1樓：漫閱科技
即使是這一時期，撒哈拉的湖泊河流仍可泛舟，還有魚類供人們捕撈，加蘭特山谷的巖畫記錄了這些內容。而動物種群也很豐富，大象、犀牛、長頸鹿等動物，仍出現於巖畫之中。對於撒哈拉地區而言，這是一個美妙的時代，黝黑的女舞蹈者舞姿婆娑，狩獵者們圍獵動物，步伐從容，緩慢的行走行列，茅舍旁休息的人們，帶著孩子玩耍的父母，婦女們做家務勞動的場面，屠宰野獸的牧人等等，這一時期的巖畫，宗教色彩並不濃厚。
北非撒哈拉牧養公牛時期的巖畫是如何分佈的？
2樓：漫閱科技
這一時期的巖畫分佈很不平衡，阿杰爾高原的巖畫數量最多，研究者公認，阿杰爾高原是「世界上最大的一個史前藝術博物館」。阿杰爾高原寫實性巖畫的高度發展與其畜牧部落的出現有直接的聯絡，它的牧養公牛時期的影象具有十分優美的藝術效果，當時的牧人能夠準確地表現出動物和人物的特徵。從巖畫所表現的內容看，遠古時期居住在阿杰爾高原的部落，分屬於不同的種族，至少有16個部族在這裡居住過，巖畫中的人物有著不同的服飾，人體比例及面部特徵都有區別，巖畫清晰地記錄下了這一切。
什麼是撒哈拉巖畫？
3樓：易書科技
2023年，法國人布倫南在位於離阿爾及利亞和利比亞邊界不遠的撒哈拉中部阿杰爾高原初次發現岩石影象。後來，法國考古學家和學者們確認這些巖畫具有極大的科學價值和藝術價值。人們評價這些巖畫：
「作品以其豐富的想象力使人感到萬分驚訝，這裡有數以百計的巖畫，成千上萬件人物和動物影象；有的是單一的形象，而另一些則是完整的構圖，有時也可看出描繪部族的生活場面，它們到現在已度過了好幾個世紀。」
在漫長的歲月裡，巖畫層層覆蓋，形成了很厚的顏色層。底下幾層是用一種顏色，多半是用赭黃顏料畫出來的動物側面像。後來，巖畫逐漸採用兩種顏色作畫，並出現了巨集偉的場面和合乎透視規律的構圖。
大約從公元前2023年中期起，開始出現多色巖畫，構圖也更加複雜起來。在這一時期的題材中，一些風俗性情節，狩獵、舞蹈及休息場面極為常見。在表現休息的場面中，還能看到坐在茅舍旁的男人、女人和兒童等。
阿杰爾高原岩石影象，小到幾釐米，大至6米。大多數彩色影象是用各種土色顏料繪製的，其中有褐色、紅色、淡綠色和黃色，也有白色和天藍色。影象一層一層地畫在岩石上，有時一些沒有關係的內容交錯覆蓋，多達12層。
阿杰爾高原巖畫很可能與遠古時期居住在阿杰爾高原的許多不同種族的部落有聯絡。據估計在遠古至少有16種部族在這裡居住過。在巖畫中所表現的人物，很明顯是屬於不同部族，這一點可以從他們的服裝、人體比例及面部特徵分析出來。
阿杰爾高原巖畫的藝術水平與畜牧部落的出現有著直接的聯絡。這一時期幾乎所有的牧養公牛時期影象都是優美的藝術作品。在牧養公牛時期較晚的巖畫中，出現了邁錫尼式賓士的大型馬車影象。
這種巖畫大約出現在公元前2023年，這可能是馬在非洲最早出現時間。巖畫《射手的搏戰》出現在這些巖畫之後，畫面中兩組射手為了爭奪一頭母牛，而正在進行激烈的搏戰。繼牧養公牛時期之後，在撒哈拉還有一些不同型別的巖畫風格出現，甚至在有些巖畫作品中能夠看到與埃及藝術相似的成分，巖畫《雙角女神》就是如此。
《雙角女神》內容是一個頭上有羽毛飾帶，面部周圍有斑點狀帷簾的掌管五穀的女神和一片播撒了種子的莊稼地。
在撒哈拉南部和西部，普遍出現的是牧養公牛時期最後階段的巖畫作品，僅在茅利塔尼亞和西撒哈拉就有100多處，共2000多件巖刻。儘管數量很多，但是題材卻基本相同。偶然有些地方能夠遇見大象影象，這些影象還有程式化的傾向。
在這一遼闊地區的巖刻中間，沒有任何能夠與費贊或阿杰爾高原古代水牛時期雄偉的巖畫媲美的作品。
在阿海奈特（阿爾及利亞境內）和霍加爾區域的巖刻在特點、風格、技術和題材方面與撒哈拉巖刻有很多共同之處。這裡沒有絕種動物影象，大型野生動物巖刻也很罕見。大部分遺物屬於牧養公牛時期或稍後時期。
在伊福拉斯高原已發現的巖刻所在地約有50處。這裡沒有高大的寫實的野生動物影象，不過有時在優美的巖刻中間遇見過難以辨認的程式化的犀牛影象，還有些風格化的帶有像蝴蝶翅膀一樣的耳朵的大象影象，這些影象約出現在牧養公牛時期的中期。
北非撒哈拉牧養公牛時期巖畫形成的歷史背景是怎樣的？
北非撒哈拉古代水牛時期巖畫的主要表現形式有哪些？
4樓：漫閱科技
巖畫主要表現單個動物、大動物群及絕種動物，這一時期巖畫中的主角是一種被稱作「大野牛」的古代水牛，與此同時，巖畫裡還可見到大象、犀牛、河馬、野驢等動物的圖形，以狩獵為生的人們將這些大型動物刻畫或塗繪在巖壁上，表現手法十分寫實，動物形體巨大，德拉特巖畫中的犀牛圖形高達8米，長頸鹿也有7米之高，巨大而寫實的動物刻畫的目的很可能是為了狩獵巫術的實施，因而這一時期也被稱作「狩獵時期」。
非洲撒哈拉巖畫的形成主要分為哪幾個時期？
5樓：漫閱科技
撒哈拉巖畫，根據科學考察推測，約始於公元前2023年前後，大多數巖畫作品都屬於新石器時代，根據巖畫的風格、製作技術，石垢色澤以及動物群的進化，撒哈拉巖畫大致分為1.古代水牛時期(公元前9000～前2023年)；2.牧養公牛時期(公元前3500～前2023年)；3.
馬時期(公元前1500～公元200年)；4.駱駝時期(公元200年以後)。
北非查德的巖畫具有怎樣的特徵？
6樓：漫閱科技
這一帶雖然非常荒蕪，但卻遺留下龐大的巖畫群，其中不少巖畫表現了早期人
類的生活方式，不難推測，製作巖畫的活動應當是當地氣候尚處在溼潤時期的事情，其巖畫之源可追溯到數千年之前。這裡巖畫的早期大抵相當於「牧養公牛時期」，當時的彩繪圖案較多。圖14是查德曼達西那的一幅崖壁畫，巖畫點位於費特西部約20公里處，那是一座巨大的巖山，在高達數十米的巖陰處，描繪了許多彩色崖壁畫，崖壁畫反映了人們早期的生活，人們住著圓錐形的用獸皮覆蓋著的帳篷，用杵舂米。
人物形象的表現很有特色，形式也很多樣化。圖14便是其中的一幅，兩位身首長裙的婦女正舂穀，身體各部分的比例都與真人接近，是一幅寫實的作品，具有很生動的生活氣息。查德恩尼底山的一幅巖刻畫，這是些魁偉而豐滿的婦女形象，身上刻滿的紋飾，其中最高者高達2公尺。
北非撒哈拉馬時期巖畫是如何起源形成的？
7樓：漫閱科技
公元du前2023年前後，撒哈拉巖畫zhi開始出現馬拉戰車dao的影象，大型戰車由兩專匹或四匹馬駕駛著狂奔而屬去，有研究者根據古希臘歷史學家希羅多德《歷史》的記載認定，這些戰車影象表現的是利比亞的加拉曼人驅駕戰車在追逐黑人的那段歷史場面。馬拉戰車的影象源於地中海北岸古希臘邁錫尼式的大型馬車原型，這些圖案出現於撒哈拉巖畫，說明地中海北岸文化已逐漸向地中海沿岸的擴散，它們的出現似乎預示著撒哈拉田園詩般的牧場時代的結束。
撒哈拉巖畫中出現馬的影象，大約出現於公元前2023年，這一時期持續了約500年左右的時間。馬時期的巖畫包括風格化了的人物影象、馬拉車的影象以及大型馬車的影象。
北非撒哈拉馬時期巖畫發展經歷了哪幾個主要階段？
8樓：漫閱科技
馬時期巖畫大致經歷了三個階段，每個階段都有與之相適應的題材、技術和影象風格。第一階段屬於傳說中的加拉曼特人時代，巖畫中表現了兩匹或四匹馬的大型戰車，通常戰車是由一位車伕，也有兩位車伕拉著的。馬在狂奔，人物形象有明確的風格化趨勢。
這一時期巖畫影象中，大象、犀牛和河馬這類動物已經消失，說明撒哈拉氣候的乾燥化已十分明顯，但還能看到長頸鹿、羚羊動物的形象。第二階段的巖畫裡，大型馬車被描繪成平面的，馬匹被刻畫成背靠背的形式。這一時期的巖畫分佈區域，顯然要比前一階段更廣闊，不僅存在於**撒哈拉，而且在北非的茅利塔尼亞、費贊和提貝斯等地也出現了。
第三階段的巖畫裡，大型馬車影象逐漸被騎者影象所代替，騎者攜帶矛和圓盾，戴著羽毛頭飾，持盾的前臂還佩掛著短劍。這一時期巖刻的尺寸與製作技術並沒有明顯的區別，不同的只是風格上的改變。形象只粗略地鑿刻出輪廓，刻線也不再清晰深刻，很少再作表面的打磨處理。
從整體上看，巖畫製作已表現出雕刻技術上的衰落。
北非撒哈拉駱駝時期巖畫是如何起源形成的
公元前500年左右，波斯人征服了北非的埃及，駱駝由此傳入非洲，隨著撒哈拉整個沙漠化。馬的生存已十分困難，於是極耐幹早的駱駝便成為撒哈拉巖畫的主題，非洲進入它的 駱駝時代 駱駝巖畫分佈的範圍超過了前面任何一個時期，也意味著曾經流水淙淙 草木繁茂的撒哈拉已經成為世界上著名的大沙漠。北非撒哈拉牧養公牛時期...
北非撒哈拉古代水牛時期巖畫的主要表現形式有哪些
巖畫主要表現單個動物 大動物群及絕種動物，這一時期巖畫中的主角是一種被稱作 大野牛 的古代水牛，與此同時，巖畫裡還可見到大象 犀牛 河馬 野驢等動物的圖形，以狩獵為生的人們將這些大型動物刻畫或塗繪在巖壁上，表現手法十分寫實，動物形體巨大，德拉特巖畫中的犀牛圖形高達8米，長頸鹿也有7米之高，巨大而寫實...
中東和北非局勢的啟示，北非中東亂局的原因
讓我們為新中國的建立而歡呼吧，北非中東亂局的原因 從何說起呢？資本主義國家踏上非洲土地之前，非洲是個什麼樣子的？殖民者統治時期又是個什麼樣子的？販奴運動結束後的非洲又是個什麼樣子的？把這搞清楚了，那麼非洲問題的原因就搞清楚了。這些地方都是地下石油多。中東北非局勢對中國的影響 這個我們主要是從經濟方面...