1樓：cfcf歲月
最早期是為加強陶器強度和使用壽命（如北辛文化），之後才逐漸具有美學功能
畫在陶器上的紋飾都有什麼圖案？
2樓：廣西師範大學出版社
追溯繪畫的淵源，首先會想到史前時期那些畫在陶器上的紋飾。正是由於器表繪有精美的紋飾，考古學家把這些陶器叫做彩陶。這些彩陶製作的年代在大約距今2023年至2023年間。
它們主要分佈在黃河流域，最集中的地區是青海、甘肅、陝西南部和河南北部。
圖案類的紋飾數量很大，種類也非常多。常見的有水波紋、旋轉紋、圈紋、鋸齒紋、網紋等10多種。線條畫得規整流暢，圖案的組織講究對稱、均衡、變化，疏密得體，並有一定的程式和規則。
在甘肅省馬家窯一帶發現的被稱之為馬家窯型別的彩陶上，大都描繪水波紋、旋轉紋圖案。這些圖案勻稱、流暢，十分精彩，看上去有行雲流水之感，使人覺得輕鬆活潑，平和而親切。陶器
陶瓷上的圖案花紋怎麼弄上去的
3樓：august八月份
陶瓷上的花紋和圖案是釉的色彩和花紋。
上釉的方法有五種：
1、浸泡法就是把壞體很快地浸入釉漿中立即取出，使釉均勻吸在壞體表面。
2、杓淋法上釉時，用茶杯或杓子等較小容器盛釉順著壞體周圍慢慢澆釉。
3、描塗法：用毛筆或刷子沾釉後，細緻地描繪或大筆地塗刷在壞體上。
4、噴霧法：用噴霧器或噴槍，噴灑釉漿或乾釉粉細緻而均勻。
5、轉印法：將花紙貼在壞器上，有以電燒，使花紋轉寫在培器上。
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工藝一、淘泥
高嶺土是燒製瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥
二、摞泥
淘好的瓷泥並不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便於儲存和拉坯用。
三、拉坯
將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。
四、印模
印坯拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。
五、修坯
剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱，修坯又分為溼修和幹修。
六、捺水
捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。
七、畫坯
在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。
八、上釉
畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、蕩釉、噴釉、刷釉等。
4樓：避雷櫃
陶瓷上的花紋和圖案是釉的色彩和花紋，上釉的工序有很多種，每一種都不一樣，大至如下：釉漿調好後，必須把它批附在陶瓷的表面，這道過程叫做「上釉」。上釉的方法有五：
1、浸泡法就是把壞體很快地浸入釉漿中立即取出，使釉均勻吸在壞體表面。
2、杓淋法上釉時，用茶杯或杓子等較小容器盛釉順著壞體周圍慢慢澆釉。
3、描塗法：用毛筆或刷子沾釉後，細緻地描繪或大筆地塗刷在壞體上。
4、噴霧法：用噴霧器或噴槍，噴灑釉漿或乾釉粉細緻而均勻。
5、轉印法：將花紙貼在壞器上，有以電燒，使花紋轉寫在培器上。
附：上釉劑是一種獨特的樹脂塗料，具有水般的透明效果和抵抗由於紫外線照射而引起的褪色的卓越效能。上釉劑還具有優越的耐久性、耐磨損效能和抗化學物品的侵蝕效能。
它提供了持久光亮、抗耐磨的表面。
5樓：匿名使用者
有烤花的、也有手繪的、還有雕刻的、還有模具上本身有的。
6樓：匿名使用者
印上去的，然後高溫燒製定型。
7樓：百度使用者
是在陶瓷上面畫畫然後上釉在燒製而成的
陶器紋飾很多，他們都有什麼含義？
8樓：禰的世界
瓷器的裝飾，從內容來看，包括構圖、色彩和紋樣三個方面。紋樣，亦即紋飾，是中國傳統瓷器鑑定的一個重要方面。
中國瓷器的裝飾紋樣主要有： 幾何紋 以點、線、面組成多種有規則的幾何圖樣，稱為幾何紋。如三角形、網格紋、方格紋、鋸齒紋、圓圈紋、菱形紋、曲折紋、雲雷紋、回紋等。
篦紋 陶瓷的一種裝飾紋樣。是用篦狀工具刻、壓出的篦狀紋樣。商用陶器上多見。
瓷器大量採用多見於宋元時東南沿海地區瓷窯產品，以青瓷和白瓷器物最多。 聯珠紋 瓷器的一種裝飾紋樣，形為聯串的雙圈圓珠組成。盛行於晉代南方青瓷器物上。
蓮瓣紋 以蓮花花瓣為裝飾紋樣。南北朝時出現，宋代以扣盛行，有浮雕、刻花、劃花、印花、繪畫等技法。不同時代的蓮瓣紋其風格又有所變化。
如有的修長，有的寬碩等。 纏枝花紋 瓷器的一種裝飾紋樣。枝莖纏繞，葉連續的波狀線，枝莖上填以花葉，構成纏枝花紋，如纏枝蓮、纏枝牡丹等，為我國傳統瓷器裝飾紋樣之一，明清時期尤為盛大行。
把蓮紋 瓷器的一種裝飾紋樣。將蓮花、蓮蓬、荷葉以帶系成一把組成的畫面，稱把蓮紋。始於北宋耀州窯，在青瓷碗內飾有三束「把蓮紋」，並印有「三把蓮」三字。
明宣德時景德鎮窯燒製的青花把蓮紋瓷盤較多見。 卷草紋 以柔和的波曲狀線組成的草葉紋樣裝飾帶。唐代已十分流行，日本人稱之為「唐草」。
宋元明清許多瓷窯產品上廣泛採用。 蕉葉紋 以芭蕉葉圖案組成的帶狀紋飾。宋定窯、龍泉窯、景德鎮窯常用的紋飾題材，明清時更為盛行。
青花、釉裡紅、彩瓷均廣泛採用，一般裝在器物的底部和近底部。 回紋 以形如「回」字組成的帶狀紋飾。有單體，一正一反相連成對和連續不斷等幾種，多飾於器物的口部或頸部。
宋代吉州窯、定窯、耀州窯、磁州窯等廣泛採用，元明清時沿用。
瓔珞紋 瓔珞原是觀音菩薩頸頸或胸前的佩飾，形如串綴的珍珠。元代移值於瓷器裝飾上，或用瓷泥小圓珠貼上於瓷坯，哐用瓷泥細科貼上後刻劃橫段面體，有較強立體感，是元瓷斷代的重要標誌。明以後多用筆繪，嘉靖時尤多見。
八吉祥 用八種佛教法物：寶輪、法螺、寶幢、傘蓋、蓮花、寶瓶、金魚、吉祥構成的一**案，含有吉祥之意，故名。最早見於元代龍泉窯青瓷和景德鎮窯卵白釉瓷上，明清兩代青花和彩瓷上常用，清代乾隆時景德鎮瓷窯燒製八吉祥紋飾的供器。
雜寶 是用古代一些常用的吉祥用物品，如珠、線、方勝、如意、犀角、鈴、靈芝、元寶、珊瑚、鼎、書、畫、筆等組成的圖案，因器物繁雜故名。如只選取其中八種組成圖案，則稱八寶。始見於元代，明清時普遍使用。
八仙圖 用鐵柺李、漢鍾離、張果老、何仙姑、藍采和、呂洞賓、曹國舅、韓湘子等八位古代神話傳說中的神仙組成的一種圖案裝飾紋樣。如只繪八仙所持的葫蘆、扇子、魚鼓、笊籬、橫笛、寶劍、陰陽板、花籃八種寶器，則稱為「暗八仙」。是清代景德鎮窯常見的瓷器紋飾。
刀馬有圖 瓷器的一種裝飾紋樣。描繪戰爭或習武場面的人物、坐騎、弓刀，故名。如火燒赤壁，曹操大宴銅雀臺，春秋五霸戰爭等歷史人物故事。
清代早期景德鎮窯瓷器大量採用，構圖複雜，人物生動。 三陽開泰 取材於《易經》：「正月為泰卦，三陽生於下。
」否去泰來，有吉祥之意，明清瓷器往往畫三隻羊，取羊同陽諧音，故名。如畫九隻羊，則稱「九陽啟泰」。 五福捧壽 瓷器的一種裝飾紋樣，以四隻蝙蝠環繞壽字，壽字中間又是畫一蝙蝠，因蝠與福諧音，故名。
清康熙景德鎮瓷器始有，後歷朝均燒製。
福祿壽 器身上繪蝙蝠、鹿與祿，松鶴蟠桃代表壽，故名。清代瓷器上我見，是一種吉祥圖案的裝飾紋樣。 吉慶有餘 在器身上繪兵器戟、樂器磬和魚紋，取戟與吉、磬與慶、魚與餘諧音，故名。
多見於清代粉彩器物上，是一種吉祥圖案的裝飾紋樣。 一路連科 器身上畫一隻鷺鷥和蓮花，取鷺鷥與路、蓮與連諧音，故名。一路連科是對科舉時代考生的祝頌語，清代瓷器上多見。
是一種吉祥圖案的裝飾紋樣。此外，畫鷺鷥芙蓉，則寓「一路平華」之意，畫鷺鷥花瓶，則寓「一路平安」之意。 安居樂業 器身上畫鵪鶉落在樹葉上，取鵪與安、落與樂諧音，故名。
清代瓷器上多見，是一種吉祥圖案的裝飾紋樣。
歲寒三友 器身上畫寒冬常青的鬆、竹、梅三種植物，故名。始於元代景德鎮窯，明清沿用。
我在博寶**裡看見一些辨別方法，希望對樓主有所幫助
9樓：匿名使用者
有些有靈魂，有些沒靈魂。有些很貴，有些很便宜。就是這樣吧。
手繪陶瓷和貼紙陶瓷怎樣區分
10樓：風兒蕭蕭
瓷器上的畫有兩種，貼花/紙瓷器和手繪瓷器。
瓷器貼花就是將圖案做成畫紙貼內在陶瓷上燒製而容成，而手繪為手工繪製，其貼花瓷器和手繪的瓷器區別如下:
一、用放大鏡（一般眼睛也很容易分別）看畫面的花紋，如果有類似布匹上的網狀紋，則是貼花/紙的。
二、手繪的不存在完全一樣的，我們可以拿兩個一樣的杯子對比下，如果畫面完全一致則是貼花
三、 青花的釉下的貼花很難區別，手繪的由於著力不同，顏色會出現深淺不一致，貼花的則很難做到，也是一個重要的參考。 粉彩的貼花都是釉上的，很好區分。現在還有介於貼花和手繪的半手繪的，這種是貼線條然後填色或汾水，通過上面的方法亦可區分，難度大些。
11樓：匿名使用者
首先，如果看的bai真的和假的多du
了一下就zhi能看出真假，一dao般的我們沒這方面回
的功力。那就要通過物答理手段來檢驗了，拿個放大鏡看看是不是有畫素點的網紋跡象，有肯定是假的手繪。比較的話也是一種方法，但又不可全信，因為做假的時候花紙可以出很多個版，可以在這上面做手腳。
如果不是買仿古的話，可以換個思維來看，做假都有個目標就是將東西做的儘量好，好到沒有瑕疵，投人們所好，但人徒手畫的話很難達到那麼完美，所以沒有一點毛病的跡象的，要慎重。
12樓：飄楊
貼紙陶瓷一般比手繪的更精美，整齊，具有重複性。手繪的兩個東西不可能完全一模一樣。
什麼顏料可以在陶瓷上畫畫
13樓：9點說史
陶瓷顏料。
陶瓷顏料是在陶瓷上使用的顏料的通稱，包括釉上、釉下
以及釉料和坯體著色的顏料。在陶瓷生產過程中，這些顏料要經受不同溫度的煅燒，對用途不同的顏料的要求也不同。
顏料作用
① 坯體著色：將色劑和坯料混合，使燒後坯體呈現一定的顏色。
② 釉料的著色：用色劑和基礎釉料可調配各種顏色釉和藝術釉。
③ 繪製花紋圖案：大量用於釉層表面和釉下進行手工彩繪，也可用作貼花紙、絲網印等。
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製備工序
1、混合
著色劑的最終色調，受加入著色劑中其它成分的很大影響。因而，為了使每批色料發出同一色調，必須按照組成將質量相同的原料精細的稱量和混合。
2、煅燒
煅燒是制色料的重要工序，其目的是為了使之穩定化。在煅燒過程中，因原料性質的不同和希望得到色料的不同，而發生不同的反應。煅燒溫度最低要和色料最終制品的使用溫度相同。
3、水洗
將煅燒後色料粉碎之，其後為了除淨所有的可溶性物質，應進行水洗。使用鉻酸鹽的色料必須用熱水洗，如剩有可溶性的鉻酸鹽，則在鉻色的周圍出現深淺不勻。如不將硼酸鹽除淨，將在色上產生薄膜。
4、粉碎
水洗之後用碾盤式磨機或球磨機，用溼法粉碎所需要的細度。色料的粒度要求雖無明文規定，一般要求全部通過300目篩。粉碎不足時會因粒度不均而難於使用，以及缺乏遮蓋力致使燒成後成斑點狀。
反之粉碎過度細如塵埃，則不能充分熔合於釉中而成為發生滾釉的原因。
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