1樓：反方向的魚
《雨霖鈴》和《聲聲慢》同屬婉約風格的詞，但是內容風格不同。
《雨霖鈴》是傷離別，寫戀人之間不忍分別的離愁別緒。《聲聲慢》則是李清照南渡後的作品，國破夫亡，獨自一人南逃，晚景淒涼，所以主要是孤寂淒涼之感。
《赤壁懷古》是典型的豪放風格的詞。上闋寫景，描繪了萬里長江及其壯美的景象。下闋懷古，追憶了功業非凡的英俊豪傑，抒發了熱愛祖國山河、羨慕古代英傑、感慨自己未能建立功業的思想感情。
2樓：梅村宣意集
雨霖鈴,**於唐明皇於楊貴妃在長生殿分別回京時,避雨於道棧,聽雨鈴,似有種傷感和哀怨,有感所作,並稱之"雨霖鈴"
可想而知那麼它的詞風的特點.
而聲聲慢。據傳蔣捷作此慢詞俱用「聲」字入韻，故稱此名。
慢曲相對於令曲，字句長，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有「慢處聲遲情更多」的說法。
而你所說的《赤壁懷古》的詞牌是"念奴嬌"
而詞呢!
表達的方式主要在於詞人的寫作手法,各有不同,只不過東坡居士的詞風如此豪壯因而知名
如婉約派的宗師,易安居士也寫過此詞牌
固想而知,
在於各自的述寫手法.
3樓：匿名使用者
《雨霖鈴》與《聲聲慢》的詞風是婉約的，而《赤壁懷古》是典型的豪放風格
4樓：飄渺_於夢中
都是很悲傷的 很悽慘 單又帶種欠美傷美的感覺 唉 耐人尋味 給人1種若隱若現 似曾相識的感覺
5樓：夜幽落
《雨霖鈴》是離別詩
《聲聲慢》應該是閨怨詩
《赤壁懷古》則有借古詠今的味道
6樓：羽化登仙的貓
雨霖鈴詞風沉鬱委婉
聲聲慢詞風則是最悽切的
赤壁懷古則是典型的豪放詞
7樓：耕者之牛
《雨霖鈴》 ·柳永所寫。此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約
《聲聲慢》.李清照所寫。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力
《赤壁懷古》.蘇東坡是典型的豪放風格
比較 雨霖鈴 聲聲慢 念奴嬌赤壁懷古 詞風異同 15
8樓：小狸貓仔仔
雨霖鈴,**於唐明皇於楊貴妃在長生殿分別回京時,避雨於道棧,聽雨鈴,似有種傷感和哀怨,有感所作,並稱之"雨霖鈴"
可想而知那麼它的詞風的特點.
而聲聲慢。據傳蔣捷作此慢詞俱用「聲」字入韻，故稱此名。
慢曲相對於令曲，字句長，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有「慢處聲遲情更多」的說法。
而你所說的《赤壁懷古》的詞牌是"念奴嬌"
而詞呢!
表達的方式主要在於詞人的寫作手法,各有不同,只不過東坡居士的詞風如此豪壯因而知名
如婉約派的宗師,易安居士也寫過此詞牌
固想而知,
在於各自的述寫手法.
比較雨霖鈴 聲聲慢 念奴嬌赤壁懷古 異同 5
9樓：孤雁齊飛
雨霖鈴,**於唐明皇於楊貴妃在長生殿分別回京時,避雨於道棧,聽雨鈴,似有種傷感和哀怨,有感所作,並稱之"雨霖鈴"
可想而知那麼它的詞風的特點.
而聲聲慢。據傳蔣捷作此慢詞俱用「聲」字入韻，故稱此名。
慢曲相對於令曲，字句長，韻少，節奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有「慢處聲遲情更多」的說法。
而你所說的《赤壁懷古》的詞牌是"念奴嬌"
而詞呢!
表達的方式主要在於詞人的寫作手法,各有不同,只不過東坡居士的詞風如此豪壯因而知名
如婉約派的宗師,易安居士也寫過此詞牌
固想而知,
在於各自的述寫手法.
雨霖鈴詞風沉鬱委婉
聲聲慢詞風則是最悽切的
赤壁懷古則是典型的豪放詞
聲聲慢與雨霖鈴情感表達方面的異同點 10
10樓：虛偽著假笑面對
《聲聲慢》主要表現的是作者喪夫後的百無聊賴與孤獨的心境,如"雁過也,正傷心,卻是舊時相識"寫出了作者對丈夫的思念,因為丈夫生前經常與她大雁傳書:再如"梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴.這次第,怎一個愁字了得"讓讀者感受到作者的孤楚無依;而《雨霖鈴》上闋則是描寫一對情人依依惜別後的難捨難分,如"執手相看淚眼,竟無語凝噎"下闋主要是作者想象離別後的漂泊,詞虛實結合
11樓：匿名使用者
聲聲慢和雨霖鈴只是詞牌名，以這兩個名字為題的詞有許多。
請分別指明具體是哪兩首。不然根本沒法說。
12樓：小dj陳梓鈞
雨霖鈴詞風沉鬱委婉聲聲慢詞風則是最悽切的
念奴嬌赤壁懷古和柳永的雨霖鈴的風格有什麼不同？
13樓：匿名使用者
纖麗與雄慨齊飛，婉約共豪放一色——從柳詠的《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌》看宋詞風格
春蘭秋菊，各司一時之秀
宋人的筆記裡有這樣的記載，蘇軾有一次問一位善歌的人說：「我的詞和柳詞比，怎麼樣？」對方回答說：
「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸曉風殘月』。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』。」這些話很形象地說明柳詞和蘇詞的不同風格。
柳永的《雨霖鈴》調名蓋取唐時舊曲翻制。據說安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，於棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，「採其聲為《雨霖鈴》，以寄恨焉」（《明皇雜錄》）。柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉悽惻的離情，可謂盡情盡致，讓人讀之蕩氣迴腸。
尤其是「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」二句更為人稱道。
明代詞評家賀裳稱此句為「千古俊句」，可見其精處。我們推想詞人和意中人難捨難分、「執手相看淚眼」（流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人）「竟無語凝噎」之時，「蘭舟催發」不得不別，「此地一為別，孤蓬萬里徵。」前途渺茫，相見無期，倍感苦悶惆悵，他借酒消愁，而結果只能促進人愁更愁。
無論今宵酒醒何處，離愁總是有的，而詩人睜開眼偏偏目睹勾人離愁之物——曉風中飄動的勾起人萬般柔情的柳枝和天邊的一彎殘月。我們知道，古典詩詞中「楊柳」是有特定內涵的意象。「年年柳色，灞陵傷別。
」自灞陵折柳的故事產生以後，楊柳和離別便聯絡在一起。「客舍青青柳色新」，「羌笛何須怨楊柳，」「月上柳梢頭，人約黃昏後」，「垂柳萬條絲，春來織別離」。這些都是大家所熟知的以柳襯情的名句。
那彎殘月更讓人浮想聯翩，「今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。」「露從今夜白，月是故鄉明。
」還有蘇軾的名句「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」讓人陷入一種人世聚散離合的深深感嘆之中。一葉孤舟，夾岸楊柳，天邊殘月，畫畫蕭疏錯落。客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中，悽迷陰柔，俏麗多情，淋漓盡致地體現出作家的婉約風格。
蘇軾卻「一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度。使人登高望遠，舉首高歌」（胡寅語）。他和同派詞人擴大了詞的歌詠範圍，並形成了峭拔雄壯的詞風。
如他的《念奴嬌·赤壁懷古》氣象磅礴，格調雄渾，高唱入雲，其境界之巨集大，是前所未有的。它第一次以空前的氣魄和藝術力量塑造了一個難酬的感慨，為用詞體表達重大的社會題材開拓了新道路。它的出現對仍然盛行纏綿悱惻之調的北宋詞壇，確有振聾發聵的作用。
我們再看他的《江城子·密州出獵》，通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個「狂」字貫穿全篇。上片出獵，下片請戰，場面熱烈，情豪志壯，大氣。
14樓：818故事先生
念奴嬌赤壁懷古是豪放詞風格 雨霖鈴是婉約詞風格
念奴嬌赤壁懷古：此詞通過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了作者懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤之情，同時表現了作者關注歷史和人生的曠達之心。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界巨集闊，將寫景、詠史、抒情融為一體。
雨霖鈴：此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。
15樓：匿名使用者
蘇軾和柳永分別為宋代豪放派和婉約派的代表作家，其詞作的文學風格呈現出截然不同的鮮明特色。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴》是古典名作中風格迥異的佳作。
一、雨霖鈴運用賦體，以輔敘見長，體現了柳永「以賦為詞」的特點，柳永的輔敘與眾不同，不再講究含蓄的深微曲折，而是盡情的描繪。
二、從題材上看，赤壁懷古體現了蘇軾的「以詩為詞」的特點，蘇軾從離情別緒、男歡女愛的狹窄範圍裡跳出來，走向人生社會的廣闊天地，詠史、弔古、紀遊、談禪、送別……各種各樣的事務，都「無意不可入，無事不可言 據俞文豹《吹劍錄》記載，蘇軾官至翰林學士時，曾問幕下一善歌之士，「我詞何如耆卿？」那人回答說：「柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』；學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』。
」形象地說明了柳詞和蘇詞的不同風格。
《赤壁懷古》與《聲聲慢》在風格上有什麼不同？
16樓：匿名使用者
一個 豪放 一個婉約
李清照聲聲慢，李清照 聲聲慢 的解釋
這是李清照的代表之作 此詞亦於篇末托出一個 愁 字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的 春愁 離愁可比，它融合了亡國之痛 孀居之悲 淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細緻地描繪了她痛定思痛時 憂從中來，不可斷絕 的心理過程。尋尋覓覓 包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只...
李清照的詩詞聲聲慢，李清照詩詞聲聲慢
聲聲慢尋尋覓覓，冷冷copy清清bai，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，du 最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵zhi他 dao晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏 點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！聲聲慢 尋尋覓bai覓 作...
求李清照《聲聲慢》詩意，求李清照《聲聲慢》詩意
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞殘淡酒，怎敵他 晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏 點點滴滴。這次第，怎一個 愁字了得！這是一首宋詞，你所要的應該是 聲聲慢 的詞意而非詩意。這是李...