1樓：
時代上和李蓮英比較接近但是李最後算是厚葬，而且應該不會有四個侄子，應該是杜撰的一個人。
2樓：過了
龐太監不是杜撰出來的 是有記載的 李蓮英是紫禁城總管 這個龐太監是頤和園總管 祖籍河北 慈禧晚年住在頤和園的時間比在紫禁城多 所以龐太監得寵
3樓：陸世長
原型是張蘭德，最後的清朝太監總管。為人惡毒、刁鑽。皇宮小太監都怕他。
光緒與西太后相繼去世後，光緒的皇后隆裕升格為皇太后，取得了與她的姑姑西太后同樣的垂簾的地位。李蓮英告老還鄉，張蘭德當了大總管。但隆裕太后與西太后相比，能力相差很遠，不得不藉助於小德張的幫助。
當時一些太妃曾聯合排擠隆裕，企圖奪取其垂簾的大權，小德張與隆裕太后一道，拉攏內務府大臣結黨營私，終於鞏固了隆裕太后的地位，小德張也爬上了夢寐以求的大總管的寶座。
小德張為了鞏固自己在宮中的地位，利用隆裕太后的支援，把心腹安插在宮中各要害部門，在宮中建立了牢固的統治勢力。成為隆裕太后的貼心人。小德張成了優柔寡斷的隆裕太后的主心骨。
小德張有時也以昔日的李蓮英自居。
歷史發展到宣統三年(公元2023年)，幾千年的封建社會也走到了盡頭。在篡奪「辛亥革命」勝利果實的過程中，袁世凱派人找到了小德張，許以鉅額金錢，借他之口向隆裕太后施以威脅利誘的手段，勸其用清廷退位的方式，保證一生的平安與安逸。以隆裕太后為主的清廷在窮途末路之際接受了袁世凱的條件。
公元2023年2月12日，清帝溥儀退位的詔書向全國頒佈，宣統皇帝的年號保留了下來，小德張的地位也暫時維持住了。隆裕太后在公元2023年去世，小德張在宮中的靠山不復存在，他也厭倦了宮中的生活，便主動請長假離開宮廷，結束了自己的宦官生涯。
張蘭德從清宮撈了很多錢，從外邊買了幾房姨太太和幾處房產。他對待僕人像在清宮對待小太監一樣苛刻。但是張蘭德的養子以及孫子是敗家子。張蘭德死後，兒孫揮霍光了他的錢財。
4樓：匿名使用者
當然是杜撰的，那個時候不一定是慈禧，可能是隆裕太后，隆裕最寵信的是小德張，可能是以他為原型
5樓：匿名使用者
一定是李蓮英，慈溪死後4年他才死，慈溪非常寵幸他
6樓：匿名使用者
茶館 龐太監 張惠中
7樓：
戊戌變法，當然是慈禧了！至於太監是誰，我不清楚！
<<茶館>>裡的人物:秦仲義,龐太監的性格特點
8樓：匿名使用者
龐太監性格外向秦仲義性格中向，前者就是多幾個心眼，後者嗎當然相反。
9樓：匿名使用者
秦：胸懷大志，想實業救國的民族資本家。龐：守舊的清王朝統治者的代表，主張維持落後的封建統治
老舍茶館裡的龐太監是李蓮英? 10
10樓：匿名使用者
一、主要人物：王利發：圓滑事故，善良，精明幹練（如改良茶館）、膽小怕事常四爺：
正直善良，敢做敢為。耿直、剛強，富於正義感和愛國心。鬆二爺：
膽小怕事，無能、懶散。劉麻子，李鐵嘴：滿嘴流油，坑蒙拐騙。
崔久峰：悲觀絕望，舊民主主義革命者的代表吳祥子，宋恩子：傲慢無理，橫行霸道，老牌特務的代表。
二、作品簡介：《茶館》，中國話劇名，老舍先生的代表作之一；劇中故事全部發生在北京城一個茶館裡，茶館裡人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌變法失敗後、**初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數個勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運；此劇亦是北京人民藝術劇院的經典劇目之一，後被改編為同名電影、電視連續劇。
三、作品評價：《茶館》是一個無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。
而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。舞臺上的《茶館》煥發了劇本的全部光彩。臺上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代裡闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。
應該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術家魅人的光輝。--曹禺我們都認為整個戲必須緊緊抓住生活的真實感，一定要使演員從生活入手，要在豐富的生活想象中，通過深刻的體驗，去獲得人物的自我感覺，然後才能隨著作者的筆鋒，在舞臺上縱橫馳騁、嬉笑怒罵、小大由之。《茶館》的演出，雖然得到作家的肯定和觀眾的歡迎，但不能說這就是惟一正確的演出處理，更不能說已是完美無缺了。
隨著戲的不斷演出，還應不斷探索，以新的感受、新的理解去充實它。--夏淳創作《茶館》的最初意圖和我們國家的第一部人民憲法有關，所以，戲是由現代歷史上有名的康有為、梁啟超的改良運動寫起。但是，在寫作過程中，逐步演變成了這個樣子，差不多已經看不見原來的意圖了。
大家看到的三幕話劇是以一個茶館為中心，通過七十多個人物和一系列小故事描寫了五十年的變遷。在三幕戲裡葬送了三個不同的時代--大清帝國、軍閥混戰和國民黨的反動統治。--胡絜青《茶館》的偉大之處不僅僅在同情，不僅僅是憐憫，而是道出了他們悲劇的命運，道出了社會的侷限性和人們精神的侷限性。
--舒乙《茶館》的出現是話劇舞臺上現實主義的巨大勝利。作者所規定的場景，所選擇的人物，極為準確地顯示了中國近代史和現代史中滄桑變幻的社會縮影。這裡沒有一個有名有姓的歷史人物，然而寫的是真實的社會歷史;這裡只寫了社會的一個極小極小的角落，但是我們在舞臺上看到了整個複雜的社會。
--劉厚生
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