1樓：手機使用者
己拿一個鏡子試試，找個人扮演「被攝者」而你的眼睛就
是「攝象機」，調整鏡子，你會發現有很多角度你是隻能 看到「被攝者」而看不到自己的！！除非鏡子特別大，所 以你會發現所有的這樣的鏡頭使用的鏡子大小都是合適的 ！！ 現在基本上所有這樣的鏡頭都是這樣拍攝的，不過 近幾年隨著電腦技術的進步，的確有電影故意把攝象機擺 到「穿幫點」你卻看不見，那也的確是為了追求鏡頭的衝 擊力而用的電腦合成技術，不過一般沒必要，除非這個鏡 頭至關重要，能表達很多的隱內容，不然沒必要！
希望採納
2樓：關燈拆電影
關燈拆電影 就因為這一個道具，這些好電影需要你再看一遍
一隻冰冰
日常生活中，鏡子總是我們必不可少的好夥伴
後視鏡、反光鏡使得我們拓展視野
化妝鏡、穿衣鏡幫助我們審慎自我
當電影遇到鏡子同樣可以在
技術層面和敘事層面
發揮奇妙的作用
今天我們就一同去發掘
當電影和鏡子相遇 會摩擦出怎樣的火花
▼場面排程 元素並置
好電影的開頭尤為重要，必須簡潔而有效地交代清時代背景，介紹人物出場。
在《甜蜜蜜》中黎小軍初次造訪姑媽家，場景設定是典型的香港蝸居式住宅，侷促且逼仄。
在鏡頭無法拉開的情況下，導演在黎小軍面前立了一面鏡子，通過鏡面反射，將黎小軍、姑媽和梳妝檯周圍的**並置。
不僅清晰地交代出黎小軍和姑媽的人物關係，又為後來揭示姑媽與**中人的戀情埋下伏筆。
黎小軍來到香港的第一件事就是在梳妝檯前見證了一段悠長、刻骨的暗戀，正是對他後來與李翹難解難分的戀情進行了預告。
而這一切重要元素的並置，都要歸功於這面鏡子在這裡起到的作用。
同時，利用鏡面反射進行場面排程也是許多港片受制於狹小建築空間而慣用的排程手法。
《甜蜜蜜》中另一處經典的鏡面運用出現在李翹和黎小軍在街頭請鄧麗君簽名的戲上。
鏡頭模擬李翹的主觀視點注視著車前的黎小軍，衣服上的「鄧麗君」三個字不斷提示她這是二人之間隱祕的愛情符號。
這時鏡頭反打，對準了後視鏡中李翹的臉。
影片發展到此刻我們不難看出黎小軍依然對李翹抱有戀愛的幻想，而李翹才是這段感情中相對不穩定，始終迴避問題的那一個。
利用鏡面反光，陳可辛有意識地把兩個人物都以正面展示給觀眾，一方面有效地傳達了那一刻人物電光火石的激動內心，又在實景中點明瞭李翹對黎小軍也依舊懷有情愫。
這一刻本來把感情掩藏起來的兩個人，終於袒露心聲，直面了彼此。
利用鏡面反射把兩個人物正面並置起到的效果，要遠好於背影交疊所能攜帶的情感力量。
像這樣利用鏡面進行場面排程的做法，就是鏡子這個元素在電影技術層面上的運用。
虛實交疊 內心一致
在鏡面運用上《第三度嫌疑人》可以說是有創新之舉的。
影片反覆呈現了律師與犯人的會面，每次對話拍攝的方法都不一樣，非常具有設計感。
其中有一個細節是，隨著二人間相互認同感加深，審訊室的玻璃上開始逐步投射出犯人或者律師的虛影。
在昏暗的場景燈光下，透明玻璃也起到了和鏡面相似的作用，能夠在同一畫面上同時呈現兩個朝向不一樣的人的面部。
這一特徵在最後一場審訊室的中戲到極致，犯人的面部虛影直接交疊在律師臉上。
此刻兩人無論是對於父女關係的心結也好，對生死的看法也罷都在精神上已經達到了統一，因此畫面中的兩人面朝向同一個，好似朝一處使力。
但是仔細看，我們又能發現犯人的虛影總是更靠前，而實景中的律師始終在試圖向虛影靠近，又凸顯出兩人一主一從的關係。
律師是受到了犯人精神信念的引導才走到了今天這一步。
同時犯人也已經欣然接受死刑的命運，他的虛影仿若一個幽靈留在了幽暗空間，而律師的實體帶著對案件的反思漸漸隱去。
這個長達兩分鐘的固定鏡頭就是靠著玻璃，或者說鏡子製造的虛影效果，用畫面語言表達出了豐富的內涵。
自我審慎 關鍵轉折
在另一些場景下，鏡子作為道具可以為攝影機提供一個新的視點，鏡子甚至可以不用真正地出場，而是用攝鏡頭模擬鏡面，讓主人公直視鏡頭來達到照鏡子的效果。
在《我，花樣女王》當中就有這樣一組鏡頭，觀眾一步步見證tonya在奧運賽前化妝的過程，有機會近距離觀察她幾乎要被壓力碾碎，又不得不強裝振作的人物狀態。
拍攝時演員其實是對著攝影機化妝，並看不到自己的面部，非常考驗演員的演技。
而通過「鏡子」這個媒介，劇中人得以長時間地凝視自我，和真實的自我進行交流與相處，也在劇作上為後續人物發展的轉折變化進行引導。
類似的處理還有像《丹麥女孩》中艾納在鏡子前專注地打量自己的身體，通過一番自我審慎，他終於確立了內心對於變成女子的渴望。
這場通過凝視鏡中真實自我的戲，正是艾納實現轉變的關鍵。
這裡的鏡子起到了敘事層面上的遞進作用，而《丹麥女孩》與《我，花樣女王》在這一點上的區別僅在於後者不僅有敘事表達，還利用鏡面提供了視點上的輔助，將技術和敘事兩個層面結合在同一個鏡頭當中。
我們不能說哪部影片的鏡頭更高明，只要是恰當、符合當下需要的鏡頭都是優秀的創意。
區隔空間 虛實界限
鏡子也是驚悚片中的常客，經典如《閃靈》初次介紹丹尼出場，便使用了一個他在鏡前的畫面。
面龐天真可愛的丹尼與鏡子中的自己進行著異常詭異的對話，此時鏡子內的世界就成了一個虛擬的，超時空世界，是超越理性的存在。
而這面鏡子則是虛幻和現實間邊界的實體。
另一部經典之作《黑天鵝》當中也大量運用了鏡子的元素，妮娜初次顯示出精神**端倪就被表現為實體空間內的妮娜和鏡中的虛影妮娜動作不一致。
此後妮娜常常在鏡中看到自己的虛影發生變異，可以說是妮娜意識到了自我精神世界的紊亂，而鏡子中現實的就是妮娜的精神世界。
來到更衣室的重場戲，這次妮娜直接與鏡中的黑天鵝接觸，而鏡子是始終盤踞畫面左右的固定元素，正是因為鏡子的存在，開啟了現實與虛幻之間的通道。
也不是說用鏡子來區隔虛實是驚悚片的專利。
在《戈雅》這部人物傳記片當中，中年戈雅在病中走入自己的想象，從一個實景進入虛幻空間，最後再通過一面鏡子過渡到老年戈雅的現實生活，意為表現老年戈雅回憶往昔崢嶸，思緒從記憶中翩飛回現實。
這樣的雙重過渡最終落在鏡子這個媒介上，因為它具備了實現主人公自我審慎的能力。
所以說對於一個元素在敘事層面及技術層面上的運用往往不是單層的，而是疊加式的，是優秀的導演對作品精益求精的態度。
鏡子是重要的電影道具
它一面拓展了畫面中物理空間的廣度
一面又開啟了人物內心世界的外延
讓我們在下一期節目中繼續發掘、探索
拍攝映象畫面時應該注意的難點和技巧
我們，只讀經典。
影視劇裡"照鏡子"的鏡頭是怎麼拍的???
3樓：匿名使用者
攝像中的景別為全景、遠景、中景、近景、特寫。機位靠
的越近景別範圍也就越小，就越能突出被攝主題。你說的照鏡子是近景，只要機位在人物的側面就不會穿幫，當然演員是看的見攝像機的。但如果你說的鏡頭圍繞人物360度旋轉而看不見鏡頭，那是經過後期處理的，在國內這樣的技術還不是很多見……
知道一點點攝像知識，供您參考
4樓：
稍微偏一點就可以了，你可以這樣試試看，就是讓一個人坐在鏡子面前，你在周圍走動，很容易就能找到你只能看見那個人卻看不到你自己的位置。
5樓：百度使用者
正對鏡子的時候可以從鏡子上方來拍攝啊,拍出來不會感覺很失真
還有就是可以在後期製作時候做處理,現在的軟體什麼效果都能做出來,這個你自己也清楚咯...
6樓：面頰上的淚珠
對啊，就是角度的問題了，調整好了沒什麼問題的了
7樓：匿名使用者
上面說的都對.是這樣的.我就是拍攝電影電視的
電影里正面照鏡子的鏡頭是怎樣拍的？
8樓：秋水寒
影片中的人物
，正面照鏡子，其實，這時人物並沒有看到自己，而是看到攝影師。而攝影師卻正拍攝到人物正面的影像。鏡子不是正對著人物和攝影師。
人物和攝影師都是以相同的角度，對著鏡子的。你可以找個同伴一起照鏡子，當你看到他時，他也看到你。鏡子並不是正對著你和同伴。
你看到他，是他的正面像，如同影片自己照鏡子的效果。同伴看到你也一樣的。
電影中人物照鏡子的場景是怎麼拍攝的
9樓：關燈拆電影
關燈拆電影 導演居然讓我演**人
一隻冰冰
在上期節目中我們詳細地分析了
「鏡子」
在電影語境下被賦予的多層含義
可是，鏡子既然能反射萬物
怎麼樣才能避免攝影機出現在鏡面中？
來，瞧一瞧，看一看
▼尋找反射死角
規避攝影機露餡最簡單方法，我們在初中物理課上都學過，就是攝影機與鏡面擺放時成一定斜角，反射出來的成像就會是以鏡面為水平線另一側180度角內的畫面。
這麼做的好處很多，既簡單又省錢，但是壞處就更多了。
尋找反射死角拍鏡面往往只能拍攝固定鏡頭，一走位就容易穿幫，所以只能通過景別變化來實現排程，鏡頭容易呆板無趣。
另一方面，利用反射死角的拍法只能表現被攝物體的斜側面，攝影機無法與鏡面垂直就意味著被攝物的正面得不到表現，自然鏡頭語言的限制也是多多。
因此，尋找反射死角法雖然是鏡面拍攝技法中最常用的一種，卻也是最難以給觀眾留下深刻印象的一種。
為了增強視聽效果，有的導演會在敘事中安插蒙太奇段落，比如《閃靈》中丹尼在鏡子前自言自語的橋段，再插進的幾幀血腥畫面，以及演員誇張的情緒落差配合下，這場戲才得以完整呈現它的驚悚感。
移軸鏡頭
想要任性地垂直拍攝鏡面，也不是不可能，換個鏡頭就能做到。
移軸鏡頭由於特殊的內部機械結構，使得攝影機不比正對鏡面，卻能拍到鏡子的正面，是不是很神奇？
實際上移軸鏡頭在攝影領域被更廣泛地運用在拍攝全景和遠景上，特殊鏡頭構造使得被攝的景觀雖然實際生活中非常龐大，呈現在畫面中時看起來像玩具模型，精巧可愛。
這也直接決定了移軸鏡頭在拍攝鏡面時只能拍近景，景別一旦變大，失真的情況就會越嚴重。
《丹麥女孩》中很多攝影機直面鏡頭的鏡頭用的就是移軸鏡頭拍攝的，它們清一色為人物面部的特寫或近景，就是為了避免失真的效果。
還有一點，移軸鏡頭因為結構限制，不設有自動聚焦功能，光圈大焦距又短，對使用者的要求很高。
一般劇組都會設有跟焦員一職，攝影師經驗也很豐富，用移軸鏡頭幾乎沒有壓力。
但如果是普通電影愛好者，或者學生想要用移軸鏡頭來拍攝鏡面，又要實現運動效果的話，就會比較捉急了。
雙胞胎**
在攝影機還是個吃膠片的龐然大物的年代，導演們是如何拍攝鏡面戲的呢？
2023年的《鴨羹》應該是世界上第一部跟鏡子過不去的電影，導演萊奧·麥卡雷另闢蹊徑，雖說是拍照鏡子的戲，卻把牆給拆了，根本不設鏡面，用兩個打扮長相相似的演員同時進行鏡面表演來模擬鏡面效果，我們暫且把這種方法稱為雙胞胎**。
《鴨羹》中雖然演員漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜劇效果，更重要的是它提供了一條重要的拍鏡子戲的思路，一直到今天這種看似笨，實則妙的方法還在被不斷使用著。
《終結者2》當中就有這麼一場戲，攝影機大搖大擺地從鏡子前搖過，鏡中卻沒有攝影師的影子，原因正和《鴨羹》一樣，鏡子根本就不存在。
施瓦辛格本尊其實坐在鏡子介面之後，裡面看到的景也是早就搭建好的攝影棚的另一側，我們看到的終結者後腦勺其實是個替身演員，或許應該叫他腦替？
而前景後景中都有正面出現的莎拉·康納，其實是卡梅隆請了自己老婆琳達·漢密爾頓和她的雙胞胎妹妹萊斯利同時出演的。
這種拍攝法保證了攝影機在所謂的鏡子前能夠自由運動，使畫面不斷變換，擺脫呆板的印象，卻也有著諸多難以實現的條件。
首先不是人人都有雙胞胎這麼好的資源的……
其次，搭兩個一模一樣的佈景也比較耗時耗資。
當然，演員表演的同步率也是拍攝成功與否的關鍵，運用雙胞胎**拍攝的ng次數往往會高於其他手法，效率也是在片場必須考慮的一個重要因素。
萬能綠幕
鏡面拍攝最為人津津樂道的一場戲出現在2023年的《超時空接觸》。
年幼的艾麗發現父親發病倒地，她一路狂奔到洗手檯前取藥，整個鏡頭一氣呵成，令人驚歎的是結尾畫面處竟然從鏡子中拉出，變成了小女孩的視點。
一面固定在牆上的鏡子究竟是怎麼做到九曲十八彎跟隨著小艾麗一路上樓的呢？
後來該片的攝影指導ken ralston和stephen rosenbaum揭祕說，艾麗上樓的戲其實是事先拍攝好的，而這面鏡子根本就不存在，是一塊用於後期製作的綠幕。第二次拍攝只需跟拍艾麗的手開啟玻璃門即可。
影片《黑天鵝》當中也大量使用了綠幕偽裝鏡面的效果，主要為了契合精神**的主題，在鏡子中展示出妮娜的**人格。唯有通過綠幕技術才可能做到鏡裡鏡外畫面不同。
當然有時候拍戲不一定要表現鏡面，卻也會遇到櫥窗玻璃反射等棘手的問題，除了以上說的運用移軸鏡頭、後期處理等方法，更為直接的還有在實體空間內巧妙安排遮擋物這樣的方法。
如《快樂結局》中坐輪椅壓馬路的那場戲，滿大街玻璃櫥窗等著要捕捉攝影師的漏洞，導演哈內克都巧妙地安排了遮蔽物要麼擋住玻璃，要麼是來往的車輛擋住鏡頭。
好的導演就是拍這樣一場一鏡到底，沒有臺詞的戲，也會反覆操演，確保完全沒有漏洞。
別看鏡子是電影中的常客
要拍好它卻需要攝影師和導演深厚的功力
創意、才情，和認真的態度
與我們一同深度拆解電影臺前幕後。
我們，只讀經典。
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