1樓：匿名使用者
我老師說過，這個沒有定論，小指長就放前嶽山弦柱右邊，短了就放弦柱上面
為什麼我的古箏老師說：扎樁搖的小指要放在上一根琴絃上 而有些人的小指不是放在琴絃上
2樓：櫻花草de故事
小指不放在琴絃上和放在琴絃上搖都是個人習慣 如果你剛學 建議放好 懸空的要過段時間比較好
古箏扎樁搖手的重心應放在**？
3樓：百事不通小p孩
扎樁是一種比較老的技術，這種技巧在傳統箏曲的演奏中經常運用到。扎樁技巧更能體現出它的價值所在。演奏中，大指與中指一般要保持一個八度的距離，手指略偏向右側為宜。
這是扎樁對規定手型的作用。扎樁最重要的作用在於支撐和協助其他手指的彈弦或者某種有規律的運動。所謂「名指扎樁四指懸」。
這一句除了提及無名指扎樁，還提到古箏演奏的基本手型，其中的「四指懸」很明顯地將演奏所需要的手型形象地描繪出來了。有些人將這種自然的手型稱為倒垂的蓮花，非常形象。從這句詩中我們可以看出扎樁對於河南箏演奏的重要性。
它（扎樁）可以保證彈奏狀態的穩定，可以保證手型的統一不鬆散，也可以保證彈奏時所需要的力度等等。
我想問問大家，古箏扎樁搖的時候，小指的角度是怎麼樣啊？我每次小指都是有點往右側倒下去，老師說不對！
4樓：城城—東
應該是這樣的
我也是一樣
5樓：琴舍
往身體一側倒，這有這樣才能大拇指才能很好的觸弦，手腕的轉動也才和諧。
6樓：愛庚0妖精
這個沒有特定的要求，自己舒服而且可以搖的好聽就可以了
7樓：匿名使用者
小指右面在琴上並且在大指前面!
古箏的扎樁搖與懸腕搖有什麼區別？
8樓：匿名使用者
2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴絃的前樑底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴絃上以起到一個穩定的作用，託指時稍加一些力但無需靠弦，如託時也靠弦的話會影響指法的靈活性。
3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎上將指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的侷限，可以完成自前嶽山到碼子之間任何地方音色的要求，如遊搖等。
9樓：匿名使用者
搖指分為大指搖，食指搖，雙搖，遊搖，掃搖，短搖，滑搖等等。
大指搖分為扎樁搖與懸腕搖。扎樁搖在傳統的河南，山東箏曲種運用廣泛，其爆發力強，發音飽滿，風格性強。但是過弦，換音區比較麻煩。懸腕搖過弦，換音區容易，適用於短暫的旋律。
請問練古箏的扎樁搖,小指是放在前樑底部還是前樑上好
10樓：南宮涼秋
我個人認為是放在底部比較好，比較舒服，而且以後要是改腕搖的時候也比較方便，希望能幫到你！
11樓：芮寶專屬
個人認為底部好，搖著好看，而且好練。我的老師告訴我的呦！！
12樓：箏意
必須是底部啊…………貌似這是要求……
13樓：匿名使用者
上面好 搖的弦上面的一個空處
古箏泛音怎麼彈
14樓：艹呵呵哈哈嘿
泛音一般是右手彈，左手的小指或是無名指，食指進行輕輕觸弦，右手彈完後雙手離弦。在彈泛音之前，需要先找到泛音點。
古箏的泛音點在前嶽山和琴碼之間的二分之一，三分之一和四分之一處。通常都是在二分之一的地方進行彈奏，音高是這根琴絃高八度的音。
也有少部分泛音是在三分之一或四分之一處泛音也可以由右手單獨來完成，用右手的無名指或小指輕輕接觸泛音點，右手的大指進行彈奏，彈完後離弦即可。無論是雙手還是單手完成泛音都需要注意觸弦的手指都不能過早或過晚的離弦，避免出現其他的聲音。
同時還需要注意泛音的彈奏手型，右手為正常的彈奏手型，而左手需要注意在觸弦時手心儘量向下，不要翻轉手腕露出手心。
擴充套件資料
彈奏技巧
1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前嶽山下的箏頭處作為支點，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張得太開需保持放鬆自然，可以用食指捏大指的力度來調節搖指音量的大小，這種搖指適合初學搖指的同學。
2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴絃的前樑底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴絃上以起到一個穩定的作用，託指時稍加一些力但無需靠弦，如託時也靠弦的話會影響指法的靈活性。
3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎上將指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的侷限，可以完成自前嶽山到碼子之間任何地方音色的要求，如遊搖等。
15樓：傾世暮顏
常用的泛音奏法是左手食指或中指浮按在發音弦段1/2的泛音點處後，右手彈弦而得泛音。這裡請注意左手的按弦法：當左手一浮按上弦，就如同被燙似的立即離去，或是用右手掌的右側浮按在發音弦段1/2的泛音點處，用右手食指彈弦而得泛音。
初練時，可在發出泛音的琴絃上標出泛音點，以保證準確地彈奏出泛音。彈奏時，左右手要配合好，左手虛按在弦上，右手要彈得有力。可以用小指輕輕放在弦上，一定要輕輕的，從左到右或從右到左移動，就會有一個位置能彈出來。
可以在弦上用筆標出點，不用擔心擦不掉。找到後彈時左右手同時（左手抬起右手彈），如果總不能同步，而且左手總比右手晚的話，左手可以在輕一點放在弦上，這樣也可以。在我彈時找到了一個小竅門，從高音到低音，小指放的位置也會一點點向左移，每次移動的距離應該和每個箏碼的距離差不多。
左手小指放在弦的中點，右手談的同時左手小指抬起，這個要多練，一是要同步，二是要找準中點，初學可以在弦上標出中點【不怕毀琴的話】
泛音，英文稱為harmonics，泛音意思是講一種音色，在絃樂的演奏技巧上最常用到的人工泛音為touch fourth。一躍兩個八度音程，音脆如笛聲，細膩得讓人有一種不穩定的平衡感。除了發音體整體振動產生的最低的音是基音，以基音為標準，其餘1/2、1/3、1/4等各部分也是同時振動，是泛音。
泛音的組合決定了特定的音色，並能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界裡所有的音都有泛音。泛音是絃樂器演奏中常用的一種別具特色的奏法。
古琴上的泛音被譽為「天音」，與散音和按音分別象徵天、地、人。泛音法天，散音法地，按音法人。琵琶與古箏均有泛音音位，但不如古琴齊全。
16樓：青藤之涼
左手無名指輕輕壓住，右手撥絃的同時鬆開，這樣會簡單一點，但一定要注意是同時。
17樓：卜旋燕半凡
把左手無名指（戴指甲時用小指）輕輕放在琴絃到碼子中間的位置，右手彈勾（用大指）（我是學古箏的，望採納）
所有古箏的彈法
18樓：雯雯
古箏有豐富的藝術表現力，而種種藝術表現都是依靠各種基本技法及其組合運用來完成的。
演奏者以右手的拇指、食指和中指來撥動琴絃，控制節奏音高，奏出旋律；用左手在弦柱左側順應弦的張力來控制音色變化，裝飾美化旋律，表現風格特色。有時因作品的需要，也以控制琴絃張力的方法改變音高。這樣就形成了古箏演奏基本技法的右手技法和左手技法兩大類。
右手的常用技法有託、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、刮等，左手的常用技法有按、滑、揉、顫等。
在箏的演奏譜中，兩手的各種基本技法都有相應的演奏指法符號表示，下面是這些常用技法的符號及演奏動作要領：
l 右手常用指法符號及動作要領
託└ 拇指向箏外側方向彈弦
劈┐ 拇指向箏內側方向彈弦
挑/ 食指向箏外側方向彈弦
抹\ 食指向箏內側方向彈弦
剔 中指向箏外側方向彈弦
勾⌒ 中指向箏內側方向彈弦
搖彡 彈弦指連續快速彈撥箏弦，拇指則連續託劈，食指則連續抹挑
撮ъ 勾託技法或抹託技法和組合，用於彈奏和音。拇指與中指合奏八度為大撮，拇指與食指合奏小於八度的音程為小撮
刮奏↘ 亦指花指。依據箏的音位排列上下刮奏出快速五聲音階琶音。
右手技法還可細分為連託、連劈、連挑、連抹、連剔、連勾、四勾、遊彈、掃搖、短搖等多種。隨著古箏演奏技術的快速發展，以上彈弦技法已不拘泥於右手使用，左手越來越多地參與彈奏，而在彈奏時與右手所用符號完全相同。
l 左手常用指法符號及動作要領
按音× 按弦指有控制地下按，以獲取高於弦位音的音高
上滑↖ 右手彈弦後左手按此弦，使音上滑
下滑↘ 左手按音弦，右手彈弦，左手按弦使音下滑
揉音 從某絃音位上滑後復回
顫音 又稱吟音。輕輕揉動琴絃令音微顫
泛音。 在有效弦長的二分之
一、三分之
一、四分之一處（泛音點）輕按即起，得清麗空靈之泛音
左手尚有打音、厲音、鼓音、點弦、柱音和柱泛音等多種技法
下面對幾種搖指的技法及彈奏要領作一個簡單的介紹：
[拇指搖]
拇指搖是現在最常用的一種搖指，是用大指連續交替向外向裡快速託和劈撥絃。拇指搖也根據不同的流派、不同的演奏要求及不同的學習階段主要分為四種：
1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前嶽山下的箏頭處作為支點，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開需保持放鬆自然，可以用食指捏大指的力度來調節搖指音量的大小，這種搖指適合初學搖指的同學。
2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴絃的前樑底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴絃上以起到一個穩定的作用，託指時稍加一些力但無需靠弦，如託時也靠弦的話會影響指法的靈活性。
3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎上將指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的侷限，可以完成自前嶽山到碼子之間任何地方音色的要求，如遊搖等。
4、快速託劈搖——靠大指的指根關節撥絃，即以拇指與手掌的連線處為動點，帶動全指運動，在彈奏時不需食指挨著大指，所有手指都是完全放鬆的，保持彈奏時的自然放鬆手型。這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時候一般採用扎樁（扎樁通常用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時可不用扎樁。快速託劈搖法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關節的力量，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。
拇指搖在練習時，可分階段練習，如開始在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續、均勻、快速的彈奏搖指（除快速託劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。彈奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。
[食指搖]
食指用抹和挑連續交替向裡向外快速撥絃。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關節處，這可以使食指穩固並增加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放鬆，彈奏時無需小指或食指扎樁。可用手掌根部輕輕搭在前嶽山外的箏頭上，也可採用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥絃。
這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上
[雙指搖]
大指和食指用劈抹和託挑同時向裡向外連續交替快速撥絃。雙指搖一般採用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和絃位置上，手指關節自然彎曲保持不動，其餘三指自然放鬆，彈奏時靠手腕的力量帶動。雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和絃位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎上加入了中指，來共同完成一個連續和絃的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習。
雙指搖也有少數人使用食指和中指來彈奏的。
[扣搖]
在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，並在前樑及碼子之間根據樂曲的要求左右移動。扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風聲（如樂曲《戰颱風》）。
[掃搖]
中指在八度音程內快速掃弦與大指搖指相結合的技法，掃搖是在搖指的基礎上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節奏的加入中指的掃（即中指向裡快速勾彈兩弦以上），然後逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性。
[多指掃搖]
多指掃搖同我們平時彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎上（因為懸腕搖是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的），多指掃搖是在快速託劈搖得基礎上演奏的，他需要食指和中指有時也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結合，這一指法非常難所以很少使用。
古箏扎樁搖指是不是需要胳膊架起來些
的確，手肘應該向前並抬高一點點，力道應該放到小指上，小指彎曲 後彎曲 頂住弦孔那邊，當你把力度放到小指上時，手臂就不會那麼累了，再說了，累是正常的，我彈將軍令參加比賽的時候，前面全是搖指，為了保證搖指密度高，有力度，才會好聽，手臂練幾個小時後都酸的不行，練琴就是要吃苦的哇。加油吧 不要抬起來。這樣會...
自己怎麼換窗紗哪位好心人朋友知道的
買好自己看中的紗網，同時要買好橡膠繩 固定紗網用，什麼樣的，賣的地方會告訴你 把舊紗網拆掉，把紗網平放在框子上，用橡膠繩壓住，塞到筐子的凹槽裡。先裝一個直角的兩邊，然後拉緊紗網，裝另外兩邊。裝好後，把多餘的紗網剪掉後就行了。自己裝有點麻煩，也省不了多少錢，不如直接把筐子拿到到門窗店裡去裝。1 首先我...
請好心人幫我解解夢呀,哪位好心人幫我解解夢！！很急！我害怕親人出什麼意外。
將來會有伯樂引導你，幫你成就大事但是會考驗你，你要忍受一些苦頭。說明你是一個執著的人，在遇到困難你沒有退縮。也體現了你對長者尊敬，你沒有因為下面是糞坑而不和他交談。哪位好心人幫我解解夢！很急！我害怕親人出什麼意外。10 放心吧沒事的 夢不預示吉凶 因為你對親人的愛戴 這是真正發自內心的愛 這樣的潛意...