1樓：品種不詳
睡狸寓意：睡狸即是睡利，睡著也得利！助增旺貴人運，睡臥亦能進財帛，極其旺財運。同時寓意富貴團圓。
雕刻有哪些分類啊
2樓：禾木由
雕刻有牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、麵塑、竹刻、骨刻、刻硯等。
1、牙雕，是指在象牙上進行的一系列的雕刻，象牙雕刻藝術品，以堅實細密，色澤柔潤光滑的質地，精美的雕刻藝術，倍受收藏家珍愛。
2、玉雕，品種很多，主要有人物、器具、鳥獸、花卉等大件作品，也有別針、戒指、印章、飾物等小件作品。2023年玉雕入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。
3、泥雕，所採用的材料是硬油泥，一般是採用人工雕刻的方法進行。雕刻師根據產品的設計概念或參照設計**利用油泥堆砌和雕刻最後得到產品外觀的油泥模型。
4、竹刻，傳統民間雕刻藝術，用竹根雕**物及動植物形象，或在竹材、竹器上雕刻文字、圖畫等。通常也指用竹根、竹材、竹器雕刻成的雕塑工藝品。
5、麵塑，以麵粉為主料，調成不同色彩，用手和簡單工具，塑造出各種栩栩如生的形象。捏面藝人根據所需隨手取材，在手中幾經捏、搓、揉、掀，用小竹刀靈巧地點、切、刻、劃、塑成身、手、頭面，披上髮飾和衣裳。
3樓：福建泉州市九龍星石材****
雕、刻、塑三種創制方法的總稱，簡稱雕刻。
按材質具體可分為：牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕、竹刻、骨刻、刻硯等
按雕刻技術又可分為：圓雕、浮雕、沉雕、影雕等按用途分為：
觀賞、掛戴和收藏石制工藝飾品石雕。
石窟和摩崖石雕。
陵園石雕。
宮殿、宅第和園林石雕。
寺廟神殿、經幢祭壇石雕。
石橋石雕。
石闕和牌坊石雕。
塔建築石雕。如各種石塔。
碑書石雕。如各種紀念碑、陵墓碑等。
人物與動物石雕。如名人雕像、佛像、石獅等。
生活工藝用品石雕。如桌、椅、凳、茶几、燈具、墨硯等。
現代城市園林與紀念石雕。如大型城市雕塑、園林雕塑和紀念雕塑等。
雕刻應該用什麼木材
4樓：仙人掌的憂傷
雕版：梨木。
工藝品雕刻：梨木、黃楊木、各種紅木（酸枝、檀木、黃花梨）。
刻字（按材料檔次排序）：樺木、紅松白松、梨木、水曲柳、核桃木。
高檔刻牌匾：梨木、紅木。
使用鐳射雕刻和切割，過程非常簡單，如同使用電腦和印表機在紙張上列印。您可以在win98/win2000/winxp環境下利用多種圖形處理軟體，如coreldraw等進行設計，掃描的圖形，向量化的**及多種cad檔案都可輕鬆地「列印」到雕刻機中。
唯一的不同之處是，列印將墨粉塗到紙張上，而鐳射雕刻是將鐳射射到木製品、亞克粒、塑料板、金屬板、石材等幾乎所有的材料之上。
5樓：苗山秀眉
雕刻用材：
一、印章——要求木材結構甚細緻、均勻；硬度適中，切削容易，不崩、不碎；幹縮率小，不開裂、不變形。最好是黃楊屬、梨屬與衛矛屬等樹種。好材料為白樹、枇杷屬、車輪梅屬、筆木屬、珊瑚樹、山黃皮屬、油茶與銀杏等樹種，次為杜仲、西南榿木等樹種。
二、木刻——不宜過於硬，結構粗細均可；作裝飾用者，要求材色、花紋或紋理美觀、別緻，有時利用其特殊形狀仿刻成某種裝飾品，並要求油漆與膠粘效能優良；切削容易，不崩、不碎；幹縮率小，不開裂、不變形。最好是黃楊屬、梨屬、衛矛屬、降香黃檀、小葉紅豆、蘇木、麻楝屬、核桃木、香樟、荔枝木、龍眼木、子京屬、蜆木、金絲李、柚木、鐵刀木，以及進口材紅木類和花梨類等；好材料尚有柘屬、桑樹、樟科大部分樹種、硬合歡類、相思樹、烏心紅豆類、黃檀屬、香椿屬、米仔蘭屬、山楝、黃連木、苦木、烏檀、細子龍、火繩樹、蝴蝶樹、海棠木、雲南紫薇、石梓屬及紅豆杉等；次為楊梅、楓楊、樺木屬、榛木屬、領春木、連香樹、木蘭科樹木、多香木、繼木、米老排、紅苞木、馬蹄荷屬、李樹、烏桕屬、交讓木屬、厚皮樹、冬青屬、杜英科樹木、白木香、燈臺樹、杜鵑屬、柿樹屬、灰木屬、木犀科樹木、茜草科樹木，以及柏科、竹葉鬆、粗榧科與白豆杉等。
本人想自學手工雕刻，該如何入門？
6樓：我來過の我很乖
建議從簡入難，具體如下
：1、首先拿蘿蔔練習雕刻一些簡單的東西，例如葫蘆，大家可以找一個葫蘆仔細觀察，然後按照葫蘆的輪廓用小刀把蘿蔔刻成葫蘆的樣子！不要怕失敗，一定要多練習。
2、當你能夠很容易的用蘿蔔雕刻出自己想要的把玩件或擺件時，接下來就要先把想要在雕刻件上雕刻的**畫出來，或者直接在網上搜，也可以很容易找到喜歡的圖案，必須要在蘿蔔上多練習。
3、到這一步就可以選購一套適合自己的雕刻刀了，不難買到，花鳥市場等都有賣。如果人民幣充裕的話，可以選購一套電磨的刻刀，雕刻起來要比雕刻刀快的多，記得一定要用木工鑽頭。個人建議建議：
使用時一定要帶厚點的手套。
4、先用小木塊、桃木或練習桃核等，雕刻出需要的大概外形，然後用透明的紙畫上需要的圖案，用過藍紙畫在雕刻件上。有一定美術功底的話，可以直接畫上去。然後按照紋路慢慢雕刻，一般網上下的圖，都能很容易分辨凸凹紋路。
5、最後就是打磨了，一定要先用粗砂紙打磨，等雕刻件圓滑以後，再用細砂紙拋光。如果是桃木或者桃核，橄欖核的話，最好是再上點油。橄欖油最好，如果沒有其它色拉油等也可以。
7樓：特特拉姆咯哦
1、先拿蘿蔔練習雕刻一些簡單的東西，例如葫蘆，大家可以找一個葫蘆仔細觀察，然後按照葫蘆的輪廓用小刀把蘿蔔刻成葫蘆的樣子！一定要多練習。當大家能很容易的用蘿蔔雕刻出自己想要的把玩件或擺件時，下面就要先想好想要在雕刻件上要雕刻的**畫出來，或是直接在網上搜，也可以很容易找到喜歡的圖案。
在蘿蔔上多練習！
2、可以選購一套適合自己的雕刻刀了，一般不難買到，花鳥市場等都有賣。如果rmb充足的話，可以選購一套電磨，雕刻起來要比雕刻刀快多了！（小提醒：
使用時一定要帶厚點的手套，不然一不小心招呼到手上，就樂極生悲了！）記得要用木工鑽頭！
3、先小木塊、桃木或練習桃核等，雕刻出需要的外形，然後用透明的紙畫上需要的圖案，用過藍紙畫在雕刻件上。如果美術功底好的話，可以直接畫上去。然後按照紋路慢慢雕刻。
（一般網上下的圖，都能很容易分辨凸凹紋路)
4、打磨，先用粗砂紙打磨，等雕刻件圓滑後，再用細砂紙拋光。（如果是桃木，或桃核，橄欖核的話，最好再上點油。橄欖油最好，如果沒有其它色拉油等也行)
擴充套件資料：
很多人認為自學核雕一定很難，實際自學核雕是一件很簡單的事，只要學會了方法，其他的就是自己苦練，作品會越來越好的，認為學核雕很難的一定是方法不會，今天我們來自學一下：
自學一下核雕最簡單的作品，首先把需要雕刻的作品畫在核上面，我們今天把文字畫在核上面，我相信只要是會寫字的人這第一步一定難不倒你，把文字畫好以後，我們就忘下進行第二步，把文字以為的核都去掉，只留文字部分。
所謂技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進的將形體挖掘顯現出來。
在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在「脫殼而出」的快慰，而且還能感受到各種刀法產生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現我們的創作意圖。
8樓：茶煙
木雕用刻刀，石雕玉雕得用電動工具，玉雕機，比如這種：
9樓：鄭州新東方烹飪學校
建議你到專業的學校去考察問問 雕刻是個細緻活 經過專業培訓會更好一些
怎麼學習雕刻?
10樓：匿名使用者
雕刻技法**
所謂技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進的將形體挖掘顯現出來。
在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在「脫殼而出」的快慰，而且還能感受到各種刀法產生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處的體現我們的創作意圖。
刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強、豐富作品藝術效果的作用。優美的筆觸之所以形成是技術達到了純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過於筆觸，因為筆觸是作者的心靈與技巧相結合的產物，是任何模仿都難以體現的東西。
所以只有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其它材質的雕塑無法達到的。
總之，刀法就是雕刻家用來體現自己創作構思的技術手法，也是形象地揭示藝術內容的手段。運刀的轉折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動自然以充分體現木雕的材質美，體現豐富的雕琢美。不明木雕藝術真意的人，在用刀時不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來。
因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術語言和藝術風格。
一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。
如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推進。
另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作臺上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。
對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、準、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種複雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。
因此，要求作者有紮實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。
倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的**；一方面是粗糙毛澀，如人的髮鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。
木雕工藝的技術要求和基本要領
鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。
民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難複肥」，「內距宜小不宜大、切記雕刻是減法」。
掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種佈局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。
掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細緻完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。
打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。
要順著木纖維方向反覆打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。
刻毛髮、飾紋：用三角刀刻畫毛髮、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求儘量體現出木紋的美。
色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。
上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防汙作用以便長期儲存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。
配置底座：底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。
充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。
連續幾天項鍊戒指耳環都斷了是有什麼寓意嗎
金？銀？銅？那就是質量問題。質量不好還可能引起過敏。為什麼戴金子項鍊和手鍊總是掉了很多次，鑽石的耳環和鑽戒前幾天也掉了，損失了很多錢，為什麼總會這樣?我這幾年也是丟的金首飾好多種了，嗚嗚，寶石 戒指，耳環放家裡都丟，手鍊買來1個月也丟，今晚又才發現吊墜又丟了，耳環都丟了幾次了，也不知道什麼運氣，只當...
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解夢茶壺裂了是啥意思茶壺摔碎有什麼寓意嗎？
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