1樓：匿名使用者
一、聯絡
1、它們的聯絡表現在時間上具有延續性：從發展根源來說美國的國際主義風和歐洲的現代主義設計是同宗同源的；
2、它們的主張也有相同點；國際主義風與現代主義設計都主張功能，在設計中反對任何形式的裝飾，從而簡化設計的形式，主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基礎要求；
3、在材料上，都是使用現代建築材料：鋼筋混凝土、玻璃、鋼鐵，因為材料**低廉，投資小，獲益大;都採用預製件拼裝; 在建築形式上，強調非裝飾性的簡單幾何造型，如採用六面造型和使用玻璃幕牆結構等; 在設計上採用中性色彩計劃。
二、區別
1、它們的主張存在不同點：現代主義設計主張為人民服務，面對大眾設計，消費人群主要是普通老百姓，因此它主張功能至上，然而**低廉，形式簡單。而國際主義風使現代主義設計變形，它主張為普通人中的有錢人服務，因此，形式可能超越功能，**也會比較昂貴，看重形式。
2、現代主義設計建築具有民主性；而國際主義風建築可稱得上是壟斷的。
總之，從某種程度上來說國際主義風是現代主義設計的發展。國際主義風是聯絡現代主義設計進而發展、變形。發展過程中主導思想發生了轉變，從為人民利益出發轉變到個人利益。
現代主義設計與國際主義設計風格的關係??
2樓：假的司馬
現代主義設計與國際主義設計風格即有聯絡又有區別。
一、聯絡
1、它們的聯絡表現在時間上具有延續性：從發展根源來說美國的國際主義風和歐洲的現代主義設計是同宗同源的；
2、它們的主張也有相同點；國際主義風與現代主義設計都主張功能，在設計中反對任何形式的裝飾，從而簡化設計的形式，主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基礎要求；
3、在材料上，都是使用現代建築材料：鋼筋混凝土、玻璃、鋼鐵，因為材料**低廉，投資小，獲益大;都採用預製件拼裝; 在建築形式上，強調非裝飾性的簡單幾何造型，如採用六面造型和使用玻璃幕牆結構等; 在設計上採用中性色彩計劃。
二、區別
1、它們的主張存在不同點：現代主義設計主張為人民服務，面對大眾設計，消費人群主要是普通老百姓，因此它主張功能至上，然而**低廉，形式簡單。而國際主義風使現代主義設計變形，它主張為普通人中的有錢人服務，因此，形式可能超越功能，**也會比較昂貴，看重形式。
2、現代主義設計建築具有民主性；而國際主義風建築可稱得上是壟斷的。
總之，從某種程度上來說國際主義風是現代主義設計的發展。國際主義風是聯絡現代主義設計進而發展、變形。發展過程中主導思想發生了轉變，從為人民利益出發轉變到個人利益。
3樓：匿名使用者
任何事物的關係，都是區別與聯絡。
現代主義設計與國際主義設計風格，既有相同之處，又有不同之處。
現代主義設計與國際主義設計的相同之處（要點，自己擴充）：根源上看兩者同源，都是包豪斯領導人來到美國後結合美國的實際發展處的新的現代主義。設計風格上一脈相承，都具有形式簡單，反裝飾性、強調功能、系統化的特點。
設計形式都是極簡主義。值得一提的是國際主義設計受到密斯凡德羅「less is more」的影響而後發展成減少主義，甚至可以漠視功能的要求，這種設計理念顯然背叛了現代主義設計的基本原則。
現代主義設計與國際主義設計的不同之處：意識形態上看差異很大。現代主義設計具有強烈的社會主義民主色彩，是個典型的知識分子的理想主義活動（歐洲人都是這種意識形態，與移民大眾化的美國截然不同，你懂得！
）所以現代主義設計就是想盡辦法將設計為上層服務的這種態勢扭轉為大眾服務的一種手段，他這種探索是進步的（雖然米有成功）。她強調設計的目的性和功能性是第一位。而後來到了美國少則多的密斯主義受到熱烈歡迎，出現的鋼筋混凝土預製件結構，和玻璃幕牆結構得到協調的混合，成為了國際主義的標準面貌。
而現代主義設計中的社會性大中型逐步被拋棄鳥。 原本民主色彩變為一種單純的商業風格，變成了為形式而形式的 形式主義追求（有點拗口）僅剩下單薄的減少主義的軀殼。所以國際主義非常脆弱，80年代後就開始衰退了。
如是考研，祝成功。
4樓：小心如果
現代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的佈局與使用功能的完美結合。現代主義也稱功能主義，是工業社會的產物，其最早的代表是建於德國魏瑪的包豪斯學校。其主題是：
要創造一個能使藝術家接受現代生產最省力的環境---機械的環境。這種技術美學的思想是本世紀室內裝飾最大的革命。
2023年，包豪斯學派成立，現代風格即起源於此。建築新創造、實用主義、空間組織、強調傳統的突破都是該學派的理念，對現代風格有著深刻的影響。所以，現代風格具有簡潔造型、無過多的裝飾、推崇科學合理的構造工藝，重視發揮材料的效能的特點。
包豪斯學派注重展現建築結構的形式美，**材料自身的質地和色彩搭配的效果，實驗以功能佈局為核心的不對稱非傳統的構圖方法。
5樓：匿名使用者
50年代形成的國際主義風格的核心部分是無飾線字型的發展及廣泛採用。新一代至於為什麼會產生後現代主義設計，還要從後現代主義藝術講起：後現代主義是20
國際主義風格和後現代主義風格的區別與聯絡 100
6樓：匿名使用者
任何事物的關係,都是區別與聯絡.
現代主義設計與國際主義設計風格,既有相同之處,又有不同之處.
現代主義設計與國際主義設計的相同之處（要點,自己擴充）：根源上看兩者同源,都是包豪斯領導人來到美國後結合美國的實際發展處的新的現代主義.設計風格上一脈相承,都具有形式簡單,反裝飾性、強調功能、系統化的特點.
設計形式都是極簡主義.值得一提的是國際主義設計受到密斯凡德羅「less is more」的影響而後發展成減少主義,甚至可以漠視功能的要求,這種設計理念顯然背叛了現代主義設計的基本原則.
現代主義設計與國際主義設計的不同之處：意識形態上看差異很大.現代主義設計具有強烈的社會主義民主色彩,是個典型的知識分子的理想主義活動（歐洲人都是這種意識形態,與移民大眾化的美國截然不同,你懂得!
）所以現代主義設計就是想盡辦法將設計為上層服務的這種態勢扭轉為大眾服務的一種手段,他這種探索是進步的（雖然米有成功）.她強調設計的目的性和功能性是第一位.而後來到了美國少則多的密斯主義受到熱烈歡迎,出現的鋼筋混凝土預製件結構,和玻璃幕牆結構得到協調的混合,成為了國際主義的標準面貌.
而現代主義設計中的社會性大中型逐步被拋棄鳥.原本民主色彩變為一種單純的商業風格,變成了為形式而形式的 形式主義追求（有點拗口）僅剩下單薄的減少主義的軀殼.所以國際主義非常脆弱,80年代後就開始衰退了.
現代設計運動和國際主義風格的區別
7樓：國安冠軍
國際主義風格 的根源應該說是與 現代 主義設計運動一脈相承的，特別是與包豪斯和荷蘭的「風格派」運動等有密切的關係。國際主義平面 設計運動和 現代 主義設計運動的兩個關鍵人物，西奧·巴爾莫（1902－1965）和馬克斯·比爾（1908－），都是畢業於包豪斯的瑞士平面設計家。巴爾莫是最早採用完全的、絕對的數學方式從事平面設計構造的設計家之一。
馬克斯·比爾則重視設計的一致性和統一性。2023年，比爾擔任聯邦德國「烏爾姆設計學院」（thehochschulefurgestaltunginulm）的第一任校長。烏爾姆學院與戰前的包豪斯設計學院是一脈相承的，最大的要點就是要把設計作為社會工程的組成部分，而避免美國設計簡單赤裸的商業傾向。
烏爾姆設計學院對於奠定國際主義設計風格起到決定性的作用。 50年代形成的 國際主義風格 的核心部分是無飾線字型的發展及廣泛採用。新一代的平面設計家採用一種直接了當的新無飾線體，達到高度的、毫無掩飾的視覺傳達目的。
2023年，在巴黎工作的瑞士平面設計家阿德里安·弗魯提格（1928－），創造了一套共有21個不同大小字號的新無飾線體，稱為「通用體」（univers）。50年代初期，阿明·霍夫曼和另外一個瑞士設計家馬克斯·梅丁格合作創造出「新哈斯－格羅特斯克體」。2023年，新哈斯體在聯邦德國正式出品，新名稱是「赫爾維提加體」（helvetica）。
這種字型設計得非常完美，因此成為50年代到70年代當中最流行的字型。赫爾曼·扎夫（1918－）在40年代和50年代期間設計的幾種字型被視為字型設計上的重大發展，如「帕拉丁洛體（palatino1950）」，「米奧體（melior1952）」，「奧帕迪瑪體（optima1958）」，扎夫的字型設計達到一個兼有功能特點和優雅細節的高度。。 作為二戰前後最重要的平面設計中心之一，瑞士的巴塞爾和蘇黎世兩個城市對 國際主義風格 的形成起到重要作用，成為一個設計中心地區，湧現出了像艾米爾·路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）這樣重要的平面設計師。
瑞士的國際平面設計風格是在2023年瑞士出版《新平面設計》雜誌時真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設計風格的基本陣地、中心和發源地，在平面設計史中具有重要的作用和意義。 瑞士的國際主義平面設計在美國引起很大的震動，並在美國得到高速發展和廣泛運用。
最早促進國際主義在美國發展的是洛爾·馬丁（1922－）。他於2023年開始在美國辛辛那提美術博物館擔任平面設計工作，他放棄了美國當時流行的寫實插畫方式而採用國際主義設計博物館的展覽、刊物和海報。另外一個把 國際主義風格 介紹到美國、並且推廣的是洛杉磯平面設計家魯道夫·德·哈拉克（1924－）。
瑞士國際主義平面設計風格從50年代起在美國開始流行，一直延續了20多年。 美國採用了國際主義平面設計風格之後，極大地提高了美國科學技術出版物的普及和推廣，對於美國的科學技術和工業生產，都有極大的、積極的促進作用。
國際主義風格與功能主義的比較
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