1樓：匿名使用者
素描你如果能畫出來，就能紋出來，無非就是高光、陰影、反射表現出質感。
紋身打霧顏色百分之25怎麼調
2樓：熠諾千金
打霧即是有分明暗和深淺度的上色。
為什麼要運用打霧的方法來上色呢？因為在一個圖案中區分出深淺度和明暗度，才能表現出圖案的立體感，更能做到圖案的層次，也只有這樣才能做好一個圖案。打霧有那幾種方法呢？
西北雨什麼是西北雨呢？
我們在紋刺時，以手指為軸心，向著我們需要進行從深到淺的紋刺方向進行挑刺。而針在這一工作情形下時，呈從深到淺的的深度排列，在入針深的地方著色深，入針淺的地方著色淺。但這種方法需要兩種技術作為支援，一需要高轉速的機器，二要快速的移動。
如果機器的轉速慢，那麼在快速的移動中，很可能針還未拔出已經移動過去了，那麼只會劃開**，而不上色。而緩慢的移動，則不能造成入針深淺的有序排列。
列表機列表機即是噴墨印表機。顧名思義列表機的方法即為左右橫拉的手法，那麼同樣是左右橫拉的手法，怎樣才能作出從深至淺的色塊分佈。有兩種方法：
a：在左右橫拉中我們通過控制入針深淺來達到顏色深淺的控制，當然這需要我們能熟練掌握紋身機，和一定時間的練習。
b：通過對色素流量的控制來達到顏色深淺的變化。例我們在正常紋刺中，用左右橫拉的方法上色，紋著紋著，針管中的色素沒了，但我們繼續紋刺，這時候紋出的顏色就為淺色。
但我們怎樣才能控制住針管中的色素呢？我們可以在紋刺中，使用溼棉片，開動紋身機在溼棉片上轉動，將針管中的色素排出，然後，後退一釐米繼續紋刺，這樣就能紋出深淺不同層次的顏色。
呼拉圈呼拉圈顧名思義既是轉圈的手法，但在紋身打霧中，它不是完整的圓圈，只是3/4圈，在3/4圈時紋身針為退出的階段，我們知道在改出階段的針呈由深變淺的情形，這樣就作出從深至淺的變化。
在一個圖案中我們常常三種方法同時運用。用列表機做重色的邊線，用西北雨做深淺變化，用呼拉圈做揉勻的工作。
打霧的角度
打霧的角度與割線的角度不同，割線須要垂直，而打霧則須要斜度（排針），大的45度左右，紋身最好的效果就是用最短的時間，最小的創傷面，上到最飽和的顏色，人體**呈半透明的狀態，就如我們能看到自己皮下的血管，如果我們垂直將顏色刺入**，看到的只是一個點，而傾斜看到的則是一個面，這樣既降低了對皮下組織的損傷，又能達到大面積的上色。
打霧的深度
打霧的深度依據圖案顏色的變化而定，如圖騰純黑色塊在所有顏色中是最重的，象一些淡霧，最虛的部分是最淡的，那麼它們的入刺深淺也不一樣。因為入針太深會導致暈色起疤痕，太淺不易上色，所以，入針深度應在真皮乳頭層的上層，與表皮基底層之間做為沉澱層最為合適。
打霧由深入淺的方法
有三種：1.可由手法的輕重掌握深淺的變化，即入針時重出針時淺做一個明暗變化，它可以是一筆之內的變化，也可以做大面積整體的變化，即整體的筆法由重到輕；2.
可由針嘴內色料的多少決定深淺的變化，當我們沾到色料紋刺時，你會發現第一筆上色時顏色重，漸漸因為色料越來越少而變得越來越淡，我們可以根據這個特性而掌握深淺的變化；3.可由稀釋墨色來達到深淺的變化（特指黑色）一個紋身師常用的墨色有三種：純黑、淡黑色、清水。
在操作時通常用這三種墨色。同時做出明暗效果、深淺的變化。即沾上一筆純黑做最深的部分向淺色過渡，再沾一筆淡黑與之銜接向淺色過渡。
過渡時須壓住前一筆約一公分左右這樣才會銜接自然。
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