1樓：漫閱科技
如果說餘華80年代**
的美學價值在於對傳統**寫作模式和審美慣性的根本顛覆，版使先鋒實驗**達到一個新的權高度，那麼，90年代的餘華**則領導了先鋒派**的又一次歷史性突圍：從顛覆傳統**的寫作模式和審美慣性，到顛覆現代**過於人為的敘事機制和過於矯情的情感流露。或許，歷史地看，餘華在中國當代**寫作尤其是**十年代先鋒實驗**寫作中，將可能是一個承前啟後的人物：
「餘華前」的寫作，文字的實驗意味體現在對「所敘之事」和「事之所敘」的極度關注上；而「餘華後」的寫作，則體現出一種平實冷靜的平民立場，以「後現代主義」的日常經驗和冷漠敘事消解現代主義沉重的自我表現和隱喻象徵。「餘華後」的作家們活躍在90年代的文壇，他們中有朱文、韓東、東西、皮皮、刁斗、棉棉、衛慧等。
餘華80和90年代**的思想和藝術特色？
2樓：安放陶淵明
太長bai了du
`你zhi自己dao看回吧答
餘華在20世紀90年代之後寫作風格有所改變,寫有**什麼?
3樓：匿名使用者
餘華是「先鋒派」的代表作家，早年的**帶有很強的實驗性，以極其冷峻的筆調揭示人性醜陋陰暗，罪惡、暴力、死亡是他執著描寫的物件，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想象力。客觀的敘述語言和跌宕恐怖的情節形成鮮明的對比，對生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。他在上個世紀90年代後創作的長篇**與80年代中後期的中短篇有很大的不同，特別是使他享有盛譽的《活著》和《許三觀賣血記》，逼近生活真實，以平實的民間姿態呈現一種淡泊而又堅毅的力量，提供了對歷史的另一種敘述方法。
死亡仍是其一大主題，極端化處理仍時隱時現。 餘華蟄伏十年分上下兩冊推出自己的最新長篇《兄弟》，使人們關心這位作家及其作品的熱度從去年持續到今年。面對十年鉅變的文壇與圖書市場，《兄弟》在迅速成為暢銷書的同時，也遭遇了文學界無情的批評，甚至有專著《給餘華拔牙》隨之出版。
《兄弟》能否成為經得起時間考驗的經典，餘華還能否佔領自己在文壇上的地位，一切大約還需要時間的考驗。
代表作品主要有長篇**《活著》《兄弟》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》
短篇**有 《祖先》（江南）（1993-1）《命中註定》（人民文學）（1993-7）
4樓：匿名使用者
有。《十八歲出門遠行》《在細雨中呼喊》《河邊的錯誤》《活著》等都是他90年代之後創作的。
餘華**特點
5樓：冰e逸
餘華主要作品特點
1、性情。像人一樣，**也有性情，餘華**中的人物逆來順受不溫不火著實讓人佩服。經歷富家公子到農民的人生起落，被剝奪財富、所有親人的極端打擊，殘暮之年依然有滋味的活著；當烏龜戴綠帽，賣了血還是要養活「龜兒子」……《活》、《許》就是這種「過橋米線性情」，內中滾燙表面上卻心平氣靜。
《兄弟》（上）中也有「過橋米線性情」，但不完全是主導，宋凡平為了愛一個打六個直到被亂棍打（刺）死，孫偉父親失去親人後與紅袖章單打獨鬥直到自己親手把2寸長的釘子釘進自己腦殼……他們爆發了。與《活》、《許》相比，《兄弟》（上）就是「火鍋性情」。
2、取名。從《活著》到《兄弟》（上），不同作品的名字和主人公的名字反映出作者不同的心境。活著是福是貴，這時的餘華是個哲人。
第三隻眼觀察社會中的賣血現象，這時的餘華是個剋制的憤青。人總是很平凡、很渺小，可以被當成木偶，可以像螞蟻被踩死或像只蚊子被拍死；當眾生相被描畫出來，無聊、虛偽、麻木、殘暴……讓人作嘔；《兄弟》（上）中有光頭、有裸婦，讓人想到接輿髡首桑扈裸行……這時的餘華心情頗不寧靜。
3、觀念。餘華書中的女人，她們只愛一個，愛的死心塌地，愛的熱烈，愛的無聲，愛的讓人心痛……但終究她們只是個陪襯，男人才是人生中的骨幹和動力。
6樓：風繼續吹我在追
餘華**的五個特徵：
1.對暴力、死亡、血腥的書寫
2.努力創造虛構的真實
3.瑣碎細緻且怪異奇特的細節描寫
4.極端冷漠的敘述語調
5.採用戲仿的創作手法
餘華的寫作在80年年代又怎樣的特點？
7樓：漫閱科技
餘華的寫作在80代和90代有明顯的差異。八十年代的餘華對暴力、苦難、死亡、殺戮情有獨鍾。「源於和現實的那一層緊張關係」，他的《現實一種》、《四月三日事件》、《世事如煙》等**，充滿了對「暴力」和「死亡」的精確而冷靜的敘述。
這些**在敘述過程中往往採用「局外人」的敘述視點、不動聲色的敘述態度和精細甚至華麗的敘述語言，遠距離地、不厭其詳地描寫血腥場景和殘忍行徑。這個時候的餘華**喚起的，顯然是人們對某種存在、某種現實秩序的恐懼和顫慄；同時也在80年代的先鋒實驗**寫作領域體現著獨特的意義和價值。而90年代以後，餘華的寫作完成了一次新的轉型。
這一時期餘華的創作以長篇**為主，多講述平民的苦難和命運，他們對苦難的承受和對命運的抗爭，以及在平常生活中鑄就的「相依為命」的力量。敘述風格也趨向平實、樸素，以及含而不露的溫情和幽默。《呼喊與細雨》、《活著》、《許三觀賣血記》等，多是如此。
餘華在80年代和90年**作有哪些差異？
8樓：廣西師範大學出版社
餘華的寫作在80代和90代有明顯的差異。八十年代的餘華對暴力、苦難、死亡、殺戮情有獨鍾。「源於和現實的那一層緊張關係」，他的《現實一種》、《四月三日事件》、《世事如煙》等**，充滿了對「暴力」和「死亡」的精確而冷靜的敘述。
這些**在敘述過程中往往採用「局外人」的敘述視點、不動聲色的敘述態度和精細甚至華麗的敘述語言，遠距離地、不厭其詳地描寫血腥場景和殘忍行徑。這個時候的餘華**喚起的，顯然是人們對某種存在、某種現實秩序的恐懼和顫慄；同時也在80年代的先鋒實驗**寫作領域體現著獨特的意義和價值。而90年代以後，餘華的寫作完成了一次新的轉型。
這一時期餘華的創作以長篇**為主，多講述平民的苦難和命運，他們對苦難的承受和對命運的抗爭，以及在平常生活中鑄就的「相依為命」的力量。敘述風格也趨向平實、樸素，以及含而不露的溫情和幽默。《呼喊與細雨》、《活著》、《許三觀賣血記》等，多是如此。
我國的先鋒**作家餘華在20世紀90年代的寫作方式是怎樣的？
9樓：中地數媒
餘華，在20世紀90年代初來寫作《在細
源雨中呼喊》開始，嘗試新的寫作方式。他意識到，作家的想象力，和對於「真實」的揭示，並不一定都要採取與日常生活經驗相悖的方式。這種風格的變化，**於他與現實的態度的調整。
他寫道，「隨著時間的推移，我內心的憤怒漸漸平息，……作家的使命不是發洩，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這裡所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之後的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界」。
在他此前的中短篇中，時間和空間是封閉、抽象化的，缺乏延展性的，排斥日常經驗的。而20世紀90年代的幾部長篇（《活著》、《許三觀賣血記》），不再排斥日常經驗，依舊冷靜、樸素、有控制力的敘述中，加入了含而不露的幽默和溫情。透過現實的混亂、險惡、醜陋，從普通人的近乎災難的經歷和內心中，發現生活的簡單而完整的理由，構成作品的重心。
90年代中國文學的基本特徵，90年代中國文學述評
1.無主潮 無定向 無共名，幾種文學走向同時並存，表現出多元的價值取向 2.流行性的現代文學讀物大量興起 3.創作主體的知識分子精神受到商品經濟衝擊，即人文精神的失落，經濟地位的邊緣化傾向等 創作轉向商業化傾向 建議看一下餘華的 在細雨中呼喊 90年代中國文學述評 不可否認，如果沒有西方現代思潮的影...
90年代大國關係的調整及其特徵,90年代大國關係的調整及其特徵
20世紀90年代以來，大國關係發生深刻調整 既相互競爭，又相互借重 首腦外交頻繁，紛紛建立各種戰略伙伴關係 調整與中國的關係，也成為大國關係調整的重要方面。大國關係調整的基本特徵 相互尊重，平等互利 求同存異，發展合作 不對抗，不結盟，不針對第三國。大國關係是國際政治與國際關係中最重要的關係。大國關...
70年代 80年代 90年代生人的性格或心理特徵分別是什麼
年代出生的人有不同的心理，因為他們的心裡形成過程與生存的環境有很大關係，不同的時代造就了不同的心理特點 六零後解解七零後，謙虛八零後，年輕朝氣，九零後熱情洋溢零零後幸福美滿一零後無憂無慮國泰民安！60後70後80後，90後，00後一零後，這些年代出生人的心理分別由哪些？反正00後他其實是很悲的。容易...