1樓：自家喵
西方雕塑的傳統發源於古希臘和古羅馬文化，但古希臘雕塑卻又曾經被古埃及雕塑深深的影響過。
隨著社會生產力的發展與原始公社的瓦解，世界上先後出現了最早的奴隸制國家，古埃及就是其中之一。埃及的雕塑藝術大約始於公元前2023年，建築業的誕生，孕育了藝術裝飾的萌芽。它長期儲存了原始社會的殘餘，埃及的神話與宗教信仰支配了雕塑的形成和發展過程。
神話、宗教信仰的保守性是決定埃及雕刻發展遲緩的主要原因。
埃及雕刻是為法老政權和少數奴隸主貴族服務的。由於受宗教思想意識支配，嚴格服從上層社會的審美觀點和需要。古埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有影響的還是陵前和神廟的裝飾雕刻及紀念性雕刻。
金字塔就是最著名的雕塑。其中最高的是胡夫金字塔，金字塔前的巨大獅身人面像採用一整塊巨大岩石雕成，是古代最龐大、最著名的雕刻。
埃及雕刻達到如此卓越的成就，是埃及雕刻家經過長期的探索得來的。它的雕塑藝術在古代世界美術史留下了燦爛的一頁。
古埃及雕塑的審美理想是追求永恆，而古希臘雕塑的審美理想是追求真實的美。
希臘雕刻的題材大部分取自神話或體育競技。當時，一些開明的統治者除致力於內政武力外，還提倡發展美術和文藝，在公元前6世紀以後的幾百年中，古希臘科學、文學、藝術的名家輩出成就輝煌，雕塑藝術是這個時期燦爛的文化成果的一個重要方面。
愛琴海上有許多小島嶼，其中巴羅斯島盛產大理石，為雕刻提供了最好的材料。希臘雕刻就藝術風格的變化、發展而言，可分為古風時期、古典時期和希臘化時期。
古風時期是雕刻家的訓練階段。這個時期經過雕刻家的長期探索，為後來的雕刻家開闢了道路。其中最著名雕刻家是米隆。
《擲鐵餅者》是他的代表作品。古典時期，希臘人的社會思想和宗教觀念起了很大的變化，雕刻藝術逐漸趨向強調人物性格情感的刻畫。希臘化時期，雕刻家繼承了傳統的技法，賦予作品以新的生命力和新的特色。
古希臘的雕刻家們對人體有豐富的知識和高度的寫實技巧。處理衣紋線條生動流暢而有變化，不僅表現出衣服的質感，而且通過衣服表現人體的優美。希臘雕刻創造了崇高、典雅、完美的人物形象。
古羅馬雕刻很大程度上是在繼承了希臘雕刻遺產的基礎上發展起來的，且在肖像雕刻方面卻有獨特的貢獻，這與羅馬人崇拜祖先遺容的傳統風俗是分不開的。
由於僧侶風俗和祭祀禮節的流行，古羅馬雕刻家較多刻畫著衣人物形象。羅馬早期雕刻被少數奴隸主、貴族所壟斷，當時的雕刻家們雕刻的不少羅馬皇帝的形象，是把羅馬皇帝當做英雄的統帥來表現的。如梵蒂岡博物館收藏的一尊《奧古斯都》，表現了羅馬皇帝手執權杖，正在向部下訓話傳令的瞬間動作。
這段時間的肖像雕塑以寫實的風格見長。雕刻家們善於運用誇張、概括的藝術手法，細緻地刻畫人物，捨去繁瑣的東西，加強運動感。除此之外，古羅馬雕刻家還在羅馬的建築、廣場、紀念柱等上面裝飾了許多圓雕和浮雕。
三世紀較有名的建築為塞普提米烏斯、謝維路斯凱旋門和卡拉卡拉的公共浴室。
古羅馬雕塑是西方古代文明的重要組成部分，它對西方現實主義雕刻的發展作出了傑出的貢獻。
羅馬美術的成就體現在哪些方面？
2樓：易書科技
1．建築
羅馬美術的主要成就是建築，而建築中佔主要地位的是體現國家強大以及歌頌**者的大型公共建築，這些建築物既有紀念意義，又能為城市自由民提供公共活動場所洞時也滿足了貴族生活需要。羅馬人最傑出的成就表現在市政工程方面，他們修築了規模浩大的道路水道、橋樑、廣場、公共浴池等設施。他們運用三合土做為建築材料，廣泛採用了伊達拉里亞人的拱券，並使之得到了發展。
萬神殿是拱券建築的傑出代表，它最初建於公元前27年，是一座希臘圍柱式的長方形建築。公元2世紀，哈德良皇帝在原神廟的基礎上徹底改建萬神殿，把它建成羅馬特有的穹窿頂圓形神廟。公元3世紀，皇帝卡拉卡拉又在圓形神殿前建了一座長方形神廟與圓形神廟相連，長方形建築作為整個神廟的入口，這樣萬神殿就成為一個羅馬與希臘神廟相結合的綜合式建築。
萬神殿的圓形大廳以它巨集大的規模和精巧的建築結構而著稱，大殿的上面覆蓋著一個直徑為43．5米的大圓頂，為了支撐這大屋頂，大殿的牆厚達6米多。圓頂用磚和三合土砌成，為了減輕圓頂的重量，屋頂越往上越薄，並在圓頂的內部作了深深的凹形方格。大殿的牆面沒有開窗戶，屋頂的**有一個直徑9米的圓洞作為採光用。
陽光通過這個圓洞照進神殿，頂光使圓頂內的凹形方格產生均勻而規律的變化，打破了圓頂的單調沉悶感，天光與牆面產生一種恆定的、深邃的效果，室內的光線和氣氛隨著自然氣候的陰暗而變化，彷彿與天體聯在一起。巨大的圓頂彷彿輕懸於空中，像是張開在人們頭頂上的又一重天穹。
科洛西姆競技場代表了羅馬建築的頂峰。它是古羅馬最大的橢圓形競技場，可以容納5600多人。設計者巧妙地安排了一系列環形拱和放射狀的拱，對觀眾的座席和通道都做了精心的安排。
它建有內外圈環形走廊，外圈供觀眾出入和休息用，內圈供前排的觀眾使用。樓梯安排在放射形牆垣之間，分別通向各觀眾席。從外形看，這是一座大型蜂窩式建築，共有4層拱門，1、2、3層分別是多利亞式、伊奧尼亞式、科林斯式3種柱式裝飾拱券門，第4層是飾有半圓柱的圍牆。
競技場的形制對現代體育場建築產生了深遠的影響。
凱旋門是古羅馬的重要建築，是為了紀念戰爭的勝利而建造的，通常是單獨橫跨在道路上。帝國時期，凱旋門的建造十分頻繁，幾乎每次戰爭勝利必建，到公元4世紀，僅羅馬城就有36座凱旋門。提度凱旋門建於公元81年，是提度皇帝為紀念鎮壓猶太人的勝利而建的。
這是一個一跨式凱旋門，門的頂上曾放有提度駕馬車的雕像，門的兩邊為伊奧尼亞和科林斯柱式的複合樣式，使它顯得結構勻稱、明快。在拱門的兩側牆上有兩塊浮雕，表現了提度和他的軍隊從耶路撒冷勝利歸來的場面。
君士坦丁凱旋門是羅馬城現存最晚的凱旋門，它建於公元315年，是羅馬為慶祝君士坦丁大帝徹底戰勝強敵馬克森提。統一帝國而建的。這是一座晚期三跨式凱旋門，它有3個拱門，兩邊各有4很複合柱式裝飾，柱基和門牆上都裝飾著浮雕，歌頌君士坦丁的功績。
由於裝飾過於堆積，顯得有些臃腫，其中有些雕刻是從以前的建築上拆下來的裝飾雕刻，雖然規模雄壯，但已經失去了早期的簡潔之美。
紀念柱是羅馬帝國紀念性建築的另一種形式，留存至今的圖拉真紀念柱是其代表作。它是圖拉真皇帝為紀念對達契亞人的勝利而建的，是一個用大理石砌成的大柱子，由底座、柱身、柱頂三部分組成，共高38米。柱身內有一個螺旋形梯子直通柱頂，柱頂上曾立有圖拉真皇帝的銅像，柱身環繞著23圈、長達244米的浮雕帶，敘述了圖拉真征服達契亞人的戰爭經歷。
2．雕刻
羅馬人在肖像雕刻上取得了卓越的成就。羅馬人從很早起就有祖先崇拜的風俗，他們為死者作雕像，收藏在家裡，在舉行新的葬禮時，再把所有的祖先肖像拿出來參加儀式。早期的肖像是根據從死者面部翻下來的面模製作的，不加任何美化、強調、概括，這種肖像表情死板，沒有活力，具有自然主義的逼真。
羅馬人征服希臘以後，希臘雕刻藝術對羅馬產生了不可忽視的影響。在臨摹了很多希臘雕塑之後，羅馬藝術家開始概括、生動地表現物件，開始學會美化人物。羅馬肖像的美化與希臘不同的是：
他們是在突出個性基礎上的美化，這種個性化和美化的例子最突出的是《澳古斯都像》。現藏於梵蒂岡美術館的《澳古斯都像》高達2．04米，人物造型有力，氣宇軒昂。雕塑家把矮小跛腳、體弱多病的奧古斯都表現成高大健美的統帥，他寬寬的肩膀和強健的軀幹裡蘊藏著一種果敢精神。
他身著戎裝，左手拿著權杖，右手高高舉起，正在向士兵發號施令，顯示出崇高的威望。他的臉龐也在形似的基礎上美化了，像希臘的阿波羅神那樣完美。
羅馬帝國後期，由於羅馬社會矛盾的上升，藝術中的理想的光環消失了，羅馬肖像雕刻進入寫實主義時期，肖像出現了無懈可擊的真實，對人物的內心世界、內在品質的表現進行了探索，形成了高度戲劇化的心理分析作品。以前的那種靜態的莊嚴消失了，取而代之的是強烈的內在活動。尤其是在帝國末期，社會進入極度矛盾、不安和動盪之中，羅馬人面臨著一種普遍而強烈的危機感，社會各種人物在這種危機面前各有不同的反映，有的荒淫墮落、放縱、醉生夢死，有的極度神經質、殘暴瘋狂，有的竭力逃避現實，主張內心的超脫……，這些現象在藝術中都有反映。
現藏於羅馬博物館的《尼祿像》生動地刻畫了一個**暴君的性格：滿頭雄獅般的捲髮，前突的眉骨下凹嵌著一雙**的眼睛，鷹勾鼻子，兩個嘴角咬得緊緊的，臉上的每一塊肌肉似乎都在緊張的運動中顫抖。
《卡拉卡拉像》成功地表現了公元3世紀的羅馬皇帝卡拉卡拉的相貌。此人殘暴成性，殺人不眨眼，在位7年即被部下殺死。肖像表現了他咄咄逼人的形象：
捲曲的頭髮和絡腮鬍子環繞著一張**緊張而又冷酷無情的面孔，扭轉的頭部強調了他那緊張而暴戾的性格，緊鎖眉頭的眼神中流露出空虛、不安，複雜的明暗關係和頭與肩的戲劇性動作深刻地表現出人物複雜的內心世界。
《馬爾克·奧利略雕像》是個性化肖像的傑作。它創作於公元2世紀下半葉，當時羅馬社會出現了一種厭世哲學——斯多噶學派，皇帝馬爾克·奧利略是其主要代表。他們主張把眼光從認識客觀世界轉向內省，注重內心世界的完美、安寧，禁慾、超脫地等待死亡。
這是對現實的一種消極逃避，反映了一種末世的情緒。《馬爾克·奧利略雕像》是儲存到今天唯一的古代騎馬銅像，它雖然把馬爾克·奧利略當做一個軍事首領來塑造，但他的動作、面部表情卻含有哲理性，有些頹廢、消極和靜觀的色彩。在中世紀大量破壞希臘、羅馬雕塑時，**教會卻把它當作第一個承認**教為國教的羅馬皇帝君士坦丁的銅像儲存下來，說明這座雕像所表現的哲學思想和**教有不少相似的地方，事實上斯多噶哲學思潮也是**教學說的前源之一。
這一雕像對以後的義大利文藝復興時期的雕刻家產生了重要的影響。
羅馬浮雕具有記事、寫實的特徵，其最突出的代表是圖拉真紀念柱浮雕，它詳盡地記載了圖拉真皇帝率軍征服達契亞人的全過程。這些事件和情節是當作史實來記載的，不論是人物的服裝還是征服城市的過程都具有歷史的真實性。在這兩千多人的長卷式浮雕中，藝術家採用了散點透視的手法，出色地處理了情節繁瑣、層次豐富、人物眾多的構圖。
3．繪畫
羅馬時期的繪畫主要包括鑲嵌畫和壁畫。早期繪畫多記載具體的歷史事件，用來裝飾公共場所和住宅，這種敘事性繪畫儲存下來的很少。公元79年，由於維蘇威火山爆發，火山灰埋沒了龐貝等3個義大利城市。
18世紀，龐貝城被發掘出來，其中保留了大量壁畫。根據這些壁畫，羅馬壁畫被劃分為龐貝第
一、二、
三、四風格。第一風格為鑲嵌風格，即在牆上用灰泥塑好建築細部，做出凹槽分割牆面，塗上顏色，造成彩色石板鑲嵌的幻覺效果；第二風格為建築風格，即在牆面上用色彩畫出建築細部，用透視法造成室內空間比實際上要寬敞得多的幻覺效果，並在牆面**安排場面較大的情節性繪畫；第三風格是埃及風格，強調平面感，描繪精緻，在牆面用彩色繪製小巧玲瓏的靜物和小幅神話場面，具有典雅的裝飾感；第四風格是龐貝的巴洛克風格，與17世紀歐洲流行的巴洛克風格相近似，在牆上描繪一層層非常逼真的景物，又繁瑣，又富麗，具有空間感和動感，色彩很華麗。龐貝城有名的壁畫《密祭》就是第二風格的代表作，表現了對酒神狄奧尼索斯的祕密獻祭。
在深紅色的背景上，密祭的場面一步步，那些緊張的少女、狂飲的薩陀爾和焦慮的女信徒都處於一種肅穆、神祕和緊張的氣氛中。受傷的獅子兩河地區亞述時期？奈米爾石板埃及古王國時期獅身人面像埃及古王國時期？
門考拉夫婦像埃及古王國時期擲鐵餅者米隆希臘古典時期科洛西姆競技場羅馬75-82年建？
君士坦丁凱旋門羅馬公元315年馬爾克奧利略像羅馬2世紀？
奧古斯都像羅馬1世紀？
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