1樓:匿名使用者
七律·宣紙贊 文 / 碧波
宣紙奇葩譽海瀛,書圖妙味仗伊靈1。
棉皮特淨單雙回類,雲母礬
答蟬玉版型。
虎色檳榔珊雪染,裱糊水印仿碑銘2。
均勻潤墨分濃淡,紙壽千年熠熠馨。
注:1郭沫若語:「宣紙是中國人民的獨特創造,中國的書法和繪畫離了它,便無從表達藝術的妙味」。
2以上四句分述宣紙按原料、按加工程度、按染色分類法,以及除書寫繪畫外的各種用途。
寫宣紙的詩詩詞
2樓:哥譚市
宣顯古人藝
紙盡墨寶藏
清明上河景
至今泛芳香
用宣紙寫詩句是什麼格式?
3樓:知了雪糕
1.斗方:是豎行書寫的正方形的作品。
書寫內容一般是四行至六行。因為行列多,篇章佈局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時,要注意正文與落款的主次關係,款字一般小於正文,要自然生動。
落款可寫在末行正文的下方,佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊,以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行,上下均不能與正文平齊。
印章要小於款字,需離開一字以上位置。
2.三開:中國書畫的一種式樣。
呈長方形,尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開,稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開,稱五尺三開。
以此類推,同是三開,尺寸大小不同,四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一,每開畫面的面積為四尺。
3.對幅:中國書畫裝裱的一種式樣。
通常兩幅成對懸掛。如書法對幅,稱「字對」或「對聯」。明清繪畫有「畫對」,是兩幅大小相等的屏條,成對懸掛。
也有廳堂正中掛中堂立軸畫,兩邊分掛「字對」,或中間懸掛中常立軸書法,兩側懸掛「畫對」。
4.中堂:是豎行書寫的長方形的作品。
尺寸一般為一張整宣紙(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂為68cm×45cm)。因為尺幅比較大,所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品佈局的能力。在創作時,要注意正文與落款的主次關係,要使它們之間主次有別,相應生輝。
落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方,佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊,以避免形式的死板。
也可在正文後面另佔一行或數行,上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字,蓋印一般需離開一字以上位置,蓋在款字的下方,也可蓋在款字左側。
5.條幅:是豎行書寫的長條作品。
尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時,應能根據書體的特點,精心構思,立意要新。在創作時,要注意正文與落款的主次關係,。
落款要錯落有致,自然生動。落款可寫在末行正文的下方,佈局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊,以避免形式的死板。
也可在正文後面另佔一行或兩行,上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字,蓋印一般需離開一字以上位置,也可蓋在款字左側。
6.對聯:又稱楹聯。
分為上下兩聯,右邊的為上聯,左邊的為下聯。上下聯的尺寸可與條幅等同,也可大於或小於條幅。對聯的書寫內容規定極為嚴格,只能是對仗的句子(上下聯字數相等,平仄相對、一般字不重複出現),包括對偶句(俗稱對子)、律詩中的中間兩聯(頷聯、頸聯)。
對偶句常見的有五言、七言,也有少到三字一聯,多到數十字、上百字一聯的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯,在安排章法時,上下聯應單行居中豎寫。
十字以上的對偶句,則宜寫成雙行或多行(注意書寫順序,上聯從右向左,下聯則從左向右。落雙款,分別於上下聯的未尾,款字略高於正文底端)。上下聯字的位置一般要基本平行。
處理好一聯內上下字的大小、收放的變化,及上下兩聯間的呼應,令上下兩聯成為一個整體。
十字以下對聯的落款分為上下款和單款兩種。上下款,上款寫在上聯右邊,下款寫在下聯左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內容,如「黃庭堅登快閣詩句」下款則寫書者的姓名、號,以及書寫地點、時間等內容。
如「丙子閒堂書於北京」若是贈送作品,上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如「文英女士惠存」若是別人請你寫的一幅作品,上聯則寫請你作書人的名或號,稱謂外加上「囑書」等字樣。單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置。
款字內容包括書寫時間、作者的名號,也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方,一般以兩方為宜,印與印之間要適當拉開距離。
7.扇面:這裡專指摺扇扇面,它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀,使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式,就要求我們在創作時,做出恰當地安排。
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