1樓：染目黒曈
工藝美術運動(the art & crafts movement)產生的背景是，工業革命以後大批量工業化生產和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠復興中世紀的手工藝傳統。
當時大規模生產和工業化方興未艾，大批量工藝品投放市場，然而設計卻遠遠落後，美術家不屑於產品設計，工廠只重視生產和銷量，設計與技術相對立。當時產品出現了兩種傾向：1、工業產品外形粗糙簡陋，沒有美感；2、手工藝人仍然以手工生產為權貴使用。
工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。要求塑造出「藝術家中的工匠」或者「工匠中的藝術家」。雖然該運動具有對設計風格水平重視的優點，但從採用的方式而言，則是一個復舊運動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現代設計的啟迪和開拓型運動。
2樓：月和晴
其起因是針對裝飾藝術、傢俱、室內產品、建築等，因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。當時大規模生產和工業化方興為艾，工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。
「工藝美術運動」產生的原因
3樓：街角買醉旳女人
工業革命是人類文明的應該重要的轉折點，人類的生產方式從手工勞作發展為機械化大生產，生產方式的轉變隨即也帶來了思想狀態，生活方式等的改變。曾經在農業社會的手工也生產中承擔設計與生產兩項重任的手工藝人無法再勝任工業生產，曾經緊密結合在一起的技術與藝術因為工業大生產和社會分工而分離，技術工人從事生產，藝術家只關心藝術，對生產漠不關心。久而久之，工廠生產出來的產品品位嚴重下降，缺乏藝術性和文化性，消費者面對的往往是些粗製濫造，不倫不類的產品。
這一問題在2023年的世界博覽會上集中暴露出來，並引起消費者和一些有社會責任感的藝術家的不滿。由於不滿而引起的理性思考成為了現代設計生產的理論源泉，為解決藝術與技術的分離問題而進行的不懈探索則成為現代設計生產的最初動力，也是英國「工藝美術運動」產生的直接原因。
新藝術運動形成原因
4樓：手機使用者
英國「工藝美術」運動在拉斯金、莫里斯的理論指導和實踐倡導下，提出美術與技術相結合的原則，主張藝術家從事產品設計，追求自然紋樣的裝飾動機，使一切重視設計、改良設計的實踐和探索運動在19世紀下半葉的歐洲如火如荼地。這場運動打破了矯飾主義盛行的沉悶之風，喚醒了藝術家的社會責任感和社會對工業模式下產品設計的關注。然而，由於這場否認大機器的工業生產，將美的設計與機械生產完全對立起來，未能找到藝術與大工業的契合點，未能把握到大工業生產方式下產品設計的真正脈搏，所以，這場運動存在明顯的不足和缺陷。
正因為如此，不少藝術家、設計家在彷徨之餘，面對現實社會存在的問題，繼續進行探索。探索的結果導致了19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產生並發展成為一次影響相當大的「裝飾藝術」運動、一次內容廣泛的設計運動。學術界一般稱這次運動為「新藝術」運動。
新藝術名稱源於薩姆爾•賓（samuel bing,1838—1905）於2023年12月26日在巴黎將他的「巴黎東方藝術店」改名為經營現代裝飾藝術品的「新藝術畫廊」。「新藝術」之名便不脛而走，成為一場聲勢浩大的國際設計運動的名稱。新藝術運動（art nouveau）首先在法國，之後傳播到其他國家，至2023年的巴黎博覽會而登峰造極，延續至2023年前後，逐步為現代主義運動和「裝飾藝術」運動（art deco）取而代之。
新藝術運動直接起源於英國的工藝美術運動，並繼承了工藝美術運動的主張，提出藝術與技術的結合來解決產品造型問題，追求一種與傳統決裂、完全師從自然的全新風格。這場運動除了受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術與裝飾風格和浮世繪（圖3-1）的影響，從日本江戶時期的工藝美術品如本刻、扇子及刺繡中吸取了大量靈感以外，還吸收了哥特式和洛可可建築的設計因素。簡單地說，哥特式、羅可可式和日本藝術是新藝術運動的三大源泉。
「新藝術」運動與「工藝美術」運動雖然有密切的聯絡，但兩者之間有著明顯的不同：「工藝美術」運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑑**，而「新藝術」運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格，強調自然中不存在直線，強調自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現曲線、有機形態，而裝飾的動機基本**於自然形態，充分運用了植物、昆蟲、女人體和象徵主義；把感覺因素引入了設計，並經常運用明顯的**形象。
「新藝術」運動從法國產生，迅速蔓延到荷蘭、比利時、義大利、西班牙、德國、奧大利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛的國際設計運動。這場「新藝術」運動在上述國家和地區儘管有著共同的特徵，但是在各個國家表現的側重點並不相同，甚至連名稱也不同。在英國稱「現代風格」，新藝術風格的兩個主要表現形式，曲線的和直線的，都來自英國；法國稱為「新風格」；德國稱「青年風格」，其前期尚未脫離歐洲大陸的自然主義主流，後期則轉向更抽象的線條風格；在義大利稱為「自由風格」也稱「花草風格」；在奧地利稱為「分離風格」；在斯堪的納國家則稱「工藝美術運動」；在西班牙稱為「現代主義」，如此種種，不一而足。
正因為名稱歧異，以至於有人認為新藝術是一場運動，而不是一種統一的風格。
工藝美術運動產生時期的背景是什麼？求解
5樓：好快樂的小豬
工藝美術運動產生的背景是，工業革命以後大批量工業化生產和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠復興中世紀的手工藝傳統。
工藝美術運動（the arts & crafts movement）是19世紀下半葉，起源於英國的一場設計改良運動。又稱作藝術與手工藝運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金（john ruskin ），運動主要實踐人物是藝術家、詩人威廉·莫里斯（william morris）。
在美國，「工藝美術運動」對芝加哥建築學派（chicago school of architecture）產生較大影響，特別是其代表人物路易斯·沙裡文（louis sullivan）和弗蘭克·賴特（frank lloyd wright）受到運動影響很大。同時工藝美術運動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術運動是當時對工業化的巨大反思，併為之後的設計運動奠定了基礎。
6樓：萌蛋
18世紀末-19世紀初，歐洲進入了工業革命時期，使整個封建體系走形崩潰，手工作坊為主的生活方式基本上被機器生產所代替，個體經濟向社會化的商品經濟形態轉變，從而促精心的生活方式、審美習慣的改變，現代的設計市場環境、文化環境得以產生、工業革命促進社會的發展，表現在設計領域需要一個有別於歐洲封建社會末期中追求繁縟裝飾、矯揉造作的洛可可等形式的創作環境，工業革命的產生與發展，從而形成英國工藝美術運動產生的根本原因。2023年英國水晶宮博覽會的舉行，暴露出藝術與技術的不和諧，工業產品的裝飾停留在古典裝飾風格中，導致許多工業產品都是用繁瑣雕琢和不和諧的裝飾來掩蓋粗糙醜陋的產品。如何處理技術與藝術之間分離所帶來的缺陷，成為藝術家、設計家、理論家開始考慮的時代問題，因而水晶宮博覽會所展示的成就和暴露的問題成了工業設計理論和實踐形成的起始點——英國工藝美術運動的直接原因。
英國工藝美術運動，由那個時代的兩個「巨人」拉斯金、莫里斯領導的，反對當時過分裝飾、矯揉造作的維多利亞風格以及機械化批量生產所造成的粗陋外形。他們主張「藝術與技術相結合」、「藝術家從事產品設計」、「師自然」等。在設計中呈現出哥特式風格，和從自然，特別是從植物紋樣中汲取營養的風格特徵。
7樓：一個人在那看書
綜藝美術運動場是誰的背景？是很長時間形成的
工藝美術運動的風格特徵
8樓：水滴一滴一滴
工藝美術運動的風格特徵如下:
1、強調手工藝，反對機械化生產。
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格。提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。
3、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。
4、主張設計的誠實，反對設計上的華而不實趨向。
9樓：匿名使用者
工藝美術運動是起源於英國19世紀下半葉的一場設計運動，其起因是針對傢俱、室內產品、建築的工業批量生產所造成的設計水準下降的局面。這場運動的理論指導是約翰
10樓：萬物凋零時遇見
1.強調手工藝,明確反對機械化生產。
2.在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格。
3.提倡哥特風格和其他中世紀風格,講究簡單、樸實,功能良好。
4.主張設計的誠實,反對設計上的華而不實趨向。
5.裝飾上還推崇自然主義,東方裝飾和東方藝術的特點
11樓：匿名使用者
工藝美術使人感到一種清淡雅緻的美，從美學角度看，它的藝術格調是高雅的。它的出現與形成是政治氣候與社會生活共同影響下的結果。
12樓：匿名使用者
就是你的手藝的好壞啊
工藝美術運動的特點
13樓：采采柔逸
工藝美術運動的特點是：
1、強調手工藝生產，反對機械化生產；
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格；
3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究 簡單、樸實、風格良好；
4、主張設計誠實，反對風格上華而不實；
5、提倡自然主義風格和東方風格。
工藝美術運動的理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對傢俱、室內產品、建築等工業批量生產所導致的設計水準下降的局面，開始探索從自然形態中吸取借鑑，從日本裝飾（浮世繪等）和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為——工藝美術運動。
促成新藝術運動發生和發展的因素是什麼?
工藝美術運動對現代設計的影響
14樓：柳小蘇
工藝美術運動起源於19世紀下半葉英國，是針對裝飾藝術、傢俱、室內產品、建築等，因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。當時大規模生產和工業化方興為艾，工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。要求塑造出「藝術家中的工匠」或者「工匠中的藝術家」。
自己感覺這場運動很有點貴族情操在裡面。
工藝美術運動產生於所謂的「良心危機」，藝術家們對於不負責任地粗製濫造的產品以及其對自然環境的破壞感到痛心疾首，併力圖為產品及生產者建立或者恢復標準。在設計上，工藝美術運動從手工藝品的「忠實於材料」、「合適於目的性」等價值中獲取靈感，並把源於自然的簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎。工藝美術運動不是一種特定的風格，而是多種風格並存，從本質上來說，它是通過藝術和設計來改造社會，並建立起以手工藝為主導的生產模式的試驗。
工藝美術運動以裝飾藝術、傢俱、室內產品、建築等為物件，因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。運動的理論指導是約翰·拉斯金，運動的主要成員是威廉·莫里斯(william morris)、察爾斯·馬金託什(charles rennie mackiniosh)、c·f·a·沃塞(charles francis annesley voysey)和拉菲爾前派(pre-raphaelite)等。這裡主要分析拉斯金和莫里斯對工藝美術所作的貢獻。
英國的工藝美術運動隨著展覽與雜誌的介紹，很快傳到海外，並首先在美國得到反響。因此，美國的工藝美術運動在時間上大體與英國平行。儘管美國長期受法國學院派的影響，但仍有許多重要的英派設計師。
一些工藝美術運動的著名人物如阿什比等先後訪問過美國，有的還為美國進行了設計，他們向美國設計師傳播了拉斯金和莫里斯的思想。在英國的影響下，美國在19世紀末成立了許多工藝美術協會，如2023年成立的波士頓工藝美術協會等。美國工藝美術運動的傑出代表是斯蒂克利（gustar stickley）。
斯蒂克利受到沃賽作品的啟發，於2023年立了以自己姓氏命名的公司，並著手設計製作傢俱，還出版了較有影響的雜誌《手工藝人》。他的設計基於英國工藝美術運動的風格，但採用了有力的直線，使傢俱更為簡樸實用，是美國實用主義與英國設計運動思想結合的產物。
工藝美術運動對於設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了「美與技術結合」的原則，主張美術家從事設計，反對「純藝術」。另外，工藝美術運動的設計強調「師承自然」、忠實於材料和適應使用目的，從而創造出了一些樸素而適用的作品。但工藝美術運動也有其先天的侷限，它將手工藝推向了工業化的對立面，這無疑是違背歷史發展潮流的，由此使英國設計走了彎路。
英國是最早工業化和最早意識到設計重要性的國家，但卻未能最先建立起現代工業設計體系，原因正在於此。
工藝美術運動對以後的美術運動也產生了深遠的影響，特別是新藝術運動」（art nouveau）產生了直接的影響，工藝美術運動的設計強調「師承自然」、各種植物紋樣和曲線的運用，忠實於材料和適應使用目的。這種思想被新藝術運動所借鑑和使用。體現了工藝美術運動在這一時期的合理性和實用性，但是這一運動對機器生產進行否定這是片面的，但也是在一定程度上反映了當時人們對即將到來的工業化大生產所表現出的種種疑慮。
我們不能否定其在當時的社會背景下人們複雜的心理上對自然的依戀和對中世紀傳統風格的迴歸。工藝美術運動作為一種新的設計風格的嘗試，為一以後的現代設計提供了設計的參考和素材。強調產品的實用性也被人們所認可。
總之工藝美術運動有利有弊，汲取精華去其糟粕為我所用才是關鍵。
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