1樓：小小vj兔昜
鈞窯以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，已發現的古窯場百來處，並有宋代專燒宮廷用瓷的窯場。鈞窯歷史可上溯到唐代，而以宋時生產最為鼎盛。獨特之處在於它是一種乳濁釉，釉中含有微量的氧化銅。
如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話，鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑，並以其奇妙神祕而又豔麗迷濛的色澤，躋身於同代名窯行列。銅在氧化焰中呈綠色，在還原焰中卻呈紅色。銅紅釉的呈色與著色劑的加入，對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的紅色，技術難度比較大。
鈞窯用銅的氧化物作著色劑，在還原氣氛下燒製成銅紅釉，是陶瓷工藝製作上的一個突破。由於鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用，燒出的釉色常常是青中帶紫，燦如晚霞。即使鈞瓷中的青色也不同於一般青瓷的青色，雖然色澤深淺不一，但多近於藍色，是一種藍色乳光釉。
鈞瓷的燒製成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉。
北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆，故宮博物院藏。
北宋鈞窯靛青釉尊，中國國家博物鈞窯釉的另一個特徵是「蚯蚓走泥紋」，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由於鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋，而溫度升高後，粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒製過程中無意間出現的技術缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。
在中國的陶瓷界有一句話叫「鈞瓷無雙」，也就是說，即使在一個窯裡所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。
宋代吉州窯捲雲紋瓷瓶
鈞窯器型有花盆、尊、洗等，多為仿古銅禮器，古樸典雅，做工精巧。與同時期的官、汝、哥等窯器型有共同特點，也是為宮廷需要燒製的。這一時期盛行用花卉裝飾瓷器，在鈞瓷中也體現了這一特點，雖然不是用紋樣裝飾，但卻是用花卉的形狀做成各式器型，如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆託、葵花式盆託等，獨具匠心。
在上面介紹的宋代五大名窯中，除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外，其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素面瓷。當然沒有裝飾也並非是一覽無餘的蒼白，而是追求自然天成的審美效果。哥窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統，又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美。
這原本被認為是燒製時的技術性缺陷，卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以複製和標準化的獨特的裝飾符號。
宋兔毫地剪紙菱花紋碗
宋代是一個名瓷輩出的時代，除了所謂的五大名窯，享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的「兔毫」和油滴黑釉瓷等，這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則。而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍佈各地的民間窯雖不如「五大名窯」那樣廣泛見諸文獻，卻因其質樸生動且各具特色的風格，早已引起中外鑑賞家和收藏家的注意——比如，磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方，而且影響到了朝鮮、日本、泰國、越南等國家燒製與之類似的瓷器。
鈞瓷有哪些特點
2樓：匿名使用者
鈞窯以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，已發現的古窯場百來處，並有宋代專燒宮廷用瓷的窯場。鈞窯歷史可上溯到唐代，而以宋時生產最為鼎盛。獨特之處在於它是一種乳濁釉，釉中含有微量的氧化銅。
如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話，鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑，並以其奇妙神祕而又豔麗迷濛的色澤，躋身於同代名窯行列。銅在氧化焰中呈綠色，在還原焰中卻呈紅色。銅紅釉的呈色與著色劑的加入，對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的紅色，技術難度比較大。
鈞窯用銅的氧化物作著色劑，在還原氣氛下燒製成銅紅釉，是陶瓷工藝製作上的一個突破。由於鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用，燒出的釉色常常是青中帶紫，燦如晚霞。即使鈞瓷中的青色也不同於一般青瓷的青色，雖然色澤深淺不一，但多近於藍色，是一種藍色乳光釉。
鈞瓷的燒製成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉。 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆，故宮博物院藏。 北宋鈞窯靛青釉尊，中國國家博物鈞窯釉的另一個特徵是「蚯蚓走泥紋」，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。
這是由於鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋，而溫度升高後，粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒製過程中無意間出現的技術缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。在中國的陶瓷界有一句話叫「鈞瓷無雙」，也就是說，即使在一個窯裡所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。
宋代吉州窯捲雲紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等，多為仿古銅禮器，古樸典雅，做工精巧。與同時期的官、汝、哥等窯器型有共同特點，也是為宮廷需要燒製的。這一時期盛行用花卉裝飾瓷器，在鈞瓷中也體現了這一特點，雖然不是用紋樣裝飾，但卻是用花卉的形狀做成各式器型，如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆託、葵花式盆託等，獨具匠心。
在上面介紹的宋代五大名窯中，除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外，其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素面瓷。當然沒有裝飾也並非是一覽無餘的蒼白，而是追求自然天成的審美效果。哥窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統，又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美。
這原本被認為是燒製時的技術性缺陷，卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以複製和標準化的獨特的裝飾符號。 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代，除了所謂的五大名窯，享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的「兔毫」和油滴黑釉瓷等，這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則。而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍佈各地的民間窯雖不如「五大名窯」那樣廣泛見諸文獻，卻因其質樸生動且各具特色的風格，早已引起中外鑑賞家和收藏家的注意--比如，磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方，而且影響到了朝鮮、日本、泰國、越南等國家燒製與之類似的瓷器。
3樓：子房志亡秦
一、宋代民窯鈞瓷的主要特徵 1、胎色。由瓷片的截斷面觀察，宋民鈞胎色呈土灰色，深一些的泛黑，淺一些的泛白，胎土精細，燒結度好，極少沙眼孔隙，胎與釉之間都施有一層極薄的白色化妝土，修胎薄且勻整。（如圖） 2、釉色。
宋民鈞釉色以天青、月白為主調，稍淺的青灰，稍深的青藍，施釉較厚，一般約在0.1釐米左右。釉面勻淨，撫之柔潤光滑。
高倍放大鏡下可見釉中氣 泡密集，表面的大，深層的小。因窯變生成的紫紅斑不規則，色釉濃淡不一，就連同一塊斑上亦多有變化，濃者如紫藍，淡者似桃紅。青紅二色融合自然，沉入釉 中，因此看上去較為含蓄，紅斑上象罩有一層薄霧，在大部分青藍釉色或月白釉色的映襯下，格外迷人。
（如圖） 3、以碗為例，圈足切削方式為足內側稍向外斜削，外側豎直削，足根平切，切後寬度約在0.5釐米左右，圈足施醬色護胎釉，足底施釉與器身釉一致，圈足較淺而大的盤或洗，其足底釉上都留有黃豆大小的支釘痕。（如圖） 4、碗口沿修胎較薄，有尖刃感，故口沿或有楞角的部位因釉水垂流而呈灰白色或灰黃色，邊圈再往下漸變成天青色，至足肩處積釉較厚。
（如圖）
二、元代民窯鈞瓷的主要特徵 1、胎色。元民鈞瓷胎色由斷面觀察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。據文獻記載及本人手頭的實物資料表明，河南禹縣鈞臺一帶的窯口溫度高燒製的鈞瓷胎，基本上是 深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林縣鶴壁等窯口燒製的鈞瓷胎多是灰白或灰黃色，胎土稍粗，燒結後多有空隙，胎與釉之間施有白色化裝土。
（如圖） 2、釉色以天青或月白為主，其他青中泛白、泛藍、泛黑、泛紫、泛紅的亦有所見。施釉稍薄，一般在0.07釐米左右。
釉面桔皮紋明顯。肉眼可見釉內氣泡大而 疏以及釉水流動痕跡。有的幾成油滴或兔毫紋。
窯變釉紅斑較為飄浮，顏色鮮豔，紅色與青色幾乎不相融合，看上去較機械呆板，似人工貼畫而成。（如圖） 3、碗類器物圈足較寬厚，內外皆不施釉，切削方式為內側向外斜削，外側豎直削，足根平切后里高外低，挖足後足心留有一明顯乳突痕，乳突周圍可見疏密不一的旋紋。圈足截面呈八字狀。
（如圖） 4、碗類器物口沿較厚，成圓狀而光滑，因垂釉而呈淺灰、褐灰或褐黃色寬頻邊。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足處露胎，露胎處以上有較厚的積釉痕，多一側更為顯著。
鈞窯瓷器的特點是什麼
4樓：匿名使用者
鈞窯建於北宋初年，窯址在今河南省禹縣西張神鎮。鈞窯瓷器獨特之處在於它是一種乳濁釉，釉內還含有少量的銅，不同於耀州窯，也不同於汝窯，燒出的釉色帶紅，有如藍天中的晚霞。青色也不同於一般的青瓷，雖然色澤深淺不一，但多近於藍色，是一種藍色乳光釉。
是青瓷工藝的一個創造和突破。
鈞窯器皿的釉色比較豐富，五彩繽紛，豔麗絕倫。有玫瑰紫，海棠紅，茄皮紫，蔥翠青以及天藍，米色，月白，窯變等等。其中，以紅，紫最為名貴，稱為「鈞紅」，「鈞紫」。
宋代鈞窯創用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒製成功銅紅釉，為我國陶瓷工藝，陶瓷美學開闢了一個新的境界。
5樓：匿名使用者
鈞 瓷北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹州市城內的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點，燒出藍中帶紅、紫斑或純天青、純月白等多種釉色，以蛋白石光澤的青色為基調，具有乳濁而不透明的效果。
鈞瓷的又一特徵是釉面上常出現不規則的流動狀的細線，稱「蚯蚓走泥紋」。鈞窯瓷器是中國歷史上的名窯奇珍，品種繁多，造型獨特，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。其成就在於釉中加入銅金屬，經高溫產生窯變，使釉色以青、藍、白為主，兼有玫瑰紫、海棠紅等，色彩斑斕，美如朝暉晚霞，被譽為「國之瑰寶」，在宋代就享有「**有價鈞無價」、「縱有家財萬貫不如鈞瓷一片」的盛譽。
6樓：匿名使用者
鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞臺，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評價慎高。
鈞窯創始於唐代，歷經宋、金至元代，胎質細膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝列舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、硃砂、火 紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。
器物底部刻有一到十的號數，相傳
一、三、
五、單數為紅色，
二、四、六複數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。特點：鈞瓷釉採用氧化銅為著色劑，在還原氣氛中燒成銅紅釉。
這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍、紅雨類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍色也不同於一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。
藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。
鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍色乳光，其色調之美，妙不可言。釉色分兩種，一曰細平釉，一曰橘皮釉。以燒製色釉「窯變」為其特色。
由於釉色的相互交融而產生的無數顏色不
一、形狀各異的窯變，是構成鈞瓷區別於其它青瓷的另一個特色。鈞釉中的紫色引人注目。各種紫色是紅釉與藍釉互相融合的結果。
鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍色的釉上有意塗上一層銅紅釉所造成的。後人對鈞瓷的紫色的評價極高，近人劉子芬在《竹園陶說》中說「鈞窯器一枚，價值萬金┅┅宋時紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定、紫鈞，其器皆純色。」
蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現一條條逶迤延伸、長短不
一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是鈞釉的一個重要特徵。產生的原因是由於鈞窯瓷胎在上釉前先經素燒，上釉又特別厚，釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後來在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。
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