1樓：屠龍哥丶
沒毛病啊，134乘2不就是268了不就跟270一樣了嗎這個曲速你得聽出來，midi有可能沒錯
你在fl裡測試根據範圍會134或者268，midi也是可以調到134的啊
具體得聽出來，人家midi沒毛病
2樓：匿名使用者
神的隨波逐流原版伴奏
密碼:ryk1
3樓：沙叡斯爾陽
神的隨波逐流
原版伴奏連結：
密碼：ryk1
再看看別人怎麼說的。
**發展大概可以分為幾個時期？？
4樓：匿名使用者
（零）1550~1600 文藝復興時期（有的不算它，所以是「零」號）
這個時期**還沒有成型，代表人物也沒有太著名的。
（一）1600~1750 巴洛克時期
**風格：
1.連續性和統一性
2.力度少變化，與情緒節奏形成嚴密的統一。
3.旋律複雜，難度大，表現技巧。
4.以復調**織體為主。
代表人物：
1.**（1685~1750）[德] 《布蘭登堡協奏曲》 宗教**《馬太受難曲》 當然最著名的《十二平均律》是不可以少的啦！
2.亨德爾（1685~1759）[英] 著名的《彌撒亞》，哈里路亞合唱曲就是出自其中。其他的沒什麼特別著名的了。
3.維瓦爾第（1678~1741）[意] 小提琴協奏曲《四季》
（二）1750~1820 古典主義時期
**風格：略。懶得打了，樓主要的話我再打。
代表人物：
1.海頓（1732~1809）[英] 94#《驚愕》交響曲 100#《軍隊》等等 清唱劇《創世紀》也很著名的。
2.莫扎特（1756~1791）[奧] 歌劇《費加羅婚禮》 《唐璜》 《魔笛》 《g大調絃樂小夜曲》 還有偶最欣賞的《c大調長笛與豎琴協奏曲》......太多了寫不完。
他的幾乎每一部都是很純淨的曲子，都是絕對的經典。最喜歡他了。
3.貝多芬（1770~1827）[德] 9部交響曲都很著名。唯一的一部歌劇《費德里奧》 還有被稱做鍵盤樂的聖經的和海頓十二平均律齊名的32首鋼琴奏鳴曲。
（三）1820~1900 浪漫主義時期
代表人物：
「歌曲之王」舒伯特、門德爾鬆、瓦格納、舒曼、「鋼琴詩人」蕭邦、「鋼琴之王」李斯特（最讓我覺得神奇的一點是他居然是車爾尼的**！）、勃拉姆斯、「圓舞曲之王」小約翰·斯特勞斯、還有那些個寫歌劇的什麼羅西尼啊、威爾第啊、普契尼啊、比才啊......數不清了。
人才輩出的時代啊。不要讓我把他們的生卒年月和代表作都寫出來吧？會累死人的！
（四）1900至今 近現代
樓上的說我漏了一個印象，其實我是把印象算到了近現代的裡面。我感覺近現代沒有細分的必要，那些什麼民族啦印象啦什麼的都是小分支。當然這只是我的看法，和標準看法可能有點出入。
5樓：卿本無名
巴洛克，古典，浪漫，印象，現代。
樓上的少了個「印象」
6樓：
西洋**史分為：古希臘和羅馬**-中世紀**-巴洛克時期**-古典主義**-浪漫主義-近代（印象主義，民族樂派，新古典主義，表現主義，微分**和噪音**）
7樓：匿名使用者
巴洛克式，古典，浪漫，現代
什麼是輕**
8樓：掛不掛不掛哇
輕**又名「情調**」，指流行**（準確的概念應為商品**，即以贏利為主要目的創作的**）中的器樂作品，不包括搖滾樂、迪斯科等節奏強烈的**。
輕**以通俗方式詮釋樂曲，其**可以是原創，也可以是對古典**、流行**或者民間**進行改編而成。輕**一般以小型樂隊加以演奏，結構簡單、節奏明快、旋律優美。輕**可以營造溫馨浪漫的情調，帶有休閒性質。
輕**起源於一戰後的英國，在20世紀中後期達到鼎盛，在二十世紀末漸被新紀元**取代，但時至今日尚有一定影響力。
擴充套件資料
輕**在70年代末，80年代初傳入中國，所謂的歐洲三大輕**團，都曾經派團到中國演出。文革剛結束，百廢待興，人們開始如飢似渴地吸收西方文化。在那個資訊匱乏的年代，輕**讓人們陶冶情操，平穩自己不安躁動的情緒。
80年代末，每天下午五點半，**人民廣播電臺的《外國**欣賞》欄目裡，幾乎清一色輕**；而每個星期天早上10點半，樂迷們會事先備好1角6分錢一節的5號電池，準時開啟三洋牌收音機，在《立體聲之友》裡聆聽整整一小時的輕**。相對於嚴謹的交響樂，輕鬆的輕**更容易讓大眾接受喜歡。
9樓：
輕**是用通俗的手法進行改編，用小型樂隊演奏，來營造溫馨浪漫的情調，旋律輕鬆優美，帶有一種休閒性質。輕**結構簡單，節奏明快，旋律優美動聽。它沒有深刻的內涵，只想帶給人們輕鬆的享受，因其輕鬆活潑，所以把它稱為輕**是非常貼切的。
但它不同於以流行歌曲為核心的流行**，流行**具有鮮明的時代特徵，也不象熱門流行歌曲很快會過時，優美的旋律會經久不衰。它介於古典和流行之間，是二者鮮明對比的折中，可謂第三種勢力。它古典氣息和現代風味兼有之，華麗而不俗豔，浪漫而不輕浮，抒情而不纏綿，既通俗易懂，又格調高雅，風度不凡，可謂雅俗共賞。
輕**一出現就受到廣泛歡迎，成立於30年代後期的曼託瓦尼樂隊是輕**誕生的標誌。曼託瓦尼以極柔和動聽，優美醉人的演奏，使輕**迅速在通俗樂壇上奠定自己的地位。60至70年代是其全盛時期，一大批輕**隊紛紛建立，如詹姆斯——拉斯特樂隊，保羅——莫里亞樂隊等等。
他們在歐美不斷舉行輕**會，錄製大量精美唱片，暢銷世界各地。這種**讓古典樂迷們耳目一新，就好比常穿西裝的人換上了隨意自然的休閒服裝一般。而流行愛好者在聲嘶力竭的吶喊衝擊之後，輕**就象一杯清涼爽口的飲料。
輕**的曲目大多是改編而來。其中，歐美流行歌曲佔很大比重，很多都是上了英美排行榜的熱門歌曲，「昨天」、「雨的節奏「、「我愛巴黎」、「蘭色的愛」、「莉莉——瑪琳」等。這些歌曲經過改編後，淡化了原歌中的流行因素，突出了優美旋律，使**更加優美悅耳。
至今，很多熱門歌曲已被人們忘記，但輕**改編的曲目卻深深地留在人們的腦海中。
****尤其是好萊塢電影，**劇，舞臺劇的主題**或插曲，是輕**的另一改編**。像「月亮河」、「時光流逝」、「愛情故事」等樂曲，都成為輕**的經典曲目。
用通俗**語言演繹古典名曲，是很多輕**隊熱衷的。好的改編和演奏，既保留了原曲的古典精神，又融入了鮮明的現代氣息，古典樂迷感到別有韻味，使那些對古典**敬而遠之的人覺得於古典**的距離縮短了，提高了欣賞興趣。改編成輕**的**的「聖母頌」、舒伯特的「小夜曲」、貝多芬的「月光」等，聽來別具一格，滿耳生輝。
世界各地的民族民間**也是改編物件。如英國的「夏天最後一朵玫瑰」、義大利的「重歸蘇蓮託」、加拿大的「紅河谷」和拉丁**等。此外，一些廣為流傳的浪漫小曲如「少女的祈禱」、「愛的浪漫曲」、「綠袖」等也是輕**隊經常演奏的曲目。
10樓：天枰誰主沉浮
輕**簡介 「輕**（light music）」是**範疇裡的一個品種。形象地說，它是**中的輕**，和文學裡的小品文、笑話、抒情詩等大致相同。它具有輕便、通俗、小巧玲瓏、易懂和易被人接受的特點。
它和交響樂、協奏曲、大合唱、管絃樂等大型藝術形式形成鮮明的對照。在人民群眾中間，輕**十分普及，具有廣泛的社會意義和精神作用。
11樓：匿名使用者
溫柔浪漫，沒有重樂器的。
12樓：匿名使用者
就是旋律比較輕柔的**.對輕**只要有個大概的印象就好了,其實生活當中很容易判斷哪些是輕**.
13樓：匿名使用者
就是茂名djjc的**那樣咯
14樓：匿名使用者
讓自己的心靈放鬆 緩解壓力的**
15樓：匿名使用者
聲音小點的 就是輕**哈
**的定義？
16樓：匿名使用者
**是反映人類現實生活情感的一種藝術（英名稱：music；法文名稱： musique；義大利文：musica）。
**是用組織音構成的聽覺意象，來表達人們的思想感情與社會現實生活的一種藝術形式。也是最能即時打動人的藝術形式之一。旋律響起人們往往無法抗拒的立即處於**的氛圍當中。
任何一種藝術形式都有自己表情達意、塑造藝術意象的表現形式。
17樓：匿名使用者
**是憑藉聲波振動而存在、在時間中展現、通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應和情感體驗的藝術門類。從社會學的角度講，**是人類所創造的諸多文化現象之一；人類早期的**活動是混生性社會文化現象中的一個要素，到人類進入階級社會以後，**又同時是社會意識形態之一。
在中國，春秋戰國以前，「音」和「樂」兩個詞一直是分別使用的。在古漢語中，把聲、音、樂分為三個層次。按中國古代**理論專著《樂記》的說法：
「感於物而動，故形於聲。聲相應，故生變，變成方，謂之音。比音而樂之,及干鏚羽旄,謂之樂。
」可見，「聲」泛指一切聲音，古代又稱之為天籟、地籟、人籟等，其中包括各種噪聲；「音」特指有秩序、有條理、有組織的聲音，相當於由樂音綴合而成的音調、曲調、音響組合等；至於「樂」，在上古時代指的是詩歌、**、舞蹈三種因素混為一體、尚未分化的藝術活動，孔子時代作為教育必修科目「六藝」(禮、樂、射、御、書、數)之一的「樂」，就是這種混生性的藝術活動。中國古籍上第一次出現「**」一詞，是在《呂氏春秋
18樓：匿名使用者
目前，對於**的定義，即使是最官方、被最多人接受的，也是有侷限性的。也就是說沒有一個**的定義是對的。可**劉歡先生的**史的那堂課，一開場就比較具體的闡述了這個問題。
19樓：匿名使用者
**是一種能夠讓人感到由衷的喜悅的東西。
"#"在**中代表什麼?
20樓：一灘新約
#代表升號，在五線譜中有「升半個音」的含義。
相關介紹：
升號寫在符頭的的左邊。或者可以寫在整行的開頭，表示對整行所有的指定音符做「升半個音」處理，意味著將原有的音符上升到挨著它的上方鍵。
相關記號：
1.降記號：表示將基本音級降低半音。
2.重升記號：表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。
3重降記號：表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。
擴充套件資料相關背景：
五線譜裡記在譜號後面用以表示樂曲所用調域的變音記號稱作調號。在近現代歐洲樂理中，調域之所以通過調號來表示，是由於歐洲的調域概念常常通過它在鍵盤、五線譜上的表現形式來把握的緣故。同樣一個自然七聲音階，當演奏者從十二律中選用不同的律來構成而形成不同的調域時，在鍵盤上表現為不同的選鍵方式。
由於黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或b號來表示的，所以凡調域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或b號來表示，這些升降記號寫在五線譜上每行譜表左端，譜號的右側，成為樂曲所用調域的標誌。
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長相思 納蘭性德 山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄 是非成敗轉頭空 青山依舊在 幾度夕陽紅 白髮漁樵江渚上 慣看秋月春風 一壺濁酒喜相逢 古今多少事 都付笑談中 明朝，楊慎 臨江仙 後來被毛宗崗選作 三國演義 開篇詞...
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