1樓：漫閱科技
第2期風格化的巖畫最突出的變化是線條對輪廓的描繪，
線條簡略粗重，再用色塊平塗。有些畫面上的動物形象則採用了所謂「x光線風格」(動物身上繪有圖案，而這些圖案往往表現的是動物的內臟部分或骨骼關係，如同用x光透視一樣，印度中石器時期的x光線風格巖畫反映了原始思維對生命現象的一種理解和想像，有趣的是這種x光線風格的方式並不僅限於動物，甚至對於沒有生命的岩石，也會想像出它們具有內臟和胎兒，這可能是萬物有靈的一種表象罷。風格化巖畫還有一個特點是動物與人物表現採取的是不同的手法：
動物形象採取寫實的表現手法，而人物形象則採用幾何形或圖案化的手示。人體的軀幹為方形，頭部呈三角形或圓形。
世界各地的巖畫有哪些特色？
2樓：石油工業出版社
歐洲巖畫 集中出現在地中海沿岸等地區，多分佈在洞穴內、岩石遮蔽處、露天崖壁上，從舊石器時代開始出現一直延續到中石器時代，基本為狩獵的場面，其中尤以法國的巖畫居多，義大利、羅馬尼亞、葡萄牙、阿爾卑斯山等地也有相當多的分佈。歐洲巖畫的主要題材是動物，令人不解的是巖畫中表現的動物大多是懷孕的，有的動物旁邊還刻畫著人類女性的***，或者在這些懷孕的動物旁邊有天然孔穴存在。人類學家認為這應該代表著原始人對生殖的崇拜。
非洲巖畫分佈得十分普遍，在阿爾及利亞、安哥拉、埃及、埃塞而比亞、肯亞、坦尚尼亞、蘇丹、辛巴威、索馬利亞等國家和地區都有出現。非洲的巖畫雖然沒有歐洲的巖畫古老，但要比大洋洲的史前巖畫流傳得長久，時間可達1萬年以上，是世界上巖畫流傳時間最長的地區之一。
非洲巖畫
根據風格藝術、石垢的色澤、所表現的動物種類、人物服飾及**等，非洲巖畫的時代可以分為四期：①古代水牛時期（約公元前9000—前2023年），以單獨動物、大動物及現代已經滅絕了的動物的寫實影象為代表，是古代狩獵生活的反映；②牧養公牛時期（約公元前3500—前2023年），以大型的寫實家畜影象為代表，包括大的公牛影象，大型野生動物的影象等；③馬時期（約公元前2023年—公元2世紀），包括風格化的人物影象、馬拉班車以及大型馬車、寬大的服裝、風格化的公牛和其他家畜的影象；④駱駝時期（約始於公元2世紀），在淺刻的駱駝影象中，以概括的幾何圖案較多。非洲撒哈拉巖畫是世界各國學者公認的「世界上最大的一個史前藝術博物館」。
印度巖畫 主要分佈在印度中部文迪山脈的丘陵地帶。最古老的巖畫可以追溯到距今2萬年前的舊石器時代晚期。根據風格，印度巖畫大致可以分為5期：
①自然主義的巖畫，以描繪單獨的野生動物為主，造型古樸寫實；②風格化的巖畫，開始用線條勾畫人和動物的輪廓，或者是剪影式的平塗與粗線條的淺描並用，動物寫實，人物則是圖案化的、幾何形的；③裝飾性的巖畫，線條趨向裝飾化，往往在人和動物的外輪廓線中交織著直線、斜線、蛇形曲線，大量描繪人們的狩獵、舞蹈、奔跑等劇烈運動；④程式化的巖畫，線條複雜，色彩豐富，各種動物用優美的弧線和華麗的色彩裝飾，人體畫注意突出性別，畫面上出現了標槍、弓箭和石斧等；⑤折中的巖畫，基本是前四種的重複、模仿或者綜合。多為騎馬、騎象或步行的戰士手持盾牌和刀劍格鬥的場面，以及居住、歌舞、奏樂、禮拜、畜牧等生活場面。
中國巖畫 中國是世界上巖畫遺存最豐富的國家之一。巖畫在中國分佈極廣，可分為三大系統區域：北中國巖畫、南中國巖畫、西中國巖畫。
在中國的北部，巖畫主要分佈在內蒙古、寧夏、甘肅南部、江蘇北部。主要是以石器為工具，在深山幽谷裸露的石壁上鐫刻影象而成的，到晚期也有用鐵為工具刻畫的。這類巖畫的特點鮮明，主要可以分為四類：
動物巖畫、狩獵巖畫、放牧巖畫和人面巖畫。巖畫延續的時間很長，目前的研究表明，以新石器時代—青銅時代的巖畫居多。
以長江為界，南中國巖畫主要集中在雲貴高原及其周緣，包括貴州、雲南、廣西等及四川南部，最東到福建、廣東和臺灣地區。這一區域的巖畫的最大特點是其繪製方法採用天然紅色顏料在石壁或洞穴中彩繪而成。巖畫的年代經同位素測定為距今約2023年。
西中國的巖畫表現比較複雜。其分佈地域大致包括青海、新疆、甘肅河西走廊、內蒙古西部沙漠地帶以及**。幅員更加遼闊，巖畫型別也更加豐富多彩。
有哪些巖畫
3樓：百度使用者
中國巖畫可以大致分為北南兩大系統。北方草原遊牧民族巖畫是我國巖畫分佈最為密集的地方。其中包括內蒙古東南部以白岔河為中心的赤峰巖畫、陰山岩畫、烏蘭察布巖畫及內蒙古阿拉善左右旗巖畫、寧夏賀蘭山北部巖畫、新疆天山南北巖畫、新疆北部阿勒泰巖畫。
我國絕大部分巖畫集中分佈在這一區域。這些巖畫大都是八十年代全國文物普察以後發現的。巖畫比較全面地反映了當時經濟生活的各個方面，有的表現狩獵、遊牧、戰爭、舞蹈等活動；還有的表現日月星辰、手印、腳印及各種原始符號。
依題材劃分，北方巖畫主要分為類人面像巖畫、狩獵巖畫、生殖巖畫。
1、類人面像巖畫，以其數量的豐富，風格的多樣，在世界巖畫中佔有突出的位置。我們將類人面像巖畫分為無輪廓型、半輪廓型、全輪廓型、頭飾型四種型別，其中頭飾型是指除鑿刻眼睛、紋面之外還包括帶有頭飾的人面像。
2、狩獵巖畫，即被表現的動物，它是被獵殺的物件，又是受敬畏的物件。在我國北方陰山烏拉特中旗發現的"獵鹿"巖畫，充分顯露出創作者的心理動機。整幅畫面突出野鹿的地位，它雖身中數箭，卻依然屹立不動，體現出遠古先民對野鹿存有的巫術情節。
狩獵巖畫是狩獵者的藝術，其目的是為了狩獵的成功和動物的繁殖。新疆新源縣巖畫中，狩獵者手中的箭，已被意化為長長的一根線，表現出狩獵者對動物的佔有慾。這種例項在我國北方巖畫中有很多。
3、生殖巖畫產生與人類自身的繁衍有關，生殖是最令原始人感到神祕的主題。種的繁衍，是人類最古老而持久的渴望。在北方巖畫中經常有這樣的畫面：
鼓脹的肚子上畫著小動物，這些動物往往是馬或鹿，好象她們"懷孕"了一樣；有些成對的動物被解釋為與交配有關；有些直接畫出人類或動物交媾的場面；新疆呼圖壁巖畫則直接表現了人類極度誇張的勃起的**。
4、中國北方草原，自古以來就是各遊牧民族活動的舞臺。根據史料記載，從遠古時代開始，這裡出現過葷粥、鬼方、戎、狄、羌族，春秋戰國以後，又相繼出現過東胡匈奴、烏桓、鮮卑、突厥、契丹、女真、蒙古等民族。這些民族是巖畫的製作者。
巖畫中有回紇文、西夏文、蒙古文、突厥文，所以巖畫肯定與這些民族有關。新疆早期的巖畫與塞人有關，中期為匈奴、突厥、契丹、羌等民族所作。
5、中國南方民族的情況更為複雜。西南地區古代的族群有"百濮"， 商周時期在江漢流域以南分佈，與"僚"常相混稱，他們散居在四川、雲南、貴州等地，這些人與當地巖畫的製作有關。曾與楚國有著淵源關係的百越文化的創作者越人，繪製了左江流域的巖畫。
6、南方巖畫主要包括雲南、四川、貴州、廣西地區的巖畫。在雲南我們發現了31個巖畫點分佈在14個縣裡。其中滄源巖畫最為集中，發現也最早，在大約750－800個圖形中，內容可歸納為人物、動物、狩獵、放牧、戰爭、房屋、符號、手印、神巫、器物、舞蹈、雜技等。
以廣西寧明花山為代表的左江流域及右江三縣境內共90處巖畫點，是我國巖畫點最多最密集的地區之一。
7、南方巖畫以表現人物的活動為主要特徵，人物形象程式化。其中上舉雙臂、屈蹲雙腿、猶如蛙式的"蹲形"人物最為突出。不僅在南方出現成百上千個圖形，而且在北部巖畫、原始彩陶、甚至環太平洋地區的原始藝術品中都出現過這一形象。
如果單一地就造型需要而言，似乎過於簡化了先民的創作本意。
8、中國巖畫除了南北二大系統外，東南沿海地區的江蘇、安徽、福建、廣州、香港、澳門、臺灣的巖畫卻也自成體系，它們都是抽象性的符號，用磨刻的方法制成。江蘇連雲港巖畫的製作時間較早，與六千年以前的東夷族有關。安徽淮北巖畫由於可用來論證的資料較少，它們的年代族屬還沒有最後定論。
港、澳、臺、廣州、福建的巖畫都與古代的越人有關，越人是在使用文字之前，站在自已的文化圈裡創造了這些巖畫。東南沿海的巖畫還可納入太平洋巖畫圈的範圍之內，這些巖畫點現在或過去都緊依海岸線，離海岸線較遠的巖畫點的分佈明顯稀少，但也都傍依在入海的河流。
9、西北高原的巖畫，包括甘肅、**、青海三個省區。由於它們具有自然環境、經濟形態、文化面貌和居民生活狀態的一致性，所以巖畫的文化內涵和特點肯定也是相近的。 我們在**的日土縣、革吉縣、改則縣、文部縣、索縣、那曲縣、班戈縣、申扎縣、定日縣、當雄縣、貢嘎縣、巴宿縣發現了巖畫，其中日土縣任姆棟巖畫、魯日朗卡巖畫和當雄縣扎西島"納木錯"巖畫較為集中。
在甘肅靖遠縣、永昌縣、玉門市、嘉峪關市、肅北蒙古自治縣、安西縣、瑪曲縣、甘南裕固族自治縣；青海省的剛察縣、天峻縣、德令哈市、都蘭縣、格爾木市玉樹縣等地也都發現了巖畫。
10、當雄"納木錯"巖畫是彩繪的。西北其它所有巖畫都採用鑿刻的方法制作，內容涉及動物、人物、符號、日月星辰，與人類生產、生活有關。題材可分下列幾類的方法：
狩獵、畜牧、爭戰、自然崇拜及神靈崇拜、舞蹈，其中狩獵、畜牧是主要內容。在較為荒僻、偏遠的西北高原，**巖畫最為重要。在與**周邊的地區印度高原、巴基斯坦的巖畫中，也發現有關相似的內容，對於研究**巖畫的年代、族屬、文化淵源等問題十分重要；在與北方系統的巖畫相比二者最為接近，反映在巖畫的題材、製作技法、巖畫中出現的動物群種等方面。
尤其是部分動物身上出現的裝飾性紋樣，可以作為與北方其它地區巖畫進行比較研究的根據。**巖畫大致可以分為早、晚二期，早期大致為吐蕃王朝之前早期金屬時代，主要分佈在**的西北包括阿里地區和藏北部分地區；晚期巖畫大致為吐蕃及以後時期，主要分佈於包括藏北的大部分地區及藏南、藏東南地區。西北高原巖畫的作者很有可能是古代羌人，羌人在西北強盛以後，進入甘、青河西走廊一帶，後來到了**高原。
對西北高原的巖畫做深入研究或許可以畫出古代民
南非布須曼捕魚巖畫的突出特點是什麼？
4樓：漫閱科技
布須曼人善於運用線條和輪廓的變化，人和動物形象的活躍動作以及溝圖方式的巧妙安排，使巖畫具有充滿情趣的動態。這種動態後來成為布須曼巖畫的一個突出而鮮明的特點，表現布須曼人集體捕魚的場面，魚群被排列成半圓形的捕魚者從不同方向趕入人們設計好的包圍圈內，仔細觀察，我們不難發現，排列成半圓圈在船上捕魚的布須曼人，他們每一個人的動作都不一樣，無論是整體還是細節，這幅圖畫都具有相當高明的匠心。
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求2023年第2或第3期《散文詩》裡餘立寫的《有風拂過》。謝
你如花的笑腐註定要用我一生的淚澆灌。有風拂過,悲哀如秋日裡蟋蟀的絃聲將世界俊襲,我於寒冰中立成一裸崖邊無望的雪松。一襲婚紗遠去,一順心如黃葉雙零。荷鋤將心撅土而葬,任荒草築長墳荃。還在企盼麼?懷錶在香菸燕黃的指間移動,滴嗒聲在和麵色一樣蒼白的日子裡將這如同薄紙般的心情撕得粉碎,以後在呼吸間燃燒成一續...