1樓：東方龑少
陰十三哪有哥哥？還有那特麼是電影，就兩部。一個是道士出山，一個是伏魔軍團
由中國文學作品改編的電影有哪些？
2樓：沉雨落鳳
1、《紅高粱》
《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，於2023年在中國上映。
影片改編自莫言的同名**，以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公曆經曲折後一起經營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊夥計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事。
2、《活著》
《活著》是由年代國際****2023年出品的劇情片。該片改編自餘華的同名**，由張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演。
影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。
3、《霸王別姬》
《霸王別姬》是湯臣電影****出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名**，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。
影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。2023年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。
4、《金陵十三釵》
《金陵十三釵》是2023年張藝謀執導的一部戰爭史詩電影，根據嚴歌苓同名**改編。克里斯蒂安·貝爾、倪妮、佟大為、張歆怡、黃天元和渡部篤郎等聯袂出演。影片於2023年12月15日在中國內地上映。
電影的故事以抗日戰爭時期的南京大**為背景，講述了2023年被日軍侵佔的中國南京，在一個教堂裡互不相識的人們之間發生的感人故事。
5、《一九四二》
《一九四二》是由華誼兄弟公司和重慶電影集團聯合出品的一部劇情片。該片改編自劉震雲的**《溫故一九四二》，由馮小剛執導，張國立、陳道明、李雪健、張涵予等主演。影片於2023年10月19日正式開機，2023年11月29日在中國內地上映。
該片以2023年河南大旱，千百萬民眾離鄉背井、外出逃荒的歷史事件為背景，分兩條線索敘述：一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家範殿元和佃戶瞎鹿兩個家庭為核心；另一條是國民黨**，他們的冷漠和腐敗、他們對人民的蔑視推動和加深了這場災難。
3樓：納茲
1、《霸王別姬》
《霸王別姬》是湯臣電影****出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名**，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。
影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。2023年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。
2、《天下無賊》
《天下無賊》根據趙本夫的同名**改編而成，由馮小剛執導，劉德華、王寶強、劉若英等人主演。影片講述了發生在一個民工和兩個賊之間的故事，最終民工的純樸、善良感化了那兩個賊。
2023年12月6日，影片在上海首映。劉若英憑藉此片先後獲得第10屆香港電影金紫荊獎最佳女主角獎和第28屆大眾電影百花獎最佳女演員獎。
3、《那些年，我們一起追的女孩》
《那些年，我們一起追的女孩》是由九把刀編劇並執導，柴智屏監製，陳妍希、柯震東等主演的青春愛情類電影，於2023年8月19日在中國臺灣上映。
影片改編自九把刀同名**，講述了柯景騰和沈佳宜之間令人唏噓的愛情故事 。
4、《芳華》
《芳華》是由浙江東陽美拉傳媒****出品的劇情片，由馮小剛執導，嚴歌苓編劇，黃軒、苗苗、鍾楚曦、張仁博主演。
該影片根據嚴歌苓同名**改編，以1970至2023年代為背景，講述了在充滿理想和激情的軍隊文工團，一群正值芳華的青春少年，經歷著成長中的愛情萌發與充斥著變數的人生命運故事。
5、《活著》
《活著》是由年代國際****2023年出品的劇情片。該片改編自餘華的同名**，由張藝謀執導，葛優、鞏俐等主演。
影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。2023年，該片在第47屆戛納國際電影節上獲得了評委會大獎、最佳男演員獎等獎項。
4樓：
王朔系列《頑主》《陽光燦爛的日子》《看上去很美》《一半是海水，一半是火焰》《我是你爸爸》《永失我愛》《無人喝彩》《一聲嘆息》李碧華系列《青蛇》《霸王別姬》《胭脂扣》《古今大戰秦俑情》《三更2之餃子》張愛玲系列《傾城之戀》《半生緣》《色戒》武俠系列（這就多了，隨便列幾個）金庸《碧血劍》《神鵰俠侶》古龍《流星蝴蝶劍》零零散散的：王安憶 《長恨歌》餘華 《活著》劉震雲 《我叫劉躍進》賈平凹 《高興》趙本夫 《天下無賊》蘇童 《妻妾成群》（《大紅燈籠高高掛》）
5樓：匿名使用者
《天下無賊》改編自趙本夫同名**
《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童**《妻妾成群》
《芙蓉鎮》改編自古華矛盾文學獎同名**
《陽光燦爛的日子》改編自王朔**《動物凶猛》
《鬼子來了》改編自尤鳳偉**《生存》等等
6樓：衛凱麗
阿q正傳、雷雨、霸王別姬、紅高梁、活著
7樓：匿名使用者
紅樓夢 雷雨 聊齋 小兵張嘎 花木蘭
8樓：伍伍
莫言 《紅高粱》
鐵凝 《紅衣少女》
餘華 《活著》
劉恆 《菊豆》
由文學作品改編而成的電影非常多，但有一部分因為作品名和電影名不同，而不為大眾所知。
9樓：骨灰盒
沈從文《丈夫》改為《村妓》
介紹幾部電影，外國文學作品改編的電影。
10樓：逸恚
《飄》《羅馬假日》
《傲慢與偏見》
《哈姆雷特》
《亂世佳人》
《簡愛》
《冷山》
《紅與黑》
《呼嘯山莊》
《魂斷藍橋》
《奧德賽》
《包法利夫人》
《悲慘世界》
《巴黎聖母院》
《三個火槍手》
《卡門》
《霧都孤兒》
《現代啟示錄》
《情人》
《羅密歐與茱麗葉》
《威尼斯商人》
《仲夏夜之夢》
《麥克白》
《驚情四百年》
《雙城記》
《安娜.卡列尼娜》
《源氏物語》
《羅生門》
11樓：我要問你
多了去了！ 《呼嘯山莊》《屋頂上的輕騎兵》《馬爾戈皇后》《大衛科波菲爾》《孤星血淚》《霧都孤兒》《弗洛斯河上的磨坊》《火與劍》《戰爭與和平》《復活》《紅字》《最後的莫西幹人》《看得見風景的房間》《長腿叔叔》《苔絲》《純真年代》《夜色溫柔》《蝴蝶夢》《茶花女》《亂世佳人》《月亮寶石》《白衣女人》《霍華德莊園》《格列佛遊記》《魯濱遜漂流記》《巴黎聖母院》《悲慘世界》《小婦人》《安娜·卡列寧娜》《唐璜》《上尉的女兒》《玫瑰之名》《德拉庫拉（吸血殭屍之驚情四百年）》《湯姆·索亞歷險記》《紅與黑》《日戈瓦醫生》《憤怒的葡萄》狄更斯的很多**、簡·奧斯丁的六本**、阿加莎·克里斯蒂的偵探**、海明威的**等等·······太多了。 還忘了不能不提的，愛書人的：
《查令十字街84號》艾瑪·湯普森和安東尼·霍普金斯的經典之作。 【奧黛麗赫本】 《老人與海》、《亂世佳人》《傲慢與偏見》《簡愛》、紅與黑、荊棘鳥、三個火槍手、**山伯爵 。等等等等。。。。。。。。
12樓：匿名使用者
肖申克的救贖 韓賽德與格雷特
13樓：匿名使用者
信不信由你！
搏擊俱樂部！！超酷的電影！！我看完電影后就把原著買了下來！！現在正在看！！
要不 你也看看？？
很精彩的！！
14樓：血戰溫泉關
《巴黎聖母院》，《三個火槍手》
15樓：匿名使用者
《飄》《傲慢與偏見》
16樓：匿名使用者
《亂世佳人》 的電影是由《飄》改變的，好萊塢超大片，很好看，還有《霧都孤兒》很好看
17樓：匿名使用者
如何眾叛親離、暮光之城系列
文學作品對比電影有什麼區別？
18樓：
文學作品與電影作品有本質的區別，你這個問題提的好。當意識到電影與文學有區別時，便可以打破所謂的「文學價值何在」的偽命題了。這是我比較文學的一道題，答案會涉及到你問的問題，希望對你有幫助。
2023年卡努杜發表了「第七藝術宣言」，將電影作為獨立於建築，**，繪畫，雕塑，詩和舞蹈之外的新的藝術形式。但電影與文學的關係在漫長的發展中像是一對戀人，分分合合，到如今已經密不可分。美國著名作家亨利米勒曾言：
「電影是一切手段中最自由的，你能用它創造奇蹟，確實有朝一日電影取代了文學，不再需要閱讀，我會舉手歡迎。」。但很明顯，文學還未被取代，愛森斯坦曾提出理性蒙太奇認為可以把《資本論》搬上銀幕，但他在《蒙太奇1938》中否認了這一點，文學有其自身的存在價值，不可替代。
影視興旺的時代，文學的價值何在？我認為這其實是一個偽命題。彷彿電影的到來導致文學開始迷惑，沒有明確的自我認知了，簡直是杞人憂天。
文學跟電影終究是不一樣的，文學以語言為載體，展現文字世界裡獨特的想象空間，雖然無法給予讀者身臨其境的觀影感受，但文學中意向的多義性，語言的感染力，豐富的想象空間承載著其獨特的美感。
即使是文學的電影改編，兩者也是兩種不同的藝術文字，文學有電影不能改編之處，所以不論是改編成功還是失敗，文學作品都有其獨特的藝術價值。更何況有些文學作品很難進行影視改編，比如馬爾克斯的《百年孤獨》中的「魔幻現實主義」，中國的唐詩宋詞，阿城《棋王》中道家的文化思想，在電影中便無法感知。
相反的是，電影一直處於身份認同的危機，尤其是近幾年，大量的ip電影，文學性超過了電影性。電影的本質應該是電影化的，是影像的敘事，所以影評人波米說《從你的全世界》不配稱之為電影，它只是將**機械複製。《長江圖》的導演楊超在訪談中極力否認自己的電影是詩電影，《路邊野餐》也是這般，兩部電影是典型的電影化的作品，是靠音畫來敘事的。
所以從電影的角度來看，我很奇怪文學竟然會有危機感，該擔心的不該是電影嗎？大量文學改編電影的出現諸如《一句頂一萬句》《三少爺的劍》《我不是潘金蓮》反映的其實是電影創作的倒退，電影缺乏創造力，這是很多諸如楊超這樣的導演擔心的事情。電影對文學作品的過度依賴，反而導致電影性的缺失，電影應該問一下自己，自身的價值在**？
至於人們目前對優秀文學的排斥，這真的是由影視導致的嗎？人們對優秀藝術作品的隔絕，其實是商業化下我們這個時代的通病，人們對藝術電影的隔絕與對優秀文學的隔絕並無二異。相反，電影在不自覺間以犧牲電影性的方式推得動了文學的發展。
19樓：
文學和電影是兩個不相關的東西。為什麼這麼說呢？
文學是文人的精神力量，裡面的每一個字，每一個情節，每一個人物都有很多特殊的含義，而這些內在的含義不是可以用語言來描述的，因為每一個人看到的東西，自己的想法都不一樣，所以，一百個讀者就會有一百個哈姆雷特。文學追求的歷史沉澱，是要每一個需要幫助的人可以從其作品中得到精神力量，而這種精神力量不會因為時間關係而消失。
電影是娛樂品，是大眾消費品，它追求的是視覺聽覺的效應，並且它有一個很重要的指標----回本，而這也是評價一個電影好壞的事情，一個電影能會本就及格，一個電影能賺錢就說明很成功，所以，利潤是刺激電影的因素，高票房，高收入都是導演，演員，編劇等等追求的目標，導演**才請的起，演員出場費比導演還要高，編劇那是按章節收費，總之，電影就錢，不管好不好，有錢就可以。
而在現在的社會，當導演的都是老師，做演員也叫老師，搞編劇的可以拿文學獎，連現場搞道具的也都是老師，事實上，這是侮辱老師這兩個字，你們這些導演，演員，編劇憑什麼叫老師？全都是唯利是圖的傢伙，你們眼中除了錢還是什麼？**可以，但你們看看你們拍是什麼垃圾。
所以，千萬不用吧電影和文學相提並論，最後在說一篇，電影是商業，追求的利潤，而文學的價值是歷史，歷史沉澱後的文學才是作品。
道士給我算命，說陰屍附體，一個道士給我算命，說陰屍附體
既然這麼準 那就是老神仙，你要好好謝謝這個老神仙，然後去醫院看看！你還好著嗎？我就是陝西藍田的，如果真是這樣，我告訴你個地址你可以去看看，很多外地人都去看陰陽運勢的，臨潼皁安村，你去隨便問，都知道那個人，你什麼都不用說他一看便知，真的很神。請問是蘭州什麼道觀，求告知。跪謝了！哈哈。那麼恐怖的事感覺你...