1樓：匿名使用者
要不想法問一下他本人？
根據現有的文獻，沒發現貝多芬對這個三拍子第一樂章有什麼特殊的用意。至少他不是刻意用這個節奏的。但貝多芬的作品裡，三分拍的段落或者作品總是具有很強的動力。
譬如《第九交響曲》第一樂章，儘管是4拍子，但開篇的引子是用兩組六連音演奏的，換句話說，硬生生把四拍子打成兩組三拍子。
《第三交響曲》的第一樂章有很強的動力性，主要**於這個3/4拍的節拍。貝多芬捨棄了原先設想的慢速度引子，用兩個主和絃取代之，也是為了加快作品的律動。主部主題和副部主題實際上都蘊含長短音符之間的對比，用來推動**進行。
主部主題是二分音符接四分音符，又二分音符接四分音符的方式奏了一個分解主和絃。副部主題從主部主題中間那個降e-d-升c的連續半音進行轉變而來，是前附點節奏。節奏上也比較類似主部主題本身的性格。
我的解釋是，貝多芬為了獲取最大的動力選擇了這種三拍子律動。但至於他是不是真的這麼想，沒人能夠確定。
第三交響曲為什麼用三拍子的圓舞曲演奏？？？求各位大神解答。
2樓：匿名使用者
你說的是誰的《第三交響曲》？拜託提問題稍微完整一點。
糾正一個小小的誤區：圓舞曲是三拍子的，但不等於三拍子的都是圓舞曲。這個命題不能倒過來的。
作為一種舞曲形態，圓舞曲一般都是三拍子寫成，但採用三拍子的**形態很多。舞曲型別中，包括小步舞曲和波蘭舞曲在內，很多都採用三拍子。但基本節奏型很不一樣。
3樓：
是啊，誰的第三交響曲呢？
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