1樓：匿名使用者
寫人物出場，先後適宜，詳略得體，虛實並用。對王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫，對邢夫人、王夫人、李紈和賈氏三姊妹略寫；對賈母、王熙鳳等出場的人物實寫，對賈政、賈赦等未出場的人物虛寫；對賈寶玉、王熙鳳等單獨寫，而對邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等則群體介紹。這樣寫，能夠突出描寫重點，且使筆法變化多姿。
尤其寫王熙鳳出場是《紅樓夢》中極其精彩的一筆。
2樓：匿名使用者
第一回是開篇。先用「女媧補天」「木石前盟」兩個神話故事作楔子，為塑造賈寶玉的性格和描寫賈寶玉和林黛玉的戀愛故事，染上一層浪漫主義色彩。在「女媧補天」的故事中，作者特意描寫了一塊「無材補天，幻形入世」的頑石，這便是隨賈寶玉一起降生、又為賈寶玉隨身佩戴的「通靈寶玉」。
它對賈寶玉的叛逆性格有隱喻作用：一方面暗示他無「補天」之材，是個不符合封建社會要求的「蠢物」；另一方面也暗示他與封建主義相對立的思想性格，具有像從天而降的頑石一樣的「頑劣」性，難以為世俗所改變。「木石前盟」主要交代了這塊「無材補天」的頑石與絳珠仙草的關係，說明這頑石在投胎入世之前，曾變為神瑛侍者以甘露灌溉了一棵「絳珠仙草」，使其得以久延歲月，後來遂脫去草木之態，幻化人形，修成女體。
在這頑石下世之時，她為酬報灌溉之德，也要同去走一遭，把一生所有的眼淚還他。這絳珠仙草便是林黛玉的前身。正因為有這段姻緣，在林黛玉初見寶玉時才有「好生奇怪，倒像在那裡見過一般」的感覺；賈寶玉也覺得「這個妹妹我曾見過的」，「看著面善，心裡就算是舊相識，今日只作遠別重逢」。
至於「還淚」之說，正與節選部分「只怕他的病一生也不能好的了。若要好時，除非從此以後總不許見哭聲」相照應。
第二回是交代賈府人物。通過「冷子興演說榮國府」，簡要地介紹了賈府中的人物關係，為讀者閱讀全書開列了一個簡明「人物表」。賈府中上上下下的人物關係，大致可列表圖示如下：
賈敷寧國公 賈演－賈代化 賈珍——賈蓉
賈敬 （秦可卿）
賈惜春賈赦 賈璉 巧姐
（邢夫人） （王熙鳳）
賈迎春賈珠 賈蘭
榮國公 賈源－賈代善 賈政 （李紈）
（賈母） （王夫人） 賈元春
賈寶玉賈探春（趙姨娘所生）
賈敏（林如海） 林黛玉
（注：畫線人物，冷子興演說時已不在世，括號內的人物，是上一個人物的配偶。）
第三回是介紹**的典型環境──通過林黛玉的耳聞目睹對賈府做了第一次直接描寫。林黛玉進賈府的行蹤是這一回中介紹賈府人物、描寫賈府環境的線索。
3樓：匿名使用者
通過肖像描寫，語言描寫，寫出了王熙鳳的潑辣，口齒伶俐。已不見其人先聞其聲的描寫突出王熙鳳的炫耀權勢。
好像是這樣的吧
4樓：匿名使用者
一般是用穿著打扮，面容形象來側面寫人物的性格，鳳姐的出場是未見其人，先聞其聲。具體描寫語言，
5樓：匿名使用者
《林黛玉進賈府》寫作特點 中國語文網
一、圍繞中心事件描寫人物 作品中的在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……,
6樓：尚碧霍甘雨
共同點：都bai是通過旁人的視du角來告訴讀者人zhi物形象。如對黛dao
玉的描寫是通內過寶玉的眼容睛，而寶玉的描寫則是黛玉對其的印象，還有王熙鳳的描寫，其實也是黛玉對其的第一印象。
另外還有語言描寫，外貌描寫等。
希望可以幫到你！
《紅樓夢》第三回林黛玉進賈府中，人物出場描寫有什麼特點？
7樓：日天日地
圍繞中心事件描寫人物。
作品中的人物是圍繞黛玉進賈府這一中心事件，通過黛玉的見聞來描寫的。黛玉進府按照封建貴族家庭的禮規，必定要去拜望自己的長輩。同輩姊妹也都要見見面。
作者選擇這個機會使作品中的主要人物出場亮相，是行文的必需，也是事理的必然。
黛玉進入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局佈置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢夫人、寶玉和黛玉等好幾個主要人物，因此可以說「這方是正文起頭處，此後筆墨與前兩回不同」（甲戌本脂批）。
從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說第二回「演說榮府」僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關係有一個大概的瞭解。
那麼此回則是通過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是上引脂批所云「畫家三染法」中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然於讀者心中眼中了。
在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……「黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢髮如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。
方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。」
這可謂是如見如聞，活現於紙上之筆，也是所謂「頰上三毫」，傳神得力之處。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是向為人所稱道的文字。
8樓：匿名使用者
《林黛玉進賈府》寫作特點
中國語文網
一、圍繞中心事件描寫人物
作品中的人物是圍繞黛玉進賈府這一中心事件，通過黛玉的見聞來描寫的。黛玉進府按照封建貴族家庭的禮規，必定要去拜望自己的長輩。同輩姊妹也都要見見面。
作者選擇這個機會使作品中的主要人物出場亮相，是行文的必需，也是事理的必然。
黛玉進入賈府，通過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局佈置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王二夫人、寶玉和黛玉等好幾個主要人物，因此可以說「這方是正文起頭處，此後筆墨與前兩回不同」（甲戌本脂批）。
從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說第二回「演說榮府」僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關係有一個大概的瞭解；那麼此回則是通過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是上引脂批所云「畫家三染法」中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然於讀者心中眼中了。
在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……「黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢髮如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。
方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。」這可謂是如見如聞，活現於紙上之筆，也是所謂「頰上三毫」，傳神得力之處。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是向為人所稱道的文字
二、運用多種手法描寫人物
人物的出場，先後適宜，詳略得體，虛實兼用。對王熙鳳、賈寶玉等主要人物詳寫，對賈母、邢夫人、王夫人、李紈和賈氏三姊妹則略寫；對賈母、王熙鳳等出場人物是實寫，而對賈政、賈赦等未出場的人物則屬於虛寫；對賈寶玉、王熙鳳等是單獨寫，而對邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等只作集體介紹。這樣描寫不但筆法變化多姿，而且在眾多人物中可使描寫的重點突出。
黛玉剛進賈府，正和賈母等談論著自己的體弱多病和吃藥等事，「一語未了，只聽後院中有人笑聲，說：『我來遲了，不曾迎接遠客！』黛玉納罕道：
『這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？』」來者是誰，作者沒有馬上交代；但這一聲正好像戲曲舞臺上角色還未出場，先從後臺送出一聲響亮的「馬門腔」，它先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。真所謂「未寫其形，先使聞聲」，作者在沒有正面描寫人物之前，就先已通過人物的笑語聲，傳出了人物內在之神。
隨著後臺這一聲，一個濃妝的**出場了。作者按著用重筆濃彩描繪了其外形特徵：「這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：
頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊繫著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裐襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格**，粉面含春威不露，丹脣未啟笑先聞。」這裡，前十數句關於鳳姐衣著和外貌的描寫，是細膩的工筆畫，是實寫，而最後兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實結合，一個有生命的貴族**形象閤眼如見。
但作者到此還沒有交代這位**是誰。接下去我們先是聽到賈母的介紹：「他是我們這裡有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作『辣子』，你只叫他『鳳辣子』就是了。
」這一介紹雖然體現了這位濃妝**的性格特徵和賈母對她的寵愛，但依然使黛玉不得要領。最後眾姐妹告訴黛玉：「這是璉嫂子」，黛玉這才想起昔日聽母親說過的情況因，而王熙鳳這個名字才最終交代了出來。
鳳姐一出場，滿屋內便只有她一個人的說話聲，她先是讚美黛玉「標緻」，順手就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責備她不該說這些傷心話來招她時，她又「忙轉悲為喜」，自責「竟忘記了老祖宗，該打，該打！」然後又以當家少奶奶的身分，一面安頓黛玉，一面分咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演；出現在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個抽象的名字，而是一個活生生的人了。鳳姐的出場前後作如許皺染，後文焉得不活跳於紙上！
緊接著鳳姐出場之後，又接寫了寶玉出場：「一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫環進來笑道：『寶玉來了！
」黛玉心中正疑惑著：『這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？』——倒不見那蠢物也罷了。
心中想著，忽見丫環話未報完，已進來了一位年輕的公子……。」
乍一看，這段描寫似和鳳姐出場出於同一機軸，都是通過了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見，都是所謂「未寫其形，先使聞聲」。但實際上作者是有意識地把這兩個人物的出場加以對比描寫，使之「相映而不相犯」（甲戌本脂批），這正體現了作者的藝術匠心。
鳳姐出場，「一語未了，黛玉聽到的是「我來遲了，不曾迎接遠客」的笑語聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。而寶玉出場，「一語未了」，黛玉聽到的首先是「外面一陣腳步響」，接著是丫鬟的回話聲。「一陣腳步響」，說明來者是個年青的男性（古代女性走路不可能發出腳步響），且是賈母前受寵愛的人（否則不敢如此大膽放肆），這就非常切合寶玉的身分地位；丫鬟的回話聲，一開始就點明瞭來者系誰，這和鳳姐出場時直至最後才講出姓名來正好前後相映。
因此，雖然同是「未寫其形，先使聞聲」，但同中又有異，且通過了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。如果把這兩個人物的出場描寫調換一下，鳳姐出場是聽到「一陣腳步響」，寶玉出場是聽到「我來遲了，不曾迎接遠客」的笑語聲，那就從根本上失卻了這兩個人物之神。
不僅如此，兩人出場時在黛玉心中所引起的反應也不相同。鳳姐出場，黛玉心中納罕道：「這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？
」這裡，黛玉的心中所思和以後的目中所見是一致的。而寶玉出場，黛玉心中正疑惑著：「這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？
」黛玉的心中所想和實際的寶玉正好適成反照。在此之前，黛玉早就聽得母親說過，二舅母生有個表兄，乃「頑劣異常，極惡讀書，最喜在內幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管」；她本人入府後，又聽王夫人親口囑咐：寶玉乃是家裡的「混世魔王」，「嘴裡一時甜言蜜語，一時有天無日，一時又瘋瘋傻傻，只休信他」；一直到寶玉出場前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。
這種在人物出場前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強烈的懸念，使讀者產生必欲看個究竟的願望，正如脂批所云：「不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。只冷子興口中之後，餘已極思欲一見，及今尚未得見，狡猾之至。
」（甲戌本）同時，它又和後面黛玉實際的目中所見形成了強烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風韻，脂批所云「這是一段反襯章法」（甲戌本）者是也。如果說鳳姐的出場是以先聲奪人取勝，那麼同回寶玉的出場是以強烈的懸念和反差見長。
三、人物描寫與環境描寫交插進行，配合自然，相得益彰
**中的典型環境——賈府，是通過林黛玉的眼睛來描寫的：
1、巨集偉的外觀：
處於繁華街市、阜盛人煙之中的賈府建築，在林黛玉的眼中，僅就外觀，就突出地感覺到它「大」：門前蹲著兩個大石獅子；門是三間獸頭大門；正門之上有一匾，匾上寫著五個大字。幾個「大」字不但表現了賈府建築的巨集偉富麗，而且也暗示了賈府顯赫高貴的社會地位。
2、講究的佈局：
賈府建築的佈局十分講究，比如賈母所住的正房大院，就設定了一個垂花門、兩邊抄手遊廊和一個安放著大理石插屏的空堂做掩映，既莊嚴肅穆，又表現出豪門貴族氣派。就是賈赦的住處，雖不似賈母正房那樣，卻也有儀門和廂廡遊廊作映襯。至於「榮禧堂」的五間大正房，被儀門、耳房、穿堂、甬道簇擁著，更是軒昂壯麗。
3、華貴的陳設：
對賈府華貴陳設的描寫，主要以「榮禧堂」為重點：先以特寫鏡頭詳細介紹了堂屋中的匾額。無論是匾的質地花紋，匾上大字的規格，還是匾上的題字與印璽，都顯示著主人的社會地位；室內陳設的大紫檀雕螭案、青綠古銅鼎、待漏隨朝墨龍大畫、金屏彝、玻璃盒、楠木交椅以及鑲著鏨銀字跡的烏木對聯，都說明了主人的富貴豪華。
就是耳房內的陳設和器物也頗為華貴：洋罽、靠背、引枕、條褥，都飾以龍蟒，小几、香盒、酒觚、茗碗乃至痰盒都各具特色。吃穿用度，的確「與別家不同」。
課文中環境描寫的特點和作用：
1、課文中對賈府的環境都是通過林黛玉的一雙眼睛而描繪的。黛玉雖然對賈府的情況有些耳聞，但並未親見。所以在描寫中帶有黛玉初次觀察的驚奇。
恰當的描寫角度，更突出了賈府與眾不同的特點。
2、作者通過環境描寫揭示了賈府榮華富貴的**和社會地位。寧、榮二府都是奉皇帝之命「敕造」；「榮禧堂」的匾額又是皇帝御筆書賜；室內陳設的物品（如「待漏隨朝墨龍大畫」）顯示著對君王的忠誠與尊敬；來往的賓客也都是「座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞」的豪門貴族。
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