後又從女子登樓遠望傷懷寫離愁。
如此將「別恨」寫足，顯出清真詞頓挫、渾厚的風格。故賙濟評曰：「勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。」
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2樓：易書科技
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。
似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。遲暮。嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五。
旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園，桃李自春，小脣秀靨今在否？到歸時，定有殘英，待客攜尊俎。
賞析這首詞抒發的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認。詞作的上片寫暮春欲雨之時，由日轉夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時旅況，羈旅情味，由外及內使人深思。下片敘寫寒食及節日思鄉之情。
寒食禁菸而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
「暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶」，開首三句即點明時間和詞人彼時所處環境。薄暮時分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之後凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。
薄暮時分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外「暗」與「啼鴉」也有暗示欲雨的作用。「桐花半畝，靜銷一庭愁雨」，這兩句詞人繼續敘寫他佇立簾後所見之景，同時景中含情，詞人的愁緒已經躍然紙上。
這與「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」（李清照《聲聲慢》）所描寫的意境相似。黃昏時節，再加上綿綿不絕的春雨，這種意境描寫雖非清真所首創，卻是古典詩詞中描寫愁緒時最常用的典型環境。這裡詞人用一「鎖」字使得本為抽象無形的情緒形象化，從而突出了詞人此時愁悶難堪的心境。
「灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語」，這三句是說那滴噠的雨聲灑落在空寂的臺階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對此情此景，詞人不禁思緒聯翩，想到何時才能與故人相會。這裡化用了李商隱《夜雨寄北》詩意：
「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」。詞作至此，愁緒的內含已漸漸明朗、具體化了。歇拍三句：
「似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅，」這一層詞人宕開一筆，由眼前之景轉而幻想從前，在變幻境界中感嘆風燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。「楚江」，此當指長江，李白詩有「天門中斷楚江開」，杜甫詩有「楚江巫峽半雲雨。」「風燭」，此形容人生短暫，老年人如風前之燭。
蘇軾詩有「過眼百世如風燈」，杜甫詩有「風前春燈亂，江鴻夜雨懸」，所繪即此情景。
下片寫節日思鄉之情。「遲暮。嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五。
」詞作由上片末尾的少年羈旅，轉入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉入眼前之說實；前之遙遠迴盪，此則轉入本題。章法大開大合。因寒食禁菸，故曰「無煙」，「禁城百五」，也是寒食節。
《荊楚歲時記》：「冬至後一百五日為寒食。」「旗亭喚酒，付與高陽儔侶」，寒食禁菸不禁酒，故可去酒樓飲酒。
「儔侶」，即伴侶。「高陽」，地名，在河南杞縣。《史記》中酈生為高陽酒徒。
李白詩有「君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準公」。這句的意思是說，寒食節中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們去吧。這裡用的是側筆，實際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對玩樂毫無興趣。
「想東園，桃李自春，小脣秀靨今在否」，對羈旅之愁與思家之情化成了具體的內容，那「東園」此時又是一番桃李爭春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一「否」字，詞人的關切之情更顯真切。
歇拍三句：「到歸時，定有殘英，待客攜尊俎，」詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設想好歸家時的情景。到那時，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。
「客」字，表明詞人始終未曾忘記自己的遊子身分。
虞美人?燈前欲去仍留戀周邦彥古詩的意思是什麼？
3樓：易書科技
燈前欲去仍留戀，腸斷朱扉遠。未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來舞腰歌板閒時按，一任傍人看。金爐應見舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰。
賞析這是一首抒情小調，通過詞中男主人公與自己鍾情的、以歌舞賣笑為生計的風塵女子短暫別離時的諄諄囑語，抒發他對愛情的忠貞不渝。
上片寫燈下告別留連不捨的情景，直截了當。首句「燈前欲去仍留戀」可謂明白如話、開門見山，突出兩情相依的「戀」字。接下來「腸斷朱扉遠」是直寫主體的感受：
與情人分手令人腸斷，身後那熟悉的紅色門扉越來越遠。下面則是對客體的叮嚀撫慰、柔情似水「未須紅雨洗香腮，待得薔薇花謝、便歸來」：千萬不要為了我終日以淚洗面，待到薔薇凋謝的暮春時分，我就會回到你的身邊來。
「紅雨」，指從美人面龐上流下的沾著胭脂紅色的淚水。真是情意纏綿，屈曲宛轉，令人心醉。
下片雖然仍是抒寫多情的男子對戀人的叮嚀，但卻與前不同，這裡充滿著理智的體貼和無可奈何的大度；使人感到在熾烈而深沉的愛戀中，浸透著隱隱的憂傷。進一步深化了人物的性格。「舞腰歌板閒時按，一任傍人看」兩句中，「舞腰」，實指舞時姿態，因跳舞多靠腰身的擺動；「歌板」，又叫檀板或拍板，是歌女用以敲打出節奏以伴歌喉的樂器。
這兩句是叮嚀自己的情人：閒暇時你儘可歌舞迎客如舊，任憑公子王孫們來欣賞光顧。人們常說愛情這東西是自私的，任何一個正常的男子都不會讓自己愛戀的人再去取悅他人。
何況這個男主人公是這樣地情有獨鍾；也正是因為他深愛自己的戀人，才越是體貼入微考慮到她的地位、職業，他主動解除戀人的顧慮，叮嚀她不要荒廢技藝，須堅信只要兩情相依，何懼暫時的別離和外界的**。這裡體現了最大的氣度、最大的放心。但一切都不是絕對的，尤其是人的感情常常是錯綜複雜的，就在這最大的放心之中，也幽幽地流露出一絲不放心。
全詞便在「金爐應見舊殘煤，莫使恩情容易、似寒灰」這兩個比喻句中結束，把憂傷、擔心之情盡數流瀉出來：應該看到鑲金的爐膛裡留下的舊日燒剩的殘煤，棄置一旁再也無人撥弄；千萬不要使我們之間的恩情像爐中木炭，燃時容易，燃過之後就成了一堆冰涼的輕灰。下片中的叮嚀之語、擔心之詞，句句都切合人物的身份，青樓女伎的職業就是迎賓送客、為人表演歌舞技藝；當然其中頗多見利忘情的薄倖之人。
痴情的男主人公儘管十分自信愛情不會變色，但是在這依依難捨之際，也不禁焦慮不安、憂心如焚。
風流子?新綠小池塘周邦彥古詩的意思是什麼？
4樓：易書科技
新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕，土花繚繞，前度莓牆。繡閣鳳幃深幾許？
曾聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。
問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香。天便教人，霎時廝見何妨。
賞析王明清《揮麈餘話》卷二載：「周美成為江寧府溧水令，主簿之室，有色而慧，美成每款洽於尊席之間。世所傳《風流子》詞，蓋所寓意焉。
新綠。待月皆簿所亭軒之名也。」此說法雖未必可信，亦不必拘泥於事實，然這首詞確實抒發的是相思之情。
「新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽」，詞作上片開首三句寫景。先出小池塘，然接下去並未描繪池中或池周之景，而是單提池面映出的風吹簾動之影。有簾，就有窗，有屋，有人，可見主人公注意之所在。
「舞」是動景，然而「舞」在水面上則構成一幅無聲的靜景，此外，「舞」在水面，由於風吹波動，簾影是破碎而不完整的，在暗示主人公心態的作用。接下陡轉筆觸，發出感慨：「羨金屋去來，舊時巢燕。
土花繚繞，前度莓牆。」「羨」為領字，直貫四句。人而羨慕無知的燕子，因為它照舊可以度過以前度過的「土花繚繞」的「莓牆」，而飛進「金屋」。
「金屋」，華麗的樓房，此指所眷戀者的住處。這裡亦暗用「金屋藏嬌」典故，暗示所思戀之人已屬他人。「舊時巢燕」，去年曾巢於「金屋」的燕子，真是「似曾相識燕歸來」。
燕子跟往年一樣，度過「莓牆」，飛入「金屋」，而人卻被莓牆所阻，只能望「金屋」興嘆。這裡詞人的手法十分高超巧妙，短短十七個字，卻描繪出一幅充滿情趣的生**畫。畫面以小池塘為中心，池塘對岸是一堵長滿土花的牆，緊貼牆內露出一座華麗的樓閣，樓閣窗戶的簾幕飄動著；池塘這邊佇立著主人公，他正翹首抬眼望著飛入「金屋」的燕子，臉上流露出羨慕之色。
這幅畫不僅形象，且極富戲劇性，有助於我們理解該詞的內容和主人公的心態。接下，主人公想象，「繡閣鳳幃深幾許？曾聽得理絲簧」。
「繡閣」，即前面的「金屋」。「鳳幃」，繡有鳳鳥的帷幕。「深幾許」，用歐陽修《蝶戀花》「庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數」詞意，寫出不深而似深的景象。有「侯門一入深似海」之意。「曾」，讀zēng，張相《詩詞曲語辭匯釋》卷二：
「曾，猶爭也，怎也。」「曾聽得理絲簧」，怎麼好像聽見彈奏樂器之聲，語氣表明主人公也許真聽見了，也許只不過是他的想象。這為下面進一步想象作了鋪墊。
「欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴」，從樂器彈奏聲中，主人公想象對方打算通過歌聲傳達情意，卻又耽心應諾了約會無法實踐，所以歌未出口就先嗚咽起來，只好飲酒澆愁。
「遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂」，詞作下片開首二句承上片，主人公更進一步想象對方也正在期待著他。隨著時間推移，主人公佇立在池塘旁，見夕陽西下，又見月兒高掛。這時他想象，對方已扮好晚妝，正開啟窗戶，在月光下等待著他。
以上一系列描寫，完全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的情態、活動刻畫得維妙維肖，細膩真切，生動感人；也表現了主人公相思之情越來越深切。接下調轉筆觸寫自身，「最苦夢魂，今宵不到伊行」。「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」。
白日既不能相會，那就到夢中去追尋吧。可是今晚竟然連夢魂都不能到她身邊，可見是最苦了。寫至此，主人公似乎已感到絕望，可是他仍執著地問題：
「問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香。」後二句化用劉禹錫「秦嘉鏡鑑前時結，韓壽香銷故篋衣」詩意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重諧和好。「密耗」，即密約。
「秦鏡」，秦嘉的寶鏡。《藝文類聚》卷三二，「秦嘉，字士會，東漢隴西人。為郡上掾，與婦徐淑書曰：
』頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛之，故以相與。『淑答書曰：
』今君徵未還，鏡將何施行。素琴之作，當須君歸，明鏡之鑑，當待君還『。」喻指夫妻或男女間的相愛。
「韓香」，韓壽從賈充女處所得之香。《晉書?賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，「時西域有貢奇香，一著人則經月不歇。
帝甚貴之，惟以賜充及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽。充僚屬與壽燕處，聞其芬馥，稱之於充。
自是充意知女與壽通」，後「遂以女妻壽。」結末二句，「天便教人，霎時廝見何妨！」祈求上天，讓我們短暫相會有何妨呢！
情急渴念迂妄的情態，躍然紙上。沈謙評曰：「天便教人，霎時廝見何妨，……卞急迂妄，各極其妙，美成真深於情者」（《填詞雜說》）。
況周頤評曰：「此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡」
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