1樓：匿名使用者
歐·亨利是其筆名，
原名為威廉·西德尼·波特(william sydney porter)。
美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇**大師之一。
請賞析一下歐亨利的《心與手》
2樓：_黑心傷品
除了類似於偵探**一樣結論否定之前大腦中形成的假設的那種刺激外，我們還應該體驗到作者展示的一些生活中的「紳士」風度，比如善意、理解和對人的溫情。警長編造謊言是為了讓罪犯有些「面子」，不要給他造成心靈的重負，雖然他犯了罪，但他應該有作為人的基本的尊嚴。
這種為別人著想，並非刻意為之，也不因人而異，而是一種人性深處的美好，這種美好似乎我們正在失去，或者說它也許經常發生在我們身邊，而我們沒有一雙能尋找到它的眼睛。整篇文章作者看似沒有感情上的任何介入，沒有任何抒情的成分，但當我們回過頭來再看題目的時候，一切都豁然開朗了。
那個看似是罪犯的傢伙才是真正的警官，他洞察人類的弱點，並且勇於站出來為人類的弱點遮醜，甚至是在不惜一切地為一名該死的罪犯掩飾。你可以讀出那深深地埋在作者心底裡的那句最著名的潛臺詞（賠爺語）：都是人，誰還能沒點兒過錯呢？
當然，最經典的還是他特有的歐.亨利式的結尾。本篇惟一的疏忽是，要是那名警官是個左撇子的話，把犯人銬在自己的右手上就是件很正常的事情了。
擴充套件資料
《心與手》，英文名hearts and hands 是美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇**大師之一歐·亨利的短篇**作品。
作者歐·亨利個人簡介：歐·亨利（o.henry，2023年9月11日—2023年6月5日），又譯奧·亨利，原名威廉·西德尼·波特（william sydney porter），美國短篇**家、美國現代短篇**創始人，其主要作品有《麥琪的禮物》、《警察與讚美詩》、《最後一片葉子》、《二十年後》等。
有沒有歐亨利的心與手的 賞析 20
3樓：匿名使用者
歐·亨利的作品廣受青睞，在讀者中最為熟知和稱道的自然是他**結尾的出人意料，甚至可以這樣說「歐·亨利式的結尾」已經成了某種**構思和創作模式的指稱。但作為**，不只有技巧這一方面，在歐·亨利的作品裡，情節內容的設定同樣精彩，他善於捕捉生活中細微的富有哲理的場景，善於把握瞬間人們的心理變化，並把它形象地展示出來。
本篇**，情節似乎很簡單，一位女士在火車上遇到了老朋友，卻發現老朋友的一隻手和另外一個人的手用手銬銬在了一起。故事就此在不同人物的對話中。女士發現朋友帶著手銬，一開始很驚訝，而朋友也很尷尬，但在恰當的時候另外一個被手銬銬著的人解釋了這一切，說自己是罪犯，她的朋友是一個警長。
女士開始和朋友歡快地談論起來，之後，因為「罪犯」想吸菸，他們就告別了女士。故事即將結束，但卻在另外兩個旅客的對話中達到高潮。他們看似無意的對話，卻讓我們在腦海中已經形成的情節解構，原來，女士的那位朋友不是警長而是真正的罪犯，而那個自認為是罪犯的人才是真正的警長。
故事結束，卻讓人回味無窮。除了類似於偵探**一樣結論否定之前大腦中形成的假設的那種刺激外，我們還應該體驗到作者展示的一些生活中的「紳士」風度，比如善意、理解和對人的溫情。警長編造謊言是為了讓罪犯有些「面子」，不要給他造成心靈的重負，雖然他犯了罪，但他應該有作為人的基本的尊嚴。
這種為別人著想，並非刻意為之，也不因人而異，而是一種人性深處的美好，這種美好似乎我們正在失去，或者說它也許經常發生在我們身邊，而我們沒有一雙能尋找到它的眼睛。整篇文章作者看似沒有感情上的任何介入，沒有任何抒情的成分，但當我們回過頭來再看題目的時候，一切都豁然開朗了。
那個看似是罪犯的傢伙才是真正的警官，他洞察人類的弱點，並且勇於站出來為人類的弱點遮醜...甚至是在不惜一切地為一名該死的罪犯掩飾.....你可以讀出那深深地埋在作者心底裡的那句最著名的潛臺詞（賠爺語）：
都是人，誰還能沒點兒過錯呢？呵呵，又一個仁慈的開拉達先生....當然，最經典的還是他特有的歐.
亨利式的結尾。本篇惟一的疏忽是，要是那名警官是個左撇子的話，把犯人銬在自己的右手上就是件很正常的事情了。
4樓：匿名使用者
心與手找不到啊，只能找到這些
歐・亨利**的賞鑑
沈陳杰在有些讀者眼中歐・亨利**最為人熟知與稱道的特點是結尾出人意料,其實這種看法太過侷限或是缺乏文學的賞鑑能力.這種看法無疑是否定了歐・亨利**的諸多文學價值與欣賞性,也是對作者的片面評價.如若細讀歐・亨利**的讀者,定會找到在其它眾多短篇**中難以尋覓的閃光點及作者獨特的風格和迷人之處.
歐・亨利是一個極其善於捕捉生活中令人啼笑皆非卻富有哲理的典型性戲劇場面的作者.在《心理分析與摩天大樓》中,女主角戴西受到兩人愛慕,一次她與哲人達布斯特一起上了摩天大樓的屋頂觀景,哲人在屋頂上與她談了很多百科全書上看得的知識,諸如太陽到地球的距離,星體間的規律運動等等 這些知識在讀者看來是再普通不過的道理,可戴西竟認為這是駭人聽聞,是哲人臆造的**,最終戴西選擇了一無是處的小商販,作者用辛辣的筆觸無情地鞭撻了時人的愚昧無知.
像這種典型性戲劇場面的作品,在歐・亨利**中屢見不鮮.在《看病》中,"我"患上了心煩意躁的神經衰弱症,可是由於城中醫生的過度**方式,諸如將"我"帶到了瘋人院療養;讓"我"作了常人難以承受的協調性動作訓練或是讓"我"按特殊的食譜飲食,經過這番折騰,患者常常舉棋不定,病情不斷"惡化",後來在村醫塔特姆那得知有種奇花異草可**這種頑症,但該草難以尋覓,於是塔特姆帶"我"入山尋草一個月,村裡的人說"我"病情好轉,後來才明白村醫所說的奇草並不存在,只是想讓"我"爬山賞景,融入自然,身心方能得以鬆弛.作品的字裡行間皆凸顯出他那誇張與幽默的才智,並孕育著耐人尋味的深刻哲理.
我們品味這類作品不能單從獵奇的角度來賞析,而應從歐・亨利的眼光來審視生活,判辨是非,這樣的解讀方能入木三分,把握**的精髓及歷史價值.
作者慣用英語中的雙關語,訛音與諧音,使之舊典新意,妙趣橫生,富有非凡的想象力與創造力.在《真朋友蒂勒默克斯》中,"……還是讓我把我的奧妙傳給你……你要巧妙地抓住她的一隻手,緊握著不放,她就歸了你……"裡"一隻手緊握著不放",此處原文是雙關語,作者玩了個文字遊戲,英語中hand(手)可用來構成一些含義完全背離"手"的用語,諸如ask for a lady's hand (向女人求婚);give one's hand to (與……訂婚),因此"抓住她的手"即為求婚成功之意.不難看出歐・亨利的語言功底出類拔萃,如火純青;他獨特的用筆讓作品充滿新意.
他的作品廣受讀者青睞,與法國的莫泊桑,**的契訶夫齊名.歐・亨利的人生之路中充滿著坎坷與失意.命運的捉弄改變了他的人生軌跡,監獄的生活讓他飽受了痛苦與折磨,正是這種磨難使其作品的觸角涉及的感悟之深是常人無法觸及到的,他的**沒有絲毫的造作,是真情實意的流露,對底層人物懷有特殊的感情,往往用濃墨重彩來描繪小人物.
在《口哨大王迪克的聖誕襪》中,主人公迪克是一個無所事事的流浪漢,他遭人唾棄辱罵,鄙夷排擠.在一個聖誕夜他徘徊在街頭,恰遇一輛馬車,車上的小女孩見他可憐,給了他一隻黑色襪子,臉上洋溢著微笑說道:"聖誕快樂!
",此刻迪克備受感動,善心大發.面對同伴設計搶劫農場,他冒險報信,使得農場主一家倖免於難,可出人意料的是農場主的女兒正是送迪克襪子的小女孩.這個故事印證了善有善報,知恩圖報的理念,是真,善,美的生動寫照,具有撼動人心的藝術感染力,寓欣賞教育為一體.
由此看來,歐・亨利不愧是一位短篇**巨匠,深受讀者的青睞.
歐亨利的心與手為什麼埃斯頓是犯人
5樓：關鍵他是我孫子
埃斯頓是犯人的原因：
1、因為正常的警官不會把犯人銬在自己右手上，那樣一旦有緊急情況不方便做出反應。當然，要是那名警官是個左撇子的話，把犯人銬在自己的右手上就是件很正常的事情了。
不過鑑於歐.亨利慣有的峰迴路轉的結局，這位警察應該不會是左撇子，他只是主動為罪犯編造謊言來維護其在熟人面前的「面子」。
2、第一小節中隊警長和犯人的舉止神態的描寫具有對比性，警長神色陰沉，行動拖沓；而真正的犯人卻果敢而坦率，為後文菲爾記得小姐聽信警長的話而誤將誒斯頓當成警長而將警長誤以為犯人做鋪墊。
3、第三小節中誒斯頓聽到菲爾記得小姐的聲音前後神色對比，之前是「坦率」，之後是「侷促不安」，揭示誒斯頓在見到老熟人之後擔心自己乾的壞事被知曉後的尷尬困窘的心理。
6樓：溫曉曉
因為正常的警察不會把犯人銬在自己右手上，那樣一旦有緊急情況不方便做出反應。當然，要是那名警官是個左撇子的話，把犯人銬在自己的右手上就是件很正常的事情了。不過鑑於歐.
亨利慣有的峰迴路轉的結局，這位警察應該不會是左撇子，他只是主動為罪犯編造謊言來維護其在熟人面前的「面子」。
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