1樓：圍欄邊的小笨豬
是的，說的就是著名的義大利閹人歌手卡諾.布羅斯基，2023年生於安德里亞，人們叫他法瑞內利，歌喉美妙，顫音非常美，而且音域極寬，十五歲就在那不勒斯登臺演出，
閹伶歌手的發展歷史
2樓：
從實際的角度考慮，對閹人歌手的存在的更有利的證據是它為窮人的孩子提供了一條活路。在那不勒斯王國中，密探被派遣前往義大利各處，帶回有潛力的孩子，再在基地中訓練他們。儘管剝削重重，但對於這些被閹割過的孩子而言，確實前景美好。
雖然並非所有的人都會最終得到一副驚豔的嗓音（其中不少人只會靠在不知名的小鎮中演唱彌撒換取微薄酬金度日），但每一個人都會獲得在其他境況中難以企及的完善教育。
17、18世紀閹伶歌手的盛行，大大發展了各種歌唱技巧，因之在聲樂史上被稱為「美聲歌唱的**時期」。可以說，美聲唱法的始祖正是這些閹人歌手，正是他們塑造了今天歌劇的輝煌！歷史上最著名的閹人歌手有塞涅西諾、卡法雷利、法瑞內利。
2023年的金球獎最佳外語片《farinelli castrato》（中譯名《絕代妖姬》）描述的正是法裡內利的生平故事。
除**以外，閹人歌手甚至引發過歷史軼事，17世紀，迷戀閹伶歌手的瑞典克里斯蒂娜女王為了從波蘭國王那裡借歌手為其表演還停止了與波蘭的戰爭.直到2023年，義大利宣佈其為不合法後，閹伶歌手的盛行才退出了歷史舞臺。2023年，羅馬教皇利奧十三世頒佈命令永久禁止閹伶歌手在教堂演唱。
最後一位閹伶歌手alessandro moreschi於2023年離開人世。
歷史德國一位學者寫道：「年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。」
18世紀英國著名的**史學家查爾斯·帕尼曾這樣描述2023年法裡內利在倫敦演唱時的情景：「他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立時掌聲四起，持續五分鐘之久。
掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。」
就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認：「他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比女性更勝一籌。
歌聲雖然美妙，但是畢竟是違反現代的道德觀念的，18世紀後閹人歌手消失了。
從17世紀初葉歌劇興起，到18世紀末，閹人歌唱家在歌劇中起著主要的、而且往往是決定性的作用。義大利人甚至把**家看作是閹人的同義詞。以現代人的眼光來看，至少有兩位閹伶－－法裡內利和帕切羅蒂，是迄今最偉大的歌唱家之一。
遠在義大利歌劇興起以前，男子就因種種緣故接受閹割，他們中間只有少數是出於正當的醫療需要。歷史上，閹人是很多國家後宮內的待從。幾百年來，閹割也被用作一種懲罰手段。
在古埃及，閹割往往作為對通姦的刑罰，俘虜也有時象懲罰奸人一樣被割去**。
然而，只是為了**目的－－造就男性女高音和女低音而對男童實施閹割，卻十分令人吃驚。這個傳統所培育的**藝術到19世紀初葉，取得了偉大的成就。閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟音、連音、震音、顫音和華彩段等等，都進入了羅西尼、貝利尼和多尼扎蒂創作的歌劇中。
著名閹伶歌手farinelli（法瑞內利） （1705.1.24-1782.
7.15）提到farinelli（法瑞內利），恐怕還有許多人不瞭解。他就是三百多年前義大利著名的閹伶歌手。
據說，他演唱的歌曲難度極高，一些複雜技巧，諸如十度音程的跳進等，除了他以外，幾乎無人敢於問津。那個時代的美聲唱法教育大師曼奇尼曾經驚呼：「在我們的時代，沒有任何人能夠與他相比。
」觀眾對他更是崇拜得五體投地：「天上有一個上帝，地上有一個法拉內利！」法拉內利不僅以其爐火純青的歌聲成為無可爭議的歐洲一流歌唱家，而且以其高尚的人格和謙虛的品性，得到西班牙國王腓力五世的賞識在宮廷供職，其間，還兼管宮廷的外交事務和公共事務，並獲得了西班牙最高騎士爵位。
聲名之高，獲譽之隆，後來者不敢望其項背。
如今的我們當然無緣親耳聽到他美妙的聲音。但我們卻能從一部電影中獲得一些關於他的資訊。這部電影就是《farinelli》，中文譯名《絕代妖姬》。
這部電影是由義大利、比利時、法國合拍的，曾獲得金球獎最佳外語片，凱撒獎最佳服裝設計、最佳音響以及奧斯卡最佳外語片提名。值得一提的是，片中他的歌唱，在人間的確是沒有的，因為那聲音，是運用了現代先進電腦技術把幾個不同聲部的男聲、女聲和童聲混合製作而出的，而那位三百多年前聲名卓著的義大利歌唱家法拉內利的歌聲，已經永遠地塵封在歷史的記憶裡了。
不得不說一句的是，到了現代，有假聲男高音出現的作品並不多，而且假聲男高音演唱者必須具備先天條件，加上日後苦練才能有所建樹，所以假聲男高音演唱家是屈指可數的稀世珍寶。儘管全球的假聲男高音和次女高音們已經用盡全力嘗試那些高難度的詠歎調，但是仍然有一些不可逾越的障礙。對假聲男高音而言，聲樂技術是最大的障礙。
被譽為「新生的法裡內利」的angelo manzotti是最強的假聲男高音之一。對比他和薇薇卡演唱的「riccardo broschi: son qual nave」，我們可以發現他在演唱這首難度最大的詠歎調的時候遇到了困難。
而且他簡化了一些特別困難的花腔片斷，還在演唱中因為技術緣故出現了不少錯誤。對次女高音而言，阻止她們超越閹人歌手的問題有兩個。第一個是關於肺活量的問題。
法裡內利（farinelli）被證實有能力在一口氣之內在一個音符上保持超過一分鐘或者唱出250個音符（當今公認的最好的次女高音－巴托莉，在一個音符上一口氣只能保持不到30秒。第二個問題有關音域。跟假聲男高音相比， 次女高音有更好的聲樂技巧，但是她們不能達到男低音的音域。
舉例來說，有時閹人歌手詠歎調中的花腔片斷可以低到g3。manzotti（唯一留有錄音的閹伶）的錄音已經給了我們答案。在他的錄音中，音域超過了三個八度。
當然farinelli正是他們永遠無法逾越的障礙。
這裡介紹的就是模仿閹伶歌手的唱腔和風格的歌曲。與此相似的，我們最早接觸的就是《第五元素》裡面的插曲。《第五元素》對閹人歌手一定的再現，在男高音聲型中，除了常規的男高音之外，還有閹人歌手（castrato）、假聲男高音（falsetto tenor）和高男高音（countertenor）之分。
世人對這3種特殊男高音的唱法在概念上、認識上、辨別上存有很大爭議。其實，這3種聲型的男高音是有所區別的，不能混為一談，現以cd音響為據，評說一二。
閹人歌手，在今人看來似乎是荒謬之事，簡直不可思議。不過，在17、18世紀，閹人歌手風靡了整個歐洲，獨霸樂壇250年。閹人歌手雖然殘酷不人道，在聲樂發展史上卻是bel canto的先驅。
當時，女子被禁止在教堂中說話也不許歌唱，教堂唱詩班就以男童（boy soprano）代替女聲，但男童遇有變聲期問題，歌唱年齡有限，後又以假聲歌手來代替。但假聲歌手唱法特殊，音色又不自然，不易協調。為了適應演唱複雜的對位技巧的聖詠作品，加上歌劇的興起，閹人歌手就應運而生了。
閹人歌手一般在男童時期（7歲至12歲）就施行閹割手術，只除掉**。成年後，既有男子的體格和肺活量，又能保持著童聲時期的聲帶和喉頭。經過嚴格聲樂訓練的閹人歌手，音域具有女聲的高度，而氣息則有男聲的強度，兼有女子般純淨、輕柔、精巧的聲音和男子深厚的能量，肺活量與橫膈膜支援力驚人，一個音能保持延續一分鐘，這是一般歌者所做不到的。
由於閹人歌手的音質柔韌而有光彩，給人以美感，當時的歌劇院聘用了大量的閹人歌手，倍受寵愛。閹人歌手生活奢侈，雖已閹割不育，但仍有性生活（如影片《法裡內利——閹人歌手》所見）。在聲樂史上著名的閹人歌手有：
塞內西諾（f.b.senesino,1680－1759）、貝納奇（a.
bernacchi,1685－1756）、卡雷斯蒂尼（g.carestini,1705－1760）、法裡內利（c.farinelli,1705－1782）、卡法雷利（g.
caffarelli,1710－1783）、瓜達尼（g.guadagni,1725－1792）、帕齊埃洛蒂（g.pacchierotti,1740－1821）、**西（l.
marchesi,1754－1829）、克雷森蒂尼（g.crescentini,1762－1846）等。在閹人歌手的傳說中，最廣泛最流傳的法裡內利在西班牙宮廷中，每天為國王菲立普五世唱4首相同的歌，連續10年之久，這4首歌是哈塞（j.
a.hesse）歌劇《阿塔塞爾塞》（artasaserse）中的《太陽暗淡無光》、《甜蜜的擁抱》，阿里奧斯蒂（a,ariosti）的《我們的痛苦已幸運地過去》和賈科梅利（g.gia***elli）的《那夜鶯》。
18世末閹人歌手開始衰落，到了19世紀初聲樂技術發展，男聲close唱法出現，閹人歌手逐漸被淘汰，後繼無人。歌劇中最後一位閹人歌手是維魯蒂（g.b.
vellutti,1781－1861）；教堂中最後一位閹人歌手是穆斯塔法（d.mustafa,1829－1912），而惟一留下一款cd唱片的是亞歷山德羅·莫雷斯奇（alessandro moreschi），即pearl出品發行的《亞歷山德羅·莫雷斯奇——最後的閹人歌手》（opal 9823）。這是世界上獨一無二的閹人歌手演唱錄音，是世人研究閹人歌手歌唱藝術的珍貴音響資料。
莫雷斯奇2023年生於義大利羅馬蒙泰孔帕特里奧（monte***patrio),2023年師從管風琴家、作曲家卡波契（g.capocci),2023年（25歲）加入羅馬西斯廷教堂合唱團，擔任獨唱，唱了不少彌撒曲和神劇，如貝多芬的《**在橄欖山》等。2023年轉任合唱指揮，2023年退休，他在西斯廷教堂合唱團近30年。
莫雷斯奇逝世於2023年，終年64歲。
在錄音技術發明之後的1902－2023年，莫雷斯奇聯同西斯廷教堂合唱團灌錄了17款唱片，即cd的17首作品，有普拉泰西（pratesi）的《釘在十字架上》，託斯蒂的《理想佳人》、《祈願》，梅露齊（meluzzi）的《聖體頌》，莫扎特的《聖體頌》，羅西尼的《釘在十字架上》，萊**（leibach）的《主耶丁釩禿眨排檔摹妒ツ杆獺，卡波契的《我們讚美你》等。這些早期的錄音，製作原始，質量低劣，「針音」很大，音響殘舊。不過認真細聽，仍可辨出閹人歌手的嗓音特質及其演唱特點。
所聽cd，莫雷斯奇的聲音確如史料所述的閹人歌手那樣純淨明亮，高聲區的聲音顯得更為纖柔輕盈，低中聲區的聲音似乎加了胸聲（chaest voice）的因素，聲音頗為雄厚，少了些女聲的音色，過渡音（passaggio）不是那麼自然，聲區不是那麼統一，音色突變，痕跡鮮明，沒有什麼驚人的歌唱技巧。其實，莫雷斯奇錄音時已過盛年，也不算是優秀的閹人歌手，他的傳世錄音不足以代表閹人歌手的絕藝。不過，這款世上僅存的閹人歌手的錄音，可供世人瞭解閹人歌手演唱的真貌，仍不失為史料中的遺寶。
電影絕代妖姬
電影《絕代妖姬》講述了法國一個閹人歌手的傳奇故事，片中真是展現了閹人歌手有如天籟一般令人難忘的完美的嗓音！比女高音還要女高音！
這部電影有好幾種譯名——《絕代妖姬》、《絕代豔姬》、《歌聲魅影》、《魔聲魅影》，《法拉內利》。法拉內利不似《御法度》裡那個嫵媚陰柔內心惡毒的迦納，也不似《霸王別姬》中豔麗無匹人戲不分的程蝶衣。有著俊俏容顏的法拉內利，其實骨子裡仍然是個純粹的男性，與「妖姬」、「豔姬」半點也扯不上關係。
而他擁有的輝煌與成就，絲毫不能減輕心底的痛楚與扭曲。每一次亮出那把魅惑的歌喉，不過是又一次在人前展示自己的殘缺，將心中初愈的傷口再次撕開而已。
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