1樓：sky_輕笑傾城
內容簡介大概1000字以內，比較注重文筆，要寫得吸引人，不需要寫完，可以留下
懸念，一般是給讀者看的。故事大綱則要寫下整個故事的梗概，字數自己限定，主要是為了要理清思路，給作者自己看的，以免卡文棄坑，也有編輯需要看故事大綱，那個大綱就不能敷衍人了。我現在就在寫大綱，頭疼呢。
2樓：匿名使用者
1 柳林風聲
：《柳林風聲》是適合圍坐在暖暖的火爐邊，大家一起聽的故事。當在雪地裡冷得直打哆嗦的鼴鼠和水鼠終於進到獾先生舒適的家，鑽進帶著肥皂香味的被窩；當他們第二天起床看見餐桌旁吃著蕎麥粥的兩隻小刺蝟時，當癩**先生跳上令他心弛神往的那輛豪華汽車，「轟隆」一聲發動引擎，然後揚長而去的那一刻，聽著故事的眼睛都會迸出光芒，幾乎想立刻跳進那個童話世界。
《柳林風聲》為僅帶讀者經歷動物主角們隨著季節變化的生活故事，還生動地刻畫了柳林中縈繞的友誼與溫情。
：肯尼思·格雷厄姆（1859-1932）是英國的銀行家。他出生於愛丁堡一個傳統的蘇格蘭家庭，父親是律師，卻有嚴重的酗酒惡習。
肯尼思·格雷厄姆的母親因猩紅熱病逝後，外公外婆把他帶到鄉間撫養長大。他小時候流連的田野風光，後來成為《柳林風聲》中鼴鼠、水鼠、獾與癩**先生結伴暢遊的世界。雖然肯尼思·格雷厄姆的童年充滿煩惱，但他創作出的《柳林風聲》的基調卻是甜美的。
或許肯尼思·格雷厄姆發現，唯有在這些林間動物的身上，生命裡蟄伏的希望與愛才能萌芽。柳林間的風聲，其實在每顆心上吹拂。
2霧都孤兒
oliver twist
一、英國作家狄更斯的名著。
關於狄更斯和他的**藝術，心裡早有一些想法，趁寫這篇前言之便，說出來，就正於廣大狄更斯愛好者。
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇**。這位年僅二十五歲的**家決心學習英國現實主義畫家威廉•荷加斯（william hogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直麵人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：
**社會的不公，並喚起社會**，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為「英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表」。對此，我有一些不同的見解：
文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把「現實主義」的外延無限擴充套件。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。
狄更斯的創作，想象力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。
冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。
試以《霧都孤兒》為例，（一）個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話。然而，狄更斯決不作自然主義的再現，而是進行加工、提煉和選擇，避免使用汙穢、下流的話語。
主人公奧立弗語言規範、談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物。他是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩，他怎麼會講這麼好的英文呢？這用「人是一切社會關係總和」的歷史唯物主義觀點是無法解釋的。
可見，狄更斯著力表現的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在優秀的現實主義**中，故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史，即高爾基所說的「某種性格、典型的成長和構成的歷史」。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。
奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲•梅萊家。這在情理上無論如何是說不過去的。
但狄更斯自有天大的本領，在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情，使你讀時緊張得喘不過氣來，對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真。這就是狄更斯的藝術世界的魅力。（三）狄更斯寫作時，始終有一種「感同身受的想象力」（sympathetic imagination），即使對十惡不赦的人物也一樣。
書中賊首、老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發。他從天花板看到地板，只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己。他聽到對他罪行的陳述報告，他把懇求的目光轉向律師，希望能為他辯護幾句。
人群中有人在吃東西，有人用手絹扇風，還有一名青年畫家在畫他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進來，他想：準是吃飯去了，不知吃的什麼飯？
看到鐵欄杆上有尖刺，他琢磨著：這很容易折斷。從此又想到絞刑架，這時，他聽到自己被處絞刑。
他只是喃喃地說，自己歲數大了，大了，接著就什麼聲音也發不出來了。在這裡，狄更斯精心選擇了一系列細節，不但描繪了客觀事物，而且切入了人物的內心世界，表現了他極其豐富的想象力。他運用的藝術方法，不是「批判現實主義」所能概括的。
我倒是讚賞英國作家、狄更斯專家喬治•吉辛（ge***e giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的創作方法稱為「浪漫的現實主義」（romantic reali**）。我認為這一表述才夠準確，才符合狄更斯**藝術的實際。
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說行天下 是非常不錯的****大全，你值得擁有。
編劇中的故事大綱和故事梗概有什麼區別呢？
3樓：紫衣士
故事大綱是為編劇用的，所有要素具備。
故事梗概是對編劇情節的總結。
電影大綱怎樣寫？有具體標準嗎？和故事梗概有啥區別？
4樓：莫離坡
**故事對應故事梗概
電影劇本對應劇本大綱
電影劇本的話其實有詳有略，有粗有細，很多風格，（可以晚上搜一下）電影大綱的話其實也是梗概，只不過是按照劇本的形式
電影與電視在編寫劇本前都需要故事梗概與故事大綱嗎？電影與電視的大綱分別為多少字？請專業回答！
5樓：卡蘇天堂
在中國大部分是這樣的，但是周播的美劇等就不一定了。
比如香港tvb是應定要整體把握故事大綱的，這樣不同的編劇才能分集創作。編劇是分為不同級別的，而最大的編劇掌握的就是故事的整體思路，即故事梗概。
梗概的字數與電影和電視劇內容相關。如果是情節比較多的電影，往往梗概也比較多，而以情感戲為主的則會較少，更多的內容時要求內心描寫的，但整體上大綱在幾百字到一千字不等，淡然，如果是作為拍攝用途，可能在拍攝過程中會不斷完善
求《大雄兔》的故事梗概和劇本大綱，急急急。。。
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