1樓：匿名使用者
戴望舒是我國現代派象徵主義詩人。
戴望舒（2023年11月15日－2023年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。
中國現代派象徵主義詩人、翻譯家等。他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇**：《債》、《賣藝童子》和《母愛》。
曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂「蘭社」的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。2023年戴望舒在北京病逝，享年45歲。
2樓：殺了佛祖我成佛
戴望舒（2023年11月15日－2023年2月28日），名承，字朝安，小名海山，浙江杭縣（今杭州市餘杭區）人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現代派象徵主義詩人，翻譯家。
他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇**：《債》，《賣藝童子》和《母愛》，曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂「蘭社」的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。
3樓：曉林清風
戴望舒是我國20世紀30年代現代詩派代表詩人。
4樓：過路妖妖
我國三十年代「現代派」詩歌的代表人詩人
《雨巷》是20世紀30年代現代派詩人（ ）代表詩作
5樓：野兔兔
1、解答：
戴望舒。
2、拓展：
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。也有人把這些意象解讀為反映當時黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。
戴望舒（2023年11月15日－2023年2月28日），名承，字朝安，小名海山，浙江杭縣（今杭州市餘杭區）人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現代派象徵主義詩人，翻譯家。
他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇**：《債》，《賣藝童子》和《母愛》，曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂「蘭社」的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。
戴望舒是什麼派別的詩人?急啊
6樓：youth小杰
屬於現代詩派。戴望舒能在文學史上留名最大的原因是他所創作的優秀的詩歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因為其風格獨特的詩作被人稱為現代詩派「詩壇領袖」。
2023年，他的詩《雨巷》顯示了新月派向現代派過渡的趨向，而2023年所創作的《我底記憶》則成為了現代詩派的起點。
喜歡看書和買書是文人的共同愛好，戴望舒嗜書如命。喜歡書的文化人，即使因為囊中羞澀，買不起書，光是看一看，摸一摸，也會感到其樂無窮。戴望舒最喜歡逛塞納河左岸的書攤，他說：
「就是摩挲觀賞一回空手而返，私心也是很滿足的，況且薄暮的塞納河又是這樣的窈窕多姿！」
戴望舒留學法國期間，雖然衣食無著，人在異鄉，但只要手上有錢，總會量力而行，日積月累，竟然買了不少書。好友施蟄存對此豔羨不已，寫信給戴望舒時說：「聽說你有許多書運來，甚想早日看見。」
施蟄存也經常委託他幫忙買書，兩位好朋友在面對好書時，總是不可遏止地想著要去擁有它。施蟄存講到戴望舒在信中所講的巴黎書業的盛況時，總是會發出可憐兮兮的嘆息：「我只恨無錢，不然當寄你三四百元給買大批新書來看看也。
珍祕書之嗜好至今未除，希望繼續物色，雖無書寄來，目錄也好。
7樓：柯玉
戴望舒是中國現代象徵派的詩人。
戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山。2023年11月15日（農曆9月7日），出生於浙江杭州，祖籍南京祖洪成谷村。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。詩人，翻譯家。
他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇**：《債》，《賣藝童子》和《母愛》，曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂「蘭社」的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。
8樓：匿名使用者
中國現 代派象徵主義詩人
20世紀中國和西方偉大的詩人
9樓：秋之雨■冬之芽
嗯嗯…實在太多了…個人喜好請樓主自己有空去百科查自己感興趣的
中國：20世紀20年代：徐志摩，聞一多，李金髮，穆木天，馮至20世紀30年代:林徽因，戴望舒，李廣田，艾青，卞之琳，何其芳，南星，辛笛，覃子豪，紀弦
20世紀40年代:王佐良，陳敬容，杜運燮，穆旦，羅寄一，鄭敏，唐祈，袁可嘉，牛漢，屠岸 20世紀50年代:周夢蝶，羊令野，方思，余光中，洛夫，羅門，蓉子，瘂弦，昌耀，林泠
20世紀60年代:鄭愁予，任洪淵，楊牧，葉維廉，食指
20世紀70年代:江河，北島，芒克，多多，舒婷，劉自立，嚴力，楊煉，樑小斌，顧城
20世紀80年代:周倫佑，于堅，翟永明，王小妮，歐陽江河，廖亦武，孫文波，呂德安，韓東，駱一禾，孟浪，陸憶敏，陳東東，萬夏，楊黎，張棗，李亞偉，西川，海子，小海
20世紀90年代：詩陽，李元勝，馬永波，臧棣，樹才，伊沙，餘怒，葉匡政，戈麥，藍藍，桑克，西渡，楊鍵，徐江，安琪，孫磊，木朵，康城，朵漁，胡續冬，巫昂，廖偉棠，沈浩波，呂葉，馬蘭，龐培，宋非，楊小濱，馮志亮，章平
外國：史蒂文斯，洛爾伽，哈代，泰戈爾，紀伯倫，特拉克爾，葉慈，里爾克，魯文·達里奧，約翰·彌爾頓，阿波利奈爾，龐德，奧森，艾略特…
就給這麼多了…望樓主笑納
10樓：小月霞子
中國：20世紀20年代：徐志摩，聞一多，李金髮，穆木天，馮至20世紀30年代:林徽因，戴望舒，李廣田，艾青，卞之琳，何其芳，南星，辛笛，覃子豪，紀弦
20世紀40年代:王佐良，陳敬容，杜運燮，穆旦，羅寄一，鄭敏，唐祈，袁可嘉，牛漢，屠岸 20世紀50年代:周夢蝶，羊令野，方思，余光中，洛夫，羅門，蓉子，瘂弦，昌耀，林泠
20世紀60年代:鄭愁予，任洪淵，楊牧，葉維廉，食指
20世紀70年代:江河，北島，芒克，多多，舒婷，劉自立，嚴力，楊煉，樑小斌，顧城
20世紀80年代:周倫佑，于堅，翟永明，王小妮，歐陽江河，廖亦武，孫文波，呂德安，韓東，駱一禾，孟浪，陸憶敏，陳東東，萬夏，楊黎，張棗，李亞偉，西川，海子，小海
20世紀90年代：詩陽，李元勝，馬永波，臧棣，樹才，伊沙，餘怒，葉匡政，戈麥，藍藍，桑克，西渡，楊鍵，徐江，安琪，孫磊，木朵，康城，朵漁，胡續冬，巫昂，廖偉棠，沈浩波，呂葉，馬蘭，龐培，宋非，楊小濱，馮志亮，章平
外國：史蒂文斯，洛爾伽，哈代，泰戈爾，紀伯倫，特拉克爾，葉慈，里爾克，魯文·達里奧，約翰·彌爾頓，阿波利奈爾，龐德，奧森，艾略特…
11樓：魸頦寜瀞
戴望舒是現代派的代表詩人。他的詩歌受晚唐李商隱詩風的影響，早期代表詩作多數寫個人的哀愁，情緒比較低沉，《雨巷》就是如此。《雨巷》「具有象徵派的形式，古典派的內容」，通過悠長寂寥的雨巷的環境渲染和丁香與姑娘意象的疊加，抒寫出了遊子的悲劇感和孤獨感；詩歌的韻律優美，悅耳和諧，句中用韻的手法，被譽為開創了新詩音節、用韻的「新紀元」，他也因此獲得了「雨巷詩人」的桂冠。
抗戰後他的詩風發生很大變化，許多詩歌都表現出了強烈的愛國熱情，積極呼喚光明的到來，代表作品《獄中題壁》《我用殘損的手掌》等詩，常採用對照、比喻、暗示等表現手法。詩集有《望舒草》《望舒詩稿》等。
戴望舒是什麼派詩歌的代表人
12樓：長纓在手
戴望舒（2023年11月15日－2023年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭縣（今杭州市餘杭區）人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現代派象徵主義詩人、翻譯家等。
他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇**：《債》、《賣藝童子》和《母愛》。曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂「蘭社」的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。
2023年戴望舒在北京病逝，享年45歲。
戴望舒能在文學史上留名最大的原因是他所創作的優秀的詩歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因為其風格獨特的詩作被人稱為現代詩派「詩壇領袖」。2023年，他的詩《雨巷》顯示了新月派向現代派過渡的趨向，而2023年所創作的《我底記憶》則成為了現代詩派的起點。
我國三十年代「現代派」詩歌的代表詩人是
13樓：一個人的江湖
(c)戴望舒30年代在中國產生的現代派詩歌普遍受到法國象徵主義詩歌的啟發和影響。同時又承接了李金髮為代表的20年代中國象徵詩派的某些藝術追求。30年代中國現代派詩歌特別追求詩歌創作在總體上所產生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯絡和繁複的意象來結構詩的內涵。
現代派詩人往往以其特有的青春病態的心靈，詠歎著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。
戴望舒是30年代「現代派詩歌代表」。
20世紀30年代的日照，20世紀30年代的日照
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