美國作家歐亨利在他的小說《最後一片葉子》

去年四川汶川發生8.0級特大**，昔日歡聲笑語的校園轟然倒塌，高樓大廈被夷為平地。無數條充滿熱血的生命被廢墟活埋，人們看不到親人，看不到那美好的世界。

大災無情，給人們的生活帶來災難，給我國的經濟造成重大損失，可是我們並沒有退縮，面對磨難，我們手挽著手，眾志成城，勇敢地與**作鬥爭，我們心中的希望之燈沒有熄滅，在它的引導下，我們戰勝了震災，迎來了我溫暖而明媚的春天。

希望使我們學會面對。就如雪災，我們的人生中會遭遇許許多多的磨難，往往在不經意間，我們便會在磨難中跌倒。生活中允許有跌倒，可關鍵是在跌倒之後，我們能否重新站立。

雪災來臨，我們沒有退卻，而是選擇了面對，那是因為我們心中充滿了戰勝雪災，迎接美好生活的希望。是希望讓我們在磨難中勇敢地抬起頭，抬起戰勝挫折的堅定信念，讓我們學會了面對。

希望使我們學會堅強。「沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。」懷著這樣的信念，我們勇敢地承受住了磨難的打擊，我們用自己的智慧戰勝挫折，從磨難中崛起。

經過磨難的餓洗禮，我們變得堅強，在希望中我們學會去克服困難，追求理想。在希望的引領下，我們勇敢地前進，持著執著的信念前進，我們的意志變得堅強，經得起風雨的洗禮。

點燃心中的「希望之燈」。雪災不能將我們擊垮，源於我們心中堅定的希望信念，人生的道路上，我們首先應持有面對磨難的心態，無論磨難大小，我們都應將它視為鍛鍊自己的機會，要讓心中的」希望之等」照亮前行的道路，學會勇敢，學會堅強，樹立堅定的信念，學學狄更斯在磨難與屈辱中的崛起；學會巴爾扎克在困厄中的執著；學學凡爾納在挫折中的進步；學學塞萬提斯在困難中所成就的輝煌。學會在磨難中點燃「希望之燈」，讓它的光芒無限延伸，引領著我們不斷前進。

希望是精神的力量，希望能夠讓我們敢於面對，讓我們變得堅強，讓我們充滿信念。它是我們前進的動力，是我們人生道路的引導，點燃心中的「希望之燈」吧，讓人生在磨難中閃光。

[點評]：本文思路明晰，結構層次分明，能從雪災中感受如何面對生命中的「雪災」——磨難。不足之處：做到了曉之以理，但動之以情不足。

人在任何處境中都應該心懷希望與信念，它是引導我們前進的燈塔；它給人力量，使人戰勝困難；它是成功的前提，不要空抱著希望與無信念地度過人生。年輕人是國家和社會的希望，應懂得點燃希望之燈，充滿信念地生活。

【名人言論】

1、希望是生命的源泉，失去它生命就會枯萎。——富蘭克林

2、我們惟一的悲哀是生活於願望之中而沒有希望。——但丁

3、有希望就會年輕，絕望就會年老。——卡耐基

4、冬天已經到來，春天還會遠嗎？ ——雪萊

5、人生有兩出悲劇：一是萬念俱灰，另一是躊躇滿志。——蕭伯納

6、希望是堅韌的柺杖，忍耐是旅行袋，攜帶它們，人可以登上永恆之旅。——羅素

8、 我的希望是想確定因為我生活在這個世界上，才使這個世界變得好了一些。——林肯

9、只有信仰才讓思想發出火花，只有希望才讓未來發出光芒。——雨果

10、黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來。——莎士比亞

【最新素材】

1、宋慶齡實現宿願

中華人民共和國名譽主席宋慶齡同志早在2023年就正式提出了參加中國共產黨的要求，黨考慮到革命事業的需要，將她暫時留在黨外。2023年5月上旬，她在重病中又提出了入黨要求。當看望她的彭真同志說到「黨一直把你當做一位黨的領導同志看待」時，她熱淚奪眶而出。

後來鄧穎超同志去看望望她，叫她「宋副委員長」時，她深切地說：「別叫我『副委員長』，叫我『宋慶齡同志』！」5月15日，**政治局開會一致同意接收她入黨，她實現了宿願。

2、**入黨

出身貧苦的**，青年時代，目睹民不聊生、列強**的現實，立志尋求救國救民的真理。他寄希望於辛亥革命、護國戰爭，但這以後的中國又陷入了無休止的軍閥混戰，他失望了。2023年，他拋棄了少將旅長的**和月薪1000銀元的厚祿，拒絕了四川軍閥委派的師長官銜，去上海尋找共產黨。

但是十分遺憾，陳獨秀拒絕接收一位舊軍隊的將軍。同年，他又到了柏林，找到中國共產黨旅歐支部的負責人、比他年輕10歲的***。36歲的**，恭恭敬敬地站在這個年輕人面前，迫不及待地闡述了自己的夙願。

不久，旅歐支部接收了他。從此，**開始了嶄新的政治生命。

3、楊靖宇的胃

革命先烈楊靖宇同志曾任東北抗日聯軍第一路軍總司令兼政委。2023年2月，他率領部隊與日冠作戰，在被包圍數月、糧盡彈絕的情況下，憑藉著無產階級的浩然正氣、堅定信仰，為著「完成弱小民族的解放運動」，英勇奮鬥，壯烈犧牲。日寇為了瞭解他何能夠這樣頑強，曾殘酷地解剖了他的遺體，發現他的腸、胃裡只有樹皮、草根、棉絮。

4、遭遇不幸，信念不變

第一次國內革命戰爭時期，**等同志在一次戰鬥中突圍出來，急需一個熟悉情況的嚮導。這時來了一個手拄樹枝、蓬頭亂髮的赤腳人。見到**，他邊哭邊叫著：

「首長！首長！」**同志定神一看，原來他是被王明錯誤路線罷官撤職的一個老部下。

這位同志沒有因為遭受殘酷鬥爭而對革命失去信心、採取旁觀的態度，他把自己的不幸遭遇置之度外，決心尋找自己的部隊。北上撤退時，他聽說**同志留下了，便一路討飯來找他。**同志對他說：

「事情已經到了這個地步同，你也不用怪了。」他回答：「我還怪什麼，革命已經受了這麼大的挫折，個人還有什麼可怪的。

」這位同志當嚮導，經過無數週折，帶著**等同志轉移了出去。後來，他又當了縣委書記，在艱苦的環境裡堅持游擊戰爭，不幸被叛徒出賣，嚴刑之下，他威武不屈，被敵人用鐵絲穿透鼻孔，拉著遊街，最後含笑步上刑場。

5、「堅持真理，永不放棄」

張志新同志是中共遼寧省委宣傳部文藝處的幹部，在「*****」中，她逐漸認識到有人顛倒是非、混淆黑白。張志新就憤而嚴肅地對有的同志說：「現在***身邊那幾個人可靠嗎？

對**、葉群這些人……」「對**可信賴嗎？」「**不是什麼『文藝旗手』，而是破壞祖國文化藝術的罪魁禍首！」

一起駭人聽聞的奇冤大案，由此而起。但是無論是在看守所裡或在監獄中，張志新從未低頭，從不認罪，她懷著極大的義憤，一次又一次地向**開戰。她知道這樣做會遭到更大的災難，說：

「如果痛苦換來的是認識真理，堅持真理，我應該自覺地欣然承受，那時，也只有那時，痛苦都能轉化為幸福！」「你們（指四人幫）不認錯，將會受到歷史的懲罰。」「堅持真

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美國作家歐;亨利在他的**《最後一片葉子》裡講了個故事：病房裡，一個生命垂危的病人從房間裡看見窗外

4樓：淺

人需要活下去的動力，有時候只是一個信念！望採納~

美國著名**家歐亨利的著作<<最後一片葉子>>,作者為**定名為'最後一片葉子'有什麼意義

5樓：匿名使用者

歐•亨利**的主人公常常是社會的下層人物，諸如受人支使的店員、窮困潦倒的畫匠、經濟拮据的辦事員、一籌莫展的醫生、走投無路的小偷等等。膾炙人口的《最後一片葉子》則是描寫了幾個窮畫家之間患難與共的感情故事，塑造了貝爾曼這個捨己為人的老畫家的動人形象。

如果說貝爾曼是那堵鬆動殘缺的磚牆，那麼喬安西就像那依附在上面的藤枝；如果說貝爾曼是那株極老極老的常春藤，那麼喬安西就是那藤上的一片葉子。

喬安西年輕的生命在風吹雨打的漫漫長夜中一點點被剝蝕，生命的火光在一點點微弱下去。哀莫大於心死，對這悽風苦雨的世界已不再抱希望的喬安西，把這最後一片藤葉作為自己生命的徵兆，作為最後一絲與世界的微弱牽連，作為放棄生命的理由。她甚至等得心焦，想「像一片沒有了生命力的敗葉一樣，往下飄」，飄向那未知的虛無，永久的黑暗。

貝爾曼是整篇**的靈魂，但他在本來就篇幅頗短的**中出場的次數極少。關於他的語言與行動有寥寥數筆，從幾句對白中，可以看出這是一個脾氣暴躁、性格直率的老人，「一雙紅眼睛正不停地流眼淚」。然而，就是他，成了喬安西與休易的保護神，他用生命換來的傑作，實現了他一生的夙願。

那「鋸齒形邊緣已經枯黃」的最後一片藤葉卻「頑強地掛在離地面二十英尺高的一根枝上」。這不只是一片藤葉，它是老貝爾曼不死的生命的結晶，是喬安西與塵世和友情之間的聯絡，是這苦難的世界上窮人之間的一絲溫情。慰藉了全世界最寂寞、最悲涼的一個「即將踏上黃泉路的人的心靈」，它經受了怒號的北風，傾瀉的雨水。

「喬安西躺在床上久久看著」，她沒有理由再逃避，沒有理由讓自己本應年輕而旺盛的生命衰頹下去，「不知是怎麼鬼使神差的，那片葉老掉不下來，可見我原來心緒不好。想死是罪過。」

那麼，貝爾曼並沒有死，他的靈魂，他的希望，他整個的生命之光全集結在這片葉子上了。這最後的一片葉子，這悽風苦雨中的葉子，也是貝爾曼顛沛流離坎坷一生的最後一個亮點。

**的結尾突如其來卻又在情理之中，作者並未正面描述貝爾曼用生命畫出那片藤葉的場景，只是在結尾以休易之口轉述。謎底一揭開，**達到了高潮，但高潮即結尾，**至此戛然而止。作者總是平平淡淡地娓娓而談，如訴家常，既無跌宕起伏也無一波三折，一切都在情理之中緩緩進行，不動聲色地向讀者敘述一個故事。

結尾時卻重筆一戳，露出機關，使人恍然大悟，歎為觀止。因為在前文中我們絲毫看不出老畫家畫葉救人的任何端倪，結尾卻揭示出一個人生奇蹟，作品潛在的藝術光彩奇蹟般地閃耀出來，於平靜中掀起波瀾，兜筆轉勢。歐?

亨利式的結尾的魅力恰在於此。回味全篇，老貝爾曼才是**的主角，全篇的精神。

《最後一片葉子》另一顯著的特色在於對「情節空白」的運用，老貝爾曼「畫葉」的行動本應是作品關鍵所在，作者卻沒有實寫。只有結尾處休易向讀者簡單透露了貝爾曼畫藤葉而死的事實，但對他的具體行為卻不著一筆，這樣，在整篇**的情節結構中留下了一大塊空白，似乎缺少了對整篇**因果鏈條的一個完整印象――作者沒有講述故事的「中間部分」――恰恰也是最重要的部分。這樣，從接受美學角度講，情節的創造、補充則需要文字的閱讀者的繼續完成。

對於風雨之夜的情形，讀者可以用自己的心靈去想象，去再造。這樣，**的表面情節逐漸淡化而退為內化，使表面的事件的前後銜接轉而為心理感情的合理發展，對整部作品的合理解釋不在於外部的單純情節，而在於內部的情感情節，讀者心靈的意象化，情感的形象化，使**的情節更加豐富而理想化了。

出人意外而又懾人心魄的結局處理與對「情節空白」手法的運用，正是《最後一片葉子》的藝術匠心所在。

美國著名小說家歐。亨利的名著《最後一片葉子》取名為最後一片葉

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