哈爾斯曼的代表作有哪些魅力

1樓：廣西師範大學出版社

菲利普?哈爾斯曼(philippehal**an，1906～1979)出生於歐洲的拉脫維亞，2023年開始從事攝影。第二次世界大戰期間，哈爾斯曼在科學家愛因斯坦的幫助下，與妻子和孩子一起，帶著一隻箱子和一架照相機，逃難到了美國，此後一直定居紐約。

在紐約，哈爾斯曼的攝影才華得到了淋漓盡致的展現。作為一名人像攝影大師，他拍攝的肖像，以構思精巧的超現實手法和詼諧幽默的抓拍見長。他的作品是被《生活》雜誌用做封面最多的，共有101幅作品入選。

(一)心理肖像

哈爾斯曼精通心理學，擅長拍攝別具一格的「心理肖像」。他認為一幅好的肖像**，不僅要求攝影師對基本的攝影技術有所瞭解，而且要對他的拍攝物件有所瞭解。只有這樣，才能在**中抓住人物的特徵，使其成為一幅與眾不同的肖像**。

哈爾斯曼認為：一張肖像**，如果沒有表現出人物內心深處的精神世界，它就不能成為真正的肖像，而只是一個虛有其表的外殼。

然而，要充分表現人物性格，挖掘出他們的內心世界，實踐起來並不容易。被攝者在鏡頭前，通常會感到緊張與不安。哈爾斯曼總是事先了解被攝者的經歷和性格，然後針對不同人物的性格，通過談話進行啟發和誘導。

有時，他請被攝者聽**，喝咖啡，使他們感到輕鬆自在，從而流露出真實自然的神態。有時，他還請被攝者跳起來，然後在他們跳躍的瞬間進行抓拍。在他的攝影室中，有一套電子閃光燈裝置，可以用1／1000秒以上的高速，拍下各種瞬間的動作。

在哈爾斯曼看來，不同的跳躍動作，可以反映出不同的人的個性特徵和心理狀態。因為，人在跳躍的時刻，才能消除心理上的障礙和社會性的表象，而顯露出本人的真實性格。哈爾斯曼曾有過這樣一段論述：

在跳躍的一瞬間，人的力量突然爆發，克服了地球的吸引力。這時，他無法控制自己的面部表情和四肢運動。

因此，在這一瞬間，人的假面具被去掉了，真正的自我暴露無遺。

人們只需要利用相機便可抓住這—切。

哈爾斯曼在2023年出版了《跳躍》作品集。這本書，收錄了他用6年時間拍攝的176位名人的跳躍瞬間。這些名人，包括科學家、作家、藝術家、神學家、法學家、政治家等。

哈爾斯曼廣泛研究了他們的跳躍心理，如瑪麗蓮?夢露在跳躍時流露出天真活潑的本性，而愛德華?斯泰肯在跳躍時做的起跳動作，表現了他喜歡研究、善於學習的性格。

(二)《原子的達利》

哈爾斯曼的超現實主義風格，典型地反映在他為畫家達利所拍攝的系列**中。

西班牙畫家達利，是哈爾斯曼的好友。達利的作品荒誕怪異，具有超現實主義風格。哈爾斯曼又是攝影家中極不安分的一位，不滿足攝影作為記錄現實的鏡子，而一心想踏著這面鏡子，走進幻想的奇境。

因此，他們一見如故，一連合作了30年。哈爾斯曼經常請達利當自己的攝影模特，因為達利的形象和他的繪畫一樣古怪，特別是眼睛和鬍子，都有令人過目不忘的特點。哈爾斯曼的許多作品如《原子的達利》、《紅粉骷髏》等，都是與達利合作完成的。

其中，《原子的達利》是他的代表作。

《原子的達利》攝於2023年。這幅**的構思，最初源於達利的一幅畫。達利曾經畫過一幅畫，名為《原子的列達》(列達是希臘神話中的一個人物)。

畫中的一切，都懸浮在空中。於是，哈爾斯曼萌發了拍攝「原子的達利」的念頭。他把這個想法告訴了達利，兩人一拍即合，決定共同拍攝這幅超現實主義的作品。

哈爾斯曼記述了這次拍攝的經過：我借了三隻貓。最初用一隻做了試驗，覺得還是三隻一塊兒用的效果要好，於是改變了主意。

我喊「一、

二、三」。數到「三」，我的三位助手一齊把貓丟擲去，第四位助手負責潑水。在貓和水還在空中的時候，我喊出「四」的同時，達利跳起來，我把這些拍攝下來……

就這樣，在六個小時當中，經過28次丟擲、跳起、潑水的結果，終於拍到了滿意的畫面。

這幅**，《生活》雜誌用了兩個整頁刊登，後來被許多國家的出版物**。

安德烈·紀德的所有作品

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《借題發揮集》、《新借題集》、《偶惑集》、《偽幣製造者》、《背德者》、《帕呂德》、

《忒修斯》等