1樓：汝瓷筆洗
這是瓷器在燒造bai時，瓷器胎體內du部的結晶zhi
水和遊離水蒸發，
dao有得遺留在胎體回內形成瓷器氣答泡，有的破裂裡面可以存留氣體，另外開片可以有微小的空隙，此其表面也可以遺留氣體，所有的瓷器無論新老瓷器，他們的釉面均可以有氣泡，根據這一點不足以斷代瓷器的新老。謝謝
2樓：匿名使用者
第一次聽說，很新穎的方法，呵呵呵呵呵
汽泡死亡究竟要多長時間，如何用汽泡鑑定瓷器？
3樓：匿名使用者
老窯瓷器釉子肥厚者，釉面會有些許冰裂紋，時間越久裂紋越多。被裂紋「切開」的釉下氣泡會逐漸滲入髒東西，這就是所謂的「死亡氣泡 」。因為裂紋是在逐漸增多，破裂的氣泡也就有新有老，「老的」髒東西多，「新的」汙染少，這就是「氣泡死亡」鑑定的依據。
此鑑定法看似合理，其實不然。瓷器的取料、工藝、窯溫、出窯後人為加工、使用儲存條件都能左右其開片的大小、多少乃至深淺。至於明中期以後，制瓷工藝日臻完善，「死亡氣泡 」現象也就不復存在了。
如果你相信此說，景德鎮有許多作坊會「滿足」你的要求。
所以， 各個時期、不同種類的瓷器氣泡雖然各有特點，但不能作為鑑定依據，只能參考。所謂「氣泡死亡 」也多為無稽之談。
4樓：
不論古代瓷還是現代瓷，都在瓷的釉下隱藏著許多極小
的氣泡。圓圓的、密密的佈滿釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一樣多的氣泡，有的氣泡多，有的氣泡少，有的甚至沒有氣泡。
這是為什麼呢？可否利用氣泡的形態與分佈來區別古瓷與現代瓷的不同，為古瓷斷代辨真偽呢？
「氣泡鑑定法」。
一、氣泡的成因
氣泡是釉中的水分子（h2o）變來的。
在燒製瓷器時，高溫會使釉層中的結晶水或液態水變成氣體，當釉層厚時，氣態水分子被釉膜包住釋放不出來，故而形成釉下的氣泡。當釉層薄時，氣泡衝破了釉層膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻點。釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。
每個朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑑定古瓷提供了一種有利條件。
二、釉的分類和工藝特點
陶瓷生產水平的高低，很大程度上取決於釉的製作技術。中國古陶瓷技術十分成熟，具有很長的歷史，施釉有很多配方和不同的工藝方法。
依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺琅釉）和難熔釉（又叫硬釉）。
按製造方法可分為生釉、熔塊釉和揮發釉。
按上釉方法可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、塗刷法、揮發法和撒佈法等。這些工藝特點在不同時期使用不同方法。同時也與釉料的配方和粘度有關。
在古代常用釉粉撒佈法，這是一種幹法施釉，其中不含或很少含水分子。還有一種鹽法施釉，是利用食鹽加熱後產生氯化鈉蒸汽，揮發在製品上而成一種鹽釉。
到明朝開始，這些幹法施釉不採用了，取而代之的是用釉漿施於器物上，再置於窯中燒成。
這一工藝的改變過程可以證明釉下氣泡的形成是因為在不同朝代有不同表現。尤其在現代仿製技術上，基本是沿用清朝的工藝——溼式調釉法，必然會出現釉下氣泡過多的現象。這一特點為鑑定古瓷開闢了一條新的思路。
三、對宋元兩朝古瓷的鑑定
宋金時期是中國陶瓷發展史上的興盛時期。在河南、河北、山西、陝西、山東等省的瓷窯特別多，品種以祕色瓷和青白瓷為主。諸多的瓷窯中以汝、官、哥、鈞、定五大名窯為首，相繼有龍泉、耀州、磁州、登封諸窯。
大多為朝廷服務，燒製官器，進貢朝廷。釉色極美，玉質感強，瓷品很高，為世人所珍。後仿製者大有人在，費盡全力，欲求逼真，但至今無人仿造成功。
宋朝的五大名窯中尤以官、哥、汝三種瓷仿者眾多，難度最大。即便明成化、清雍正時期，帝王命「官窯」以官仿官，不惜工本也難仿成。仿製出的哥瓷貌似神離，距離甚遠。
何況現代仿品以民間的個人實力去仿製，雖技術條件改進許多，但配方沒有掌握，故製造不出成功之作。
五大名窯中有名望的高階精品，最突出的特點是「瑪瑙為釉」、「玉質光澤」、「金絲鐵線」、「紫口鐵足」和「雨過天晴」等，但這些美的品質都是很難仿得出的。儘管現代技術高超，學會了以假亂真的能耐，但若用「氣泡鑑定法」去辨別仿品，很容易識破廬山真面目。因為仿品儘管把外表做得與真品一樣，但絕做不出釉下無一氣泡的水平。
撒佈法釉料的配方今人更是沒法挖掘出來。
筆者對汝、官、哥、鈞、定幾大窯的瓷品進行了全面測試（在50倍放大鏡下觀察），發現這些宋代名瓷都有一個共同的特點：釉下沒有氣泡，即便有也只是極小的一兩個氣泡，堪稱「寥若晨星」。這一點對宋瓷最有說服力。
總的來講，鑑定古瓷（指宋代瓷）應全面比較。有釉色的「柔和美麗」、「玉質感強」、「光澤不刺眼」，有溼潤「冒汗」的現象和看不到氣泡等原則。有的宋瓷釉面有斑點或小麻坑均須放大50倍方可看到。
凡仿品或元代以後任何朝代製品均不可能沒有氣泡，只要發現釉下氣泡便可證明非真正宋瓷。例如雍正的爐鈞釉、明代的「廣鈞」和現代的「仿鈞」都充滿了氣泡，達不到「宋鈞」的特點。
對於元青花也有如此特徵。元青花一般人很少見到，什麼是真品，什麼是仿品也難區別。正因為元青花真品不多，世人所見又少，給制仿人提供了一個好機會。
從造型、工藝、繪畫、釉色、修胎、火石紅諸方面都難以辨別真偽，惟獨從「氣泡」方面可以容易區別。因為元代造瓷工藝還沿用宋代的主要工藝，上釉是用乾粉配方，撒佈法施釉，所以在所有青花瓷中惟獨元青花釉下不存在氣泡，僅憑這一點足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色氣泡特別多，當青白釉薄時便見到青花上有不少被氣泡衝破的麻面小坑（也只能在放大50倍時才可見到），這也是它的特徵。
四、明清兩朝青花或釉裡紅的鑑別
這兩個朝代的青花和釉裡紅特別多，仿品也多。在材料、工藝、繪畫、書寫款式諸方面都能仿得一模一樣，惟一不好仿又沒被人重視的還是釉下氣泡的問題。
青花的色澤有的仿得很好，有的還有距離，辨色能力稍差就很容易「走眼」。除此之外抓住兩點便可區別真偽了。
一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有暈散現象即為真品；若漂浮而無暈散、顯得死板則可能為仿品。
另一點是用50倍放大鏡看氣泡。若青花下沉則在青花上有許多白色氣泡；若青花上浮則青花上全是麻面小坑，看不見白色氣泡。在青白釉下氣泡多且大，則證明青白釉層厚而肥潤，此乃真品。
反之，青白釉太薄則氣泡很小應證明是仿品。
即使氣泡鑑定很重要，但也該全面分析。筆者不主張「一點肯定論」，但贊同「一點否定論」。即有一點不對路，值得懷疑的地方就應該否決它，以免「走眼」。
看氣泡，這幾樣儀器都可以用到。
雍正時期的瓷器都具有哪些特點？
5樓：free情到深處腿
雍正時期的瓷器（雍正瓷）的特點分別是：工藝精、造型古、色澤鮮豔、繪畫增加了當時裝束和戲裝、器物內壁與外壁或器蓋與器身的紋飾相連，渾然一體（過枝花卉/過枝紋）。
雍正瓷款識完全取法康熙瓷。多仿明成化瓷，並落成化款，還有仿明代於花內藏款之法，在外胭脂水內粉彩的杯底畫一桃形，桃內藏有「雍正年制」四字。
擴充套件資料
雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史最高水平，製作之精冠絕於各代。這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
雍正六年唐英至景德鎮御窯廠督導瓷器生產，取得了很大成績。青釉燒製技術達到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯製品也非常成功。
出之於康熙時期的茶葉末、鐵鏽花等鐵結晶釉，在此時達到極盛。稍後，唐英所作的《陶成紀事》中，結了景德鎮御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。
6樓：西柚哆來咪
雍正時期的瓷器特點：
1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。
2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不豔。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。
在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。
8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。
9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。
而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、鬆、竹、梅等，表現極為生動形象。
11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別緻。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。
13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
14、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
擴充套件資料：
康熙時期--61年
康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。器型奇偉渾厚，新創器型也較多。
雍正時期--13年
雍正時期被認為是清季盛世之一，清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但精湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮豔的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界「前無古人，後無來者」，製作之精冠絕於各代。
乾隆時期--61年
粉彩瓷器的質量不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些工藝繁複，色彩濃豔明麗的器皿是乾隆彩瓷製品中的傑出代表。
這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
嘉慶時期--24年
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
道光時期--30年
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。
為什麼人的手長時間泡在水裡會變皺
我說這裡面有一種現象，手的表皮和真皮之間是有縫隙的，時間一長，水分的侵入，就會使其鬆脫，在法醫學上，有一種 手套顯現 就是說，被水淹死的人，時間一長，手上的表皮就會像手套一樣脫落下來，跟這個是同一個道理 因為水總是往濃度高的地方流，手浸在水裡時，手的濃度高，所以水到了手裡，所以水就變皺了 是因為各處...
求作文，要求你一定學過很多描寫離別情景的古詩，請你任選
離別的滋味 時間，一個任何人都無法改變的東西，他固然重要，但有時我真的好討厭他，是他，讓人們拼命追逐，整天過得渾渾噩噩，也是他，給人們帶來了離別！我真的好討厭離別，他是苦澀的，令人心酸，眼淚的，該來的總會來，該離開的也總會離開，而這一切的指揮者就是時間。人的一生免不了會面對分分合合，所有的事情都是由...
趙露思懟代拍溫柔，會起到一定的作用嗎？
我覺得不會，因為代拍都是沒有心的，他們沒有絲毫的道德底線，他們為了賺錢，為了流量，會不擇手段的，露思也太溫柔了，絲毫沒有威力。我認為肯定會起到一定的作用的，因為這個明星在社會上也是有一定的影響力的，而且會得到公眾的關注。我覺得起不到作用，代拍就是代拍，他們是不聽不管不會改的。趙露思讓代拍別拍了，為什...