1樓：o～女灬女
隨著人類物質文明水平的提高與生活方式的轉變，在人類生活越來越多元化的今天，珠寶首飾品日益被視為展示個性氣質、陶冶性情和提高生活質量的藝術珍品。
首飾設計根據材料的不同有兩個不同方面的側重。一是側重在原料的貴重和加工的精細。比如用鑽石、寶石、珍珠、**、鉑金等製作的首飾，這種首飾一般又可稱為保值首飾，以珍貴取勝，原料的本身就決定著成品的價值，款式的變化相對來說居於次要地位；另一種首飾的設計主要側重款式的新穎和獨特的個性。
因為常採用較廉價的如玻璃、塑料、樹脂等原料，這種首飾一般又可稱為時裝首飾，以時尚感取勝。由於**相對低廉，此類首飾又具有造型誇張、色彩鮮豔、款式更新穎等特點。
珠寶首飾作為聚天地之靈氣的人間美飾，自古為人們喜愛。隨著珠寶首飾佩戴的普遍化和人們審美水平的日益提高，人們對首飾設計也越來越重視。首飾設計不僅包含了設計師個人的審美情趣與表達，同時還要針對不同首飾結合不同佩戴者進行全面考慮。
設計師的設計風格是通過設計者的認識將一個民族、一個時代、一個流派的藝術特點表現在首飾上，代表了不同的個性、修養，適應不同的場合。
首飾設計首先要對人進行調查與分析。因為不同人的氣質修養、生理特點會各有不同，設計師必須依據佩戴人的年齡、職業、形體、膚色、氣質，並配合服裝進行設計，這樣，首飾才能符合個性化設計的要求。
首飾設計還應注意什麼場合、與哪個季節的服裝搭配，佩戴者的職業以及需要展示佩戴者何種性格特徵，獨特的氣質和品位等等，設計師應綜合各方面的因素來考慮設計設計師在設計時應針對不同個體的不同情況，再融入自己的風格，讓首飾成為個性代言者。只有二者完美結合，才能創作出真正具有個性的首飾。
在歐美等西方國家，人造**首飾在中產階級裡已流行多年。由於時代的發展，珠寶首飾投資保值的功能已逐漸淡化，裝飾美化成了主要目的。現代人造**首飾得以流行，首先應歸功於著名時裝設計師香奈兒。
這位才貌非凡的女子獨具慧眼，將名貴的天然珠寶首飾和**首飾巧妙地與她的時裝搭配起來，混合穿戴。一時間，時裝界爭相模仿，**首飾的地位也開始大大提高。因此也有人把人造**首飾稱為流行首飾或時尚首飾。
**首飾的材料主要是鍍金或鍍銀的包金以及樹脂、塑料、木質、玻璃等材質。這些材質並不貴重，但在加工時較具靈活性，有很大的自由度可供創作和設計，可以設計出很獨特、複雜的款式，且十分講究色彩效果，易與時裝搭配。將流行首飾視為服裝不可分割的一部分，每個人都擁有多件**首飾，配合不同的時裝，不斷更換款式。
由於流行首飾是緊跟時裝的潮流而生存發展的，款式的多樣化才是流行首飾最強大的生命力。自然界的任何物質，一塊石頭、一片綠葉、一根羽毛等都是設計師靈感的源泉。流行首飾的款式之多，更新換代之快，比起時裝有過之而無不及。
同時在全球範圍還掀起了自行設計、自行製作的熱浪。很多流行首飾店特別開設這種服務，客人可以根據自己的喜好，選用不同顏色、不同造型的構件，製作出不同款式、不同風格的飾品。
在首飾功能方面，流行首飾越來越強調功能的多樣化。款式新穎、創意獨特的多用途首飾陸續出現在市面上，如耳飾既可作耳環佩戴，也可拆開變為耳環加吊墜：項鍊可以由一股轉為二股三股，還可挽在髮髻上。
這些多用途首飾可讓人做種種嘗試但又不必多費金錢，既顯示出女性的靈巧心思，又能感受到藝術的情趣。
因此，一個優秀的首飾設計師，既要有豐富的想像力、創造力，瞭解市場需求，熟悉首飾的製作工藝流程，又應注重自身文化素質和藝術理論修養的提高。設計不僅需要感性的創造，還要進行理性的分析和歸納。再好的創意，要是沒有理論的規範與引導，是得不到保障的。
而沒有文化含量的設計，只能流於形式。
怎麼理解首飾設計？
2樓：匿名使用者
首飾設計根據材料的不同有兩個不同方面的側重。一是側重在原料的貴重和加工的精細。比如用鑽石、寶石、珍珠、**、鉑金等製作的首飾，這種首飾一般又可稱為保值首飾，以珍貴取勝，原料的本身就決定著成品的價值，款式的變化相對來說居於次要地位；另一種首飾的設計主要側重款式的新穎和獨特的個性。
因為常採用較廉價的如玻璃、塑料、樹脂等原料，這種首飾一般又可稱為時裝首飾，以時尚感取勝。由於**相對低廉，此類首飾又具有造型誇張、色彩鮮豔、款式更新穎等特點。 珠寶首飾作為聚天地之靈氣的人間美飾，自古為人們喜愛。
隨著珠寶首飾佩戴的普遍化和人們審美水平的日益提高，人們對首飾設計也越來越重視。首飾設計不僅包含了設計師個人的審美情趣與表達，同時還要針對不同首飾結合不同佩戴者進行全面考慮。設計師的設計風格是通過設計者的認識將一個民族、一個時代、一個流派的藝術特點表現在首飾上，代表了不同的個性、修養，適應不同的場合。
首飾設計首先要對人進行調查與分析。因為不同人的氣質修養、生理特點會各有不同，設計師必須依據佩戴人的年齡、職業、形體、膚色、氣質，並配合服裝進行設計，這樣，首飾才能符合個性化設計的要求。 首飾設計還應注意什麼場合、與哪個季節的服裝搭配，佩戴者的職業以及需要展示佩戴者何種性格特徵，獨特的氣質和品位等等，設計師應綜合各方面的因素來考慮設計設計師在設計時應針對不同個體的不同情況，再融入自己的風格，讓首飾成為個性代言者。
只有二者完美結合，才能創作出真正具有個性的首飾。 在歐美等西方國家，人造**首飾在中產階級裡已流行多年。由於時代的發展，珠寶首飾投資保值的功能已逐漸淡化，裝飾美化成了主要目的。
現代人造**首飾得以流行，首先應歸功於著名時裝設計師香奈兒。這位才貌非凡的女子獨具慧眼，將名貴的天然珠寶首飾和**首飾巧妙地與她的時裝搭配起來，混合穿戴。一時間，時裝界爭相模仿，**首飾的地位也開始大大提高。
因此也有人把人造**首飾稱為流行首飾或時尚首飾。 **首飾的材料主要是鍍金或鍍銀的包金以及樹脂、塑料、木質、玻璃等材質。這些材質並不貴重，但在加工時較具靈活性，有很大的自由度可供創作和設計，可以設計出很獨特、複雜的款式，且十分講究色彩效果，易與時裝搭配。
將流行首飾視為服裝不可分割的一部分，每個人都擁有多件**首飾，配合不同的時裝，不斷更換款式。 由於流行首飾是緊跟時裝的潮流而生存發展的，款式的多樣化才是流行首飾最強大的生命力。自然界的任何物質，一塊石頭、一片綠葉、一根羽毛等都是設計師靈感的源泉。
流行首飾的款式之多，更新換代之快，比起時裝有過之而無不及。同時在全球範圍還掀起了自行設計、自行製作的熱浪。很多流行首飾店特別開設這種服務，客人可以根據自己的喜好，選用不同顏色、不同造型的構件，製作出不同款式、不同風格的飾品。
在首飾功能方面，流行首飾越來越強調功能的多樣化。款式新穎、創意獨特的多用途首飾陸續出現在市面上，如耳飾既可作耳環佩戴，也可拆開變為耳環加吊墜：項鍊可以由一股轉為二股三股，還可挽在髮髻上。
這些多用途首飾可讓人做種種嘗試但又不必多費金錢，既顯示出女性的靈巧心思，又能感受到藝術的情趣。 因此，一個優秀的首飾設計師，既要有豐富的想像力、創造力，瞭解市場需求，熟悉首飾的製作工藝流程，又應注重自身文化素質和藝術理論修養的提高。設計不僅需要感性的創造，還要進行理性的分析和歸納。
再好的創意，要是沒有理論的規範與引導，是得不到保障的。而沒有文化含量的設計，只能流於形式。
首飾設計概念
3樓：哈爾濱海東
在珠寶這類奢侈品世界，雖然都是用***和寶石做文章，各國卻有著不同的夢想——不同國家擁有各異的人文特點，由此也就產生了迥異的珠寶設計理念，有的風格張揚，有的神采內斂。而正是因為這些差異，才讓珠寶的世界更加異彩紛呈。
現在珠寶市場上結婚戒指款式雖多,但只是在戒指本身的結構上去改變,未突出體現婚戒的唯一性、個性化等特點,從而體現出婚慶戒指的紀念價值和特殊意義。
珠寶首飾業做為一種創意產業,不僅要在款式設計上和生產工藝上賦予創意,更應在產品的整體風格和系列產品的推廣理念上,向推陳出新的方向發展,從而開拓更加廣闊的消費市場,這便珠寶獨特的創新理念。
如何當好一名珠寶設計師
4樓：丶水滴
這話相當有道理，作為一名商業珠寶首飾設計師，不作設計前的準備是很難設計出好的作品來。
作為一個商業設計師，不可避免地要把設計的作品當作一個商品來進行交易。設計出業的作品要能為企業創造更多的剩餘價值，否則，設計於企業來說便沒有了意義，也就不需要存在這個行業了。作為一名商業設計師，不排除一部分十分個性的，展現個人才華的設計作品，但這不是主要的，而應當作設計的次要工作來進行，數量上要有一定的限制。
就象大芬油畫村的「畫家」 們，他們所作的工作不是去創作一幅《向日葵》，而是拿著梵高的《向日葵》一口氣臨摹一千張，甚至一萬張。自己不可以隨心所欲地繪製作品，這就叫商業設計師，在很大程度上，作品的產生源自於市場需要求，源自於生產工藝是否能產生剩餘價值，如果一件作品，看上去挺漂亮，但死角位太多，生產難度大，成本高，生產出來的產品買不出去，甚至與客戶的要求背道而馳，那這件作品可以說是一件不成功甚至是失敗的設計作品，對於企業來說，沒有多大意義。
所以作為一名商業設計師，首先要解決的問題是市場的要求是什麼？客戶的要求是什麼？這就是「熱身」，如果不作好這個「熱身」工作，產生的結果往往南轅北轍。
假如客人需要單顆大鑽的首飾，結果設計出來卻是多顆細鑽的首飾，那肯定是不行的。因此，設計師必須視客戶對於產品的要求。從另一個角度看，假如設計師認為客戶的審美觀存在一定的侷限性，那設計師也得與客戶進行溝通，並讓客戶接受設計師的審美觀，否則，得按客戶的意見進行設計。
其次，是設計師必須瞭解市場流行什麼，將會流行什麼？要作為一名引領潮流的設計師，必須對市場進行大量的調研，必須對市場有十分清晰的認識。因此，設計師必須作好市場調研、市場資訊回饋的工作。
再次，設計師要考慮，設計作品的生產可能性，生產成本問題。在剛才已經說了，假如設計出來的作品，生產難度大，成本高，而這個成本市場又無法接受，那也是十分麻煩的。最後，珠寶設計還講究季節性，夏天肯定項鍊之類會多些，而冬季裡則對戒指的市場需求量會大些，因此，春季裡我們設計夏季好走的產品，秋季設計冬季好走的產品，否則便與市場不合拍了。
以上，可稱之為設計的合理性。
設計師，之所以稱之為設計師，其一個重要的含義是創新，這與剛才說的大芬村的「畫家」們還是有些區別，「畫家」們要做的是如何將作品畫得與畫稿一模一樣，剛才舉例是說明商業性的，這個例子就在創新上便不合適了。因為那些畫畫的，嚴格意義上來說，是不能稱之為畫家，而只能算是一名畫工。作為一名商業設計師，應在滿足客戶與市場需求的前提下發揮出創意思維能力，儘量地創作出新穎的、能吸引眼球的、能震撼客戶心靈的作品。
設計要求新、求異、求變、求不同，否則設計將不能稱之為設計。
設計人員往往有一種智障，——產品根本不可能會是這樣的，這樣設計出業的產品，肯定會存在這樣那樣的問題，一遇到困難些的作品便舉步不前，或者繞過去了，不畫了，不注重細節了。
設計師應該當打破固有的思維，不要認為不可能，在設計師的思維當中，一切都是有可能，要把心靈的圍牆推倒，形成一個非常開闊的思路與視野，要有空杯的觀念，把原有的任何想法全部拋棄，再重新注入思路與思維，要去除成見，聽取意見，要有跳躍式的思維。從心理學的角度分析，人的左腦進行的邏輯性思維，右腦進行的創造性思維，所以設計師要經常有意識地開發自己的右腦，多使用左手、左腳，作些小動作、一些小遊戲，比如用左手打球，用左手吃飯等等；可以多讀些詩歌，散文，因為這一類的文體創作用的是創造性思維，尤其是詩歌，上一句是地上的行人，下一句可能是天上的飛鳥。
設計人員不可忽視自己的右腦創意思維能力，舉個例子說明：在美國，有一個學生的家長把學校告上法庭，理由是學校抹殺了孩子的創意思維能力，說以前孩子看到一個蘋果，能想到太陽，能想到人的笑臉，能想到很多很多東西，但上學之後，要看到蘋果便只能想到蘋果。最後，學校輸了這場官司。
由此，可以加深對創意思維的理解。
設計人員還必須掌握各種設計元素，不斷積累自己的設計素材。所謂靈感，不是不積而發，而是厚積薄發，必須是頭腦中擁有很多東西，然後在需要的時刻，那各式各樣的思路才會跳躍出來。珠寶設計師的素質不僅在珠寶本身做文章，還要不斷提升自己的審美素養。
設計一件珠寶首飾作品，必須是件賞心悅目的作品，否則很難打動消費者的心。作品之美必須符合人們的審美心理。對稱、韻律、均衡、節奏、形體、色彩、材質、工藝……凡是我們能夠想到的審美法則，似乎都能夠在設計中找到相應的應用。
至於各類風格，比如簡約主義，象徵主義，現代主義，後現代主義等，不列入本次的主題，有機會再談。
最後總結一下，作為一名設計師，設計前的準備來自於兩個方面，一方面是自己的修養與功力，另一方面是市場的需求。只有作好了充分這兩個方面的準備工作，設計過程才會遊刃有餘，圖思泉湧。
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mvc設計模式怎麼理解呢，mvc設計模式怎麼理解呢
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