1樓：叮叮噹鉀套
元代在宋代基礎上，繼續燒造青白釉瓷器，釉色與宋代相近而略青，器胎不如宋代潔白，透光度稍差。器壁比宋代漸厚，形狀由輕巧、挺拔變得厚重飽滿。儘管這樣，仍湧現出一些優秀作品，但與宋代相比，其規模和質量上都逐漸衰退下去。
明代時期，作為傳統產品青白釉瓷器，民窯仍在燒造。它的燒造應分為三期：一是元末明初交替期；二是洪武早中期；三是洪武晚期至永樂早期。
民窯主要是以日常生活器皿的盤、碗、碟類圓器為主，盤碟分印花與素面兩種。從器形、紋飾上看，前期盤處在元末明初的交替期，受元代遺風影響較大，其造型與元代樞俯型的盤極為相似，盤內壁印有纏枝花卉或菊花；較為青晰的紋飾，可以明顯看清每朵花卉的細部和每瓣花葉的葉莖、葉脈。盤底稍厚，內底略下凹，留有明顯減少底部厚度的臺階式弦紋，圈足較小，足壁與元代器足壁略有不同；元代足壁至足端旋削後略向外撇，用手可輕易提起。
而此時的足壁至足端旋削後直而向內斂，用手不易提起。足端平切，砂底，底面淺，旋削較平，有的留有細密的旋痕，明顯的小乳突。露胎處有見窯紅，有的則潔白。
早中期與後期的造型較為相似，且多為素面，盤碟造型一式為折腰型。從造型上比較，早中期折腰盤碟，受元代樞府釉折腰碗的影響，盤壁折腰角度生硬，圈足小，挖足時出現圓渦形厚底足，呈外斂內壁斜削式，砂底，底足中心留有明顯的乳狀突起。後期盤口沿外撇，折腰的角度趨於柔美曲線；盤內心多略下凹，圈足增大，足壁呈外斂內直壁式，底面較平，乳突較小。
至此，洪武晚期的修足方式基本定型，並對整個明代都產生了深遠的影響。
青白釉蓮花口燈盞
從明初洪武時期的青白釉瓷器看，胎質堅緻，但淘煉不精，胎質呈白或灰白色。前期釉白中泛青，尚有青白或影青之感覺。中後期青白釉雖厚潤，但釉面較明代其他各朝為灰白，玻璃化程度高，釉面自然開片，有縮釉點，窯灰等現象存在。
這種燒造工藝一直延續到永樂早期。由於品種單一，釉色變化小，加之質量不符合市場的要求。後被民窯中的主流，幽倩淡雅的青花瓷器和色彩斑斕的彩瓷、顏色釉瓷器所替代。
洪武官窯器中，青白釉品種既未見文獻記載，又未見典型實物傳世或出土。 90年代初，在揚州老城區改造基建工地，出土了該型別的盤，殘盤底徑22cm 。外澀胎裡印花並施青白釉；主體紋飾為模印一束蓮花，蓮瓣飽滿，瓣上用蓖紋裝飾，茨菰葉尖而挺拔，束蓮花的織帶若葉狀翻卷而飄曳委婉。
按紋飾對照元代或永宣時期同類刻、印花或青花器物，其圖案在佈局上、紋飾風格上都有不同之處。但元代的遺風較重。胎體漸薄，胎質堅緻而潔白，圈足大，旋削規整，足端平切，足高呈裡外垂直齊平式，底面平整光潔，有明顯旋痕，未見乳狀突起。
青白釉的青白釉-研究
2樓：任務
青白釉民窯與官窯瓷器之間，在同一時代所表現出來的品種、造型、質量方面，尚有較大的差距。
外澀胎內印花的瓷器，按常理為半成品；外面的澀胎上應施以低溫釉或加彩。在窯址遺存中見到方可理解為殘次品，予以廢棄；但在運河之畔的古城揚州出土，無法解釋。
南宋 青白釉葵口瓶
模印這種裝飾技法在宋元時期廣泛使用，明初當不例外。從明故宮博物院、上海博物館、美國、日本、英國等收藏的各種釉色，各種器型的所謂花來看「二色釉」印，紋飾精緻清晰，絕大多數為雲龍紋，有這種紋飾，眾家都一致認同為洪武官窯器，那麼是否存在花卉紋飾或其他品種。
從器型的製作上看，像這種精湛的製作技藝，能否認定為洪武官窯器物。
永樂官窯生產青白釉瓷器，在寂園叟的《陶雅》一書有所記載：「永樂影青脫胎碗，最為可貴。……永樂窯有一素碗，儼露瓷骨，以質薄如紙，而內有影青雕花者為上品。
」說明永樂仿宋元青花釉較成功。
北京故宮博物院收藏的青白釉暗刻花纏枝蓮紋碗，胎質細膩，釉麵肥潤，色呈淡青，暗花紋飾隱約之間，顯得幽雅恬靜。由於永樂青白釉瓷器製作精美，以至於對明代乃至青代官窯製品，都產生了極大的影響。
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