1樓：鑽石孫司令
諜站題材電視劇《潛伏》總體風格上莊諧並重，雖然喜劇色彩充滿全劇，但總體的結局
卻是令人感傷，這就奠定了本劇的悲劇性基調，使喜劇色彩淡化，而悲劇性相對性更濃。
三十集電視連續劇《潛伏》以超高的收視率和絕對的網路人氣鑑證了一部優秀電視劇的傑出品質。該劇以20世紀40年代國共兩黨的諜報鬥爭為題材，情節曲折動人，結構緊湊連貫，人物真實生動，尤其塑造了中共在國民黨內部情報人員餘則成這一形象豐滿、真實可信的個性人物，以及像國民黨軍統天津站站長吳敬中、情報處處長陸橋山、行動隊隊長李涯和中共委派給餘則成做假夫妻的原游擊隊隊長王翠平這樣一批個性鮮明、特點突出的劇中人物。相比較其他的諜戰電視劇，《潛伏》不僅具備了諜戰劇的所有特點，如竊聽、暗殺、跟蹤等外，最大的一個特點即是在緊張的劇情外充滿了詼諧有趣的色彩，為該劇增加了濃重的喜劇性。
縱觀《潛伏》首尾，該劇在風格上最大特點是亦莊亦諧，在基調上雖喜劇色彩較濃，但喜不勝悲。
一、風格：亦莊亦諧
作為諜戰題材的電視劇，又是主要反映國共內戰時期的歷史題材片，《潛伏》的製作者們是本著極其嚴肅認真的態度來製作的，這主要體現在以下幾個方面。第一，故事情節真實可信，環環相扣，雖複雜多緒但值得推敲，沒有明顯的漏洞和超現實的處理。《潛伏》是一部極其寫實的電視劇，製作者著力的是說好完整的一個故事，重情節，而相對淡化抒情。
所以給人的感覺就是非常樸實無華，即使是其中看似有些複雜的感情戲，也不是因為戲不夠感情湊的緣故，而是在出於塑造人物性格上的需要，所以絲毫不亂不淫。第二，細節展現真實，該劇突出細節刻畫。細節表現雖然常常是結構之外的東西，但在這部電視劇中卻是貫穿在結構之內的，譬如在劇中一開始時，翠平就帶著個美式手雷，那時這顆手雷的出現與環境格格不入，就顯得頗為荒唐，加之翠平的表現就為劇情增加了很多喜劇感。
之後一次抄家後餘則成又提出要李涯歸還那顆手雷，到最後翠平逃險，這顆手雷終於發揮了巨大的作用，在整個情節的發展中便具備了重要的意義。又如，餘則成為了讓翠平說話謹慎小心，給其講了一個說夢話的地下工作者的故事，那一句看似不經意的夢話「把茶葉交給克公同志」，也終於在後來暗示了翠平取得一個緊急情報。諸如此類的還有，餘、王二人在家學老母雞等行為，這些不僅僅是生活中的一些細節，更是結構上至關重要的節點。
第三，人物形象豐滿而複雜。在塑造人物上，故事沒有單純地寫國民黨軍統的惡貫滿盈，也不是一味地歌頌中**員的機智和敏捷，而是針對特定的歷史環境賦予人物最真實的特點，並細膩地揭示出人物的內心世界。編劇兼導演的姜偉指出：
「這部劇中的人物並不絕對——好人不像有些電視劇中表現得那麼紅那麼正，壞人也沒有很黑很邪，都充滿了人性化。比方說李涯，我創作這個人物時就想，餘則成有多忠誠、執著、堅強，李涯就和他一樣。一個壞人就不孝順父母，不遵守交通規則了嗎？
任何一個人都沒法用簡單的對錯去判斷，所以我只能在有限的畫面裡盡最大可能地表現其人性的一面。」
二、基調：喜不勝悲
然「此中多可喜，亦多可悲」。人世間最大的悲哀莫過於親友同志的死亡。餘則成魂牽夢繞的未婚妻左藍的死，撼動了每一個人的心，但是隨著劇情的發展大家都知道，翠平才是這一劇中的主角，所以短暫的悲痛之後，觀眾進入劇情中看到了翠平的荒誕可笑，之前的悲傷情緒自然很快緩解。
緊接在左藍死後面翠平的可笑事蹟就有學晚秋憂傷的樣子，真正是東施效顰的典範，又有唆使餘則成給其撓癢的「驚人之舉」，以及罵林黛玉是餘則成外面認識的野女人的荒唐之言。更甚的是中晚秋之計，將「餘則成，大笨蛋，我愛你」寫出來，讀作「餘則成，大雞蛋，我煮你」的經典告白。至此，對左藍的悲傷之情基本上可以說完全轉入記憶深處，不被提及了，該劇的基調在短暫哀傷之後繼續在喜劇性和詼諧色調上前進。
到後來中共地下黨員廖三明的死，觀眾和劇中人都已經無暇過多哀傷了。其間，翠平脫險，雖劇中人悲痛至極，但翠平並未死的事實讓觀眾不會產生過多的悲傷情緒，但該劇的情感基調已經明顯轉成憂傷了，看著餘則成每天回家一個人，看著那翠平親手壘起的雞窩，看著翠平有家不能回，觀眾或多或少都有一些惆悵，但這種惆悵很快被一種期望所取代，那就是希望餘則成與翠平能最終走到一起，完成有情人終成眷屬的大團圓結局。
電視劇《潛伏》中有哪些小細節，電視劇《潛伏》的風格與基調是什麼樣的？
很多抄啊，細節都體現襲在餘則成其實真的愛翠萍。劇裡邊臺灣沒有解放，革命還在繼續。餘則成就這樣再次開始了他的潛伏工作，從電視的結尾來看，他的工作還是很順利的。和組織接上了頭，繼續為組織提供著情報。不過就苦了翠萍了，自己一個人帶著孩子，為了保密，組織上也一直沒告訴他餘則成的訊息，而餘則成也一直不知道自己...
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