1樓：手機使用者
這是詩人隨泰戈爾訪日後的感懷之作。詩人捕捉到的是女郎道別時一剎那的版
姿態，「溫柔」、「權嬌羞」、「蜜甜的憂愁」準確地傳達出少女楚楚動人的韻致以及依依惜別的情懷，「不勝涼風」的水蓮花的比喻也恰如其分，最終使詩人對日本之行的觀感定格在「水蓮花」般的少女「一低頭」的溫柔之中。（不設統一答案）
徐志摩的另一首離別詩《沙揚娜拉》也膾炙人口。請給這首詩寫一段賞析性的文字，不少於100字。
2樓：冷淚軒_堙
示例：抄徐志摩的小詩《沙揚娜bai拉》，短短五句，卻包融du了無限的離緒zhi和柔情，以一朵不勝嬌羞dao的水蓮花狀寫日本女郎溫柔的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人。一聲「沙揚娜拉」，輕飄而不失深沉，隨意而不失禮儀，簡潔而又充滿異國情調。
這首詩充分顯示出詩人善於勾勒，巧於傳情，以及擅長駕馭語言的非凡功力。
徐志摩的《再別康橋》和《沙揚娜拉》這兩首離別詩在表達上有什麼不同？
3樓：☆品茶
《再別康橋》是一首優美的抒情詩，宛如一曲優雅動聽的輕**。2023年秋，作者再次到英國訪問，舊地重遊，勃發了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色裡，也馳騁在詩人的想象之中。
全詩以「輕輕的」「走」「來」「招手」「作別雲彩」起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細緻入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃郁、雋永。
這首詩表現出詩人高度的藝術技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構成詩的鮮明生動的藝術形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達到景中有情，情中有景。詩的結構形式嚴謹整齊，錯落有致。
全詩7節，每節4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建築美。詩的語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉，撥動著讀者的心絃。
詩人聞一多20年代曾提倡現代詩歌的「**的美」「繪畫的美」「建築的美」，《再別康橋》一詩，可以說是「三美」具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱。
《沙揚娜拉》系徐志摩2023年隨泰戈爾訪問日本時所作，共作十
八首，這是最後一首。「沙揚娜拉「是日語「再見「的音譯。詩人在短短
五行詩句中，十分微妙而逼真地勾勒了送別者的形態和內心活動
（溫柔的舉止，嬌羞的表情，以及聲調裡所包含的蜜甜的憂愁），
從而形神兼備地再現了在特定場景中的日本女性的鮮明形象，
充分地顯示了詩人繪態傳神的藝術功力。
徐志摩的沙揚娜拉如何賞析
4樓：種花家的小米兔
離別總是讓人悲傷的，但離別卻也是讓人刻骨銘心的。詩人正是抓住了這離別前的一個鏡頭，讓時間凝結在這道別的一瞬。「最是那一低頭的溫柔。
」女郎微合含情的雙眸，低下了頭，此時的她有道不盡的嬌柔，作者將之比做「一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」習習涼風拂過，潔白的「水蓮花」嬌羞的低下了頭。
「水蓮花」是純潔的象徵，周敦頤曾在《愛蓮說》中寫道：「予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。」所以作者從側面巧妙地勾畫出一位純潔的少女形象。
重複寫「道一聲珍重」更能體現出作者的依依惜別之情，既然離別已是註定，不如多留下些甜美的祝福，佛說前世五百次回眸，才換來今生的擦肩而過，既然相遇，怎舍離別，所以作者的一聲珍重寄予祝福的同時也載滿了淡淡的離愁，最後千言萬語只化做一句「沙揚娜拉！」
全文雖只有48個字，卻為展現了一幅別樣的惜別畫面，精煉的文字將畫面渲染的美不勝收，充分體現了作者所追求的詩歌繪畫美與**美。
《沙揚娜拉十八首》收入2023年8月版《志摩的詩》，再版時刪去前十七首(見《集外詩集》)，僅留這一首，題作《沙揚娜拉一首》(贈日本女郎)。該作品短短五句，卻包融了無限的離緒和柔情。
以一朵不勝嬌羞的水蓮狀寫日本女郎溫柔的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人。一聲「沙揚娜拉」，輕飄而不失深沉，隨意而不失執著，簡潔而又充滿異國情調。這首詩充分顯示出詩人徐志摩善於勾勒，巧於傳情，以及他駕馭語言的非凡功力。
5樓：匿名使用者
沙揚娜拉 徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮
花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有甜蜜的憂愁—
沙揚娜拉！
①寫於2023年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最後一
首。《沙揚娜拉十八首》收入2023年8月版《志摩的詩》，再版時刪去前十七首（見《集
外詩集》），僅留這一首。沙揚娜拉，日語「再見」的音譯。
2023年5月，泰戈爾、徐志摩攜手遊歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國後撰寫的《落葉》一文中，他盛讚日本人民在經歷了毀滅性大**後，萬眾一心重建家園的勇毅精神，並呼籲中國青年「everlasting yea！
」——要永遠以積極的態度對待人生！
這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模是18個小節，收入2023年8月版的《志摩的詩》。再版時，詩人拿掉了前面17個小節，只剩下題獻為「贈日本女郎」的最後一個小節，便是我們看到的這首玲瓏之作了。
也許是受泰戈爾耳提面命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。誠如徐志摩後來在《猛虎集·序文》裡所說的：「在這集子裡（指《志摩的詩》）初期的洶湧性雖已消減，但大部分還是情感的無關攔的泛濫，……」不過這情實在是「濫」得可以，「濫」得美麗，特別是「贈日本女郎」這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發揮出來。
詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。「低頭的溫柔」與「水蓮花不勝涼風的嬌羞」，兩個並列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？
抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。
「蜜甜的憂愁」當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨於飽滿。「沙揚娜拉」是迄今為止對日語「再見」一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又彷彿在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中！
這詩是簡單的，也是美麗的；其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數語，便構建起一座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩馭詞的功力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。
而隱在詩後面的態度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應該以審美的態度，對待每一寸人生！
求徐志摩的那首詩《沙揚娜拉》
6樓：匿名使用者
沙揚娜拉》
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花
不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！
作者抓住最富有日本女性特點的溫柔嬌羞的神態來描畫，表現了對日本女郎的由衷讚美
寫於2023年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最後一
首。沙揚娜拉，日語「再見」的音譯。
詳細內容可以看看
7樓：易芳居士
《沙揚娜拉十八首》
一 我記得扶桑海上的朝陽，
**似的散佈在扶桑的海上；
我記得扶桑海上的群島，
翡翠似的浮漚在扶桑的海上——
沙揚娜拉！
二 趁航在輕濤間，悠悠的，
我見有一星星古式的漁舟。
像一群無憂的海鳥，
在黃昏的波光裡息羽優遊，
沙揚娜拉！
三 這是一座墓園；誰家的墓園
佔盡這山中的清風，鬆馨與流雲？
我最不忘那美麗的墓碑與碑銘，
墓中人生前亦有山風與鬆馨似的清明——
沙揚娜拉！（神戶山中墓園）
四 聽幾折風前的流鶯，
看闊翅的鷹鷂穿度浮雲，
我倚著一本古鬆瞑悻，
同墓中人何似墓上人的清閒？——
沙揚娜拉！（神戶山中幕園）
五 健康，歡樂，瘋魔，我羨慕
你們同聲的歡呼「阿羅呀喈」！ ②
我欣幸我參與這滿城的花雨，
連翩的蛺蝶飛舞，「阿羅呀喈」！
沙揚娜拉（大阪典祝）
六 增添我夢裡的樂音——便如今——
一聲聲的木屐，清脆，新鮮，殷勤，
又況是滿街豔麗的燈影，
燈影裡歡聲騰躍，「阿羅呀喈」！
沙揚娜拉！（大阪典祝）
七 彷彿三峽間的風流，
保津川有青嶂連綿的錦繡；
彷彿三峽間的險巇，③
飛沫裡趁急矢似的扁舟——
沙揚娜拉！（保津川急湍）
八 度一關湍險，駛一段清漣，
清漣裡有青山的倩影，
撐定了長蒿，小駐在波心，
波心裡看閒適的魚群——
沙揚娜拉！（同前）
九 靜！且停那槳聲膠愛，
聽青林裡嘹亮的歡欣，
是畫眉，是知更？象是滴滴的香液，
滴入我的苦渴的心靈——
沙揚娜拉！（同前）
十 「烏塔」：莫訕笑遊客的瘋狂， ④
舟人，你們享盡山水的清幽，
喝一杯「沙雞」，朋友，共醉風光， ⑤
「烏塔，烏塔」！山靈不嫌粗魯的歌喉——
沙揚娜拉！（同前）
十一我不辨——辨亦無須——這異樣的歌詞，
象不逞的波瀾在巖窟間吽嘶，
象衰老的武士訴說壯年時的身世，
「烏塔烏塔」！我滿懷灩灩的遐思——
沙揚娜拉（同前）
十二那是杜鵑！她繡一條錦帶，
迤邐著那青山的青麓；
啊，那碧波里亦有她的芳躅，
碧波里掩映著她桃蕊似的嬌怯——
沙揚娜拉！（同前）
十三但供給我沉酣的陶醉，
不僅是杜鵑花的幽芳；
倍勝於嬌柔的杜鵑，
最難忘更嬌柔的女郎！
沙揚娜拉！
十四我愛慕她們體態的輕盈，
嫵媚是天生，嫵媚是天生！
我愛慕她們顏色的調勻，
蝴蝶似的光豔，蛺蝶似的輕盈——
沙揚娜拉！
十**辜負造化主的匠心，
她們流眄中有無限的殷勤；
比如薰風與花香似的自由，
我餐不盡她們的笑靨與柔情——
沙揚娜拉！
十六我是一隻幽谷裡的夜蝶；
在草叢間成形，在黑暗裡飛行，
我獻致我翅羽上美麗的金粉，
我愛戀萬萬裡外閃亮的明星——
沙揚娜拉！
十七我是一隻酣醉了的花蜂；
我飽啜了芬芳，我不諱我的猖狂。
如今，在歸途上嚶嗡著我的小嗓，
想讚美那別樣的花釀，我曾經恣嘗——
沙揚娜拉！
十八最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁。
沙揚娜拉！
① 此詩寫於2023年6月隨泰戈爾訪日期間。組詩收在初版本《志摩的詩》，再版時作
者刪去了前十七首，僅存最後一首，並加了一個副題：贈日本女郎。沙揚娜拉，
日語「再見」的音譯。
②「阿羅呀喈」，日語「謝謝」的音譯。
③ 巇：左部為「山」，右為繁體字「戲」（戲）。發音同「希」。字義是「危險」。
④「烏塔」，日語「歌唱」的音譯。
⑤「沙雞」，日語為「酒」。
此處的《沙揚娜拉十八首》由 artsdome.com 根據顧永棣先生編注的《徐志摩詩
全集》（學林出版社2023年第二版）校對而成。顧永棣編注的《徐志摩詩全集》最早
出版於2023年，為中國大陸出版的最早的最為完整的徐志摩詩全集。後來的各種版本
的徐志摩詩集有不少都引用了顧的註釋。
2023年5月，泰戈爾、徐志摩攜手遊歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國後撰寫的《落葉》一文中，他盛讚日本人民在經歷了毀滅性大**後，萬眾一心重建家園的勇毅精神，並呼籲中國青年「everlasting yea！
」——要永遠以積極的態度對待人生！
這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模是18個小節，收入2023年8月版的《志摩的詩》。再版時，詩人拿掉了前面17個小節，只剩下題獻為「贈日本女郎」的最後一個小節，便是我們看到的這首玲瓏之作了。
也許是受泰戈爾耳提面命之故吧，《沙揚娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短的只是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。誠如徐志摩後來在《猛虎集·序文》裡所說的：「在這集子裡（指《志摩的詩》）初期的洶湧性雖已消減，但大部分還是情感的無關攔的泛濫，……」不過這情實在是「濫」得可以，「濫」得美麗，特別是「贈日本女郎」這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發揮出來。
詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。「低頭的溫柔」與「水蓮花不勝涼風的嬌羞」，兩個並列的意象妥貼地重疊在一起，人耶？花耶？
抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。
「蜜甜的憂愁」當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨於飽滿。「沙揚娜拉」是迄今為止對日語「再見」一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又彷彿在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中！
這詩是簡單的，也是美麗的；其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數語，便構建起一座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩馭詞的功力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。
而隱在詩後面的態度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應該以審美的態度，對待每一寸人生！
仿照《再別康橋》自創一首離別詩，仿照徐志摩的《再別康橋》寫一首離別時的詩，要求押韻且語句優美。 十萬火急！！！！！
落花夢bai 仿 再別康橋du mixieerjinying 發表於 2005 06 02落花夢zhi 贈好友周狗 dao狗 悄悄的她內謝了 正如她悄悄地容開，她悄悄的凋零 告別相依的莖脈 那輕柔的葉兒 是花兒們的衣裳 寒風裡的身影 在夢的香裡飄揚 枝葉上的露珠 明明的，在夜間閃亮 在大地的柔情裡 ...
跪求一首寫給哥哥的原創離別詩,求一首給情哥哥的詩詞
聞知君要奔前程，萬分不捨卻無奈。汽笛聲響催斷腸，揮手道別語凝噎。天涯相隔寄安康，只待一朝相聚首。涕思淚，傷別感 紅袖不盡淚微彈 千里君行念 夢迴依，執筆言 一紙相思滿腔緣 離恨何人怨。百尺竿頭，更盡一步。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。一言難訴哥妹情，今日哥要奔前程。離別依依問哥語，何時歸來再相聚。...
請問徐志摩給他妻子的一句話（一首詩）是什麼
偶然 徐志摩我是天空裡的一片雲，偶爾投影在你的波心。你不必訝異，更無須歡喜，在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向 你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！注 寫於1926年5月，初載同年5月27日 晨報副刊 詩鐫 第9期，署名志摩。這 是徐志摩和陸小曼合寫劇本 卞...